取景框怎么和屏幕同时开索尼

我们在使用一些索尼的相机时，会出现这种手一靠近取景器就会自动切换成取景器拍照的情况，一靠近他就会关闭下面的屏幕。如果 你不想要这种自动切换的话，我来教大家一个一劳永逸的设置方法。我们先进入菜单，在第二页的第八小页，找到这个快的开头的一个英文选项，我们点击他，然后选择下面这个显示屏，手动点击确定，然后再到菜单的第八小页，选择第一个自定义键，可以看到这里有一二三三页，我们 切换到第二页，然后选择最下面的下按钮，可以看到这个按键默认是没有设定任何功能的，我们可以按右键来切换， 找到这个英文字母快的开头的一个选项，我们点击确定，然后切换到拍摄页面，这个时候我们手靠近取景器就不会被自动切换了，我们可以通过按这个下按键来切换屏幕跟取景器的显示，我们按一下就会切换到取景器取景，再按一下就会切换到屏幕取景了。学会了请点个赞！

那之前有朋友问我就是怎么同时拍横屏跟竖屏呢？今天呢我就想跟大家分享一个我的索尼相机设置小技巧，这个呢就很适合你，没有支撑相机可以歪脖子的三脚架，或者是你想附用你横屏拍摄的内容到竖屏里的时候， 那你在打开菜单之后呢，他有个叫标记显示的，你给他选择打开，然后在纵横标记这里选择九比十六的画幅，那你屏幕上就会出现一个白色的框框，那你只要在拍摄的时候，确保你后期想要裁的画面在这个白色框框里面就可以了。 如果你是在电脑前拍的话呢，你也可以用索尼他们这个 monitor and control 的 app 把相机跟电脑连到一起，在电脑端去设置这个九比十六的参考线，这样电脑就会变成你的一个显示器，看起来的话就会更加的方便一些。 嗯，不过为了后期更方便呢，就是有两个小建议，第一个就是最好用广角的镜头拍，这样你有更多的裁切的空间。那比如说都是横屏拍摄，如果我用广角去拍的话，裁完之后他这个画面还是很完整，但是如果用五零啊或者说三五这种胶段去拍的话，你裁完之后就感觉他缺了一块。 那第二个就是拍摄的时候画质设置为四 k， 那 这样裁切就不太会模糊。那如果像这样的拍摄的话，我有两个比较推荐的设备组合，第一个就是预算比较友好的，也是我现在正在拍的这个索尼 c v e 十二代，加上十一毫米一点八的这个组合我觉得很适合我，最近口播也都是用它在拍的。那第二个就是全画幅的价格会稍微贵一点的组， 我就是 cpe 加上二零一点八的那套，那个我自己也有在用，但是不在手边，所以就跟大家嘴上讲一下。好吧，这期拖跟到我已经回到这个相机的身边了。然后这个呢是我干活的一套组合，就是我会给大家加一个可变 n d 还有黑柔，然后配的是二零一点八这个， 还加了一个兔龙。那这个呢，就是稍微高端一点的，我觉得可以横屏竖拍的一个组合， 所以如果你在前期拍的时候没纠结好到底拍横屏还是竖屏，就可以用这个方法。如果你觉得这一套很麻烦，那我其实也组了一套非常貌美的白色的 zv 一 十的一套竖拍组合，到时候再跟大家分享。我是艾米，下期见，拜拜。

我们使用微单相机进行拍摄的时候，正常情况下我们的取景器和我们的显示屏会自动切换，当我们的眼睛放到取景器的时候，显示屏会自动关闭，取景器打开。当我们的眼睛离开我们的取景器之后，我们的取景器会自动关掉，显示屏自动打开。 那如果说有一天你在使用过程中发现哈你没有办法自动切换了。如果你用的是索尼的相机，你进到你的主菜单里面 去寻找第二个拍摄菜单，在第二个拍摄菜单下面有一项紫菜单叫做饭点 monica 进来了之后你选择自动，然后如果说你选择取景器的话， 这个时候你的显示屏就不会显示，一直都是取景器常亮。如果你选择显示屏的时候，你的取景器就不会显示，你的取景器就不会显示，然后你的显示屏常亮。 如果你发现你自己这一项选择的是自动，但是他依然不会来回切换的话，就有可能是你的目金感应器脏了，我们把这个 啊眼罩给他去下来。这个黑色的小方块就是你的木精感应器，你拿个软一点的布或者是镜头布把它给擦干净就可以了。

大家好，今天给大家讲一下手机相机显示屏和取景器来回切换的问题。就这样，首先我们打开设置，然后选到最下面 点进去，这边有一个取景器显示屏，点进去现在的话是自动的吗？然后我们可以选到显示屏，这边手动。好，现在就没有这个问题了。

索尼 a 七 m 五，到手之后必调的六个设置，学会之后让你的拍摄效率翻倍，先点赞收藏，用的时候随时看。 第一个就是这个屏幕和取景器的自动切换，在使用的时候，我们的手或者眼睛碰到屏幕的时候，它会自动切换到取景器，导致屏幕熄屏，这会我们只需要打开 menu 菜单下滑，找到设置，在设置里面选择取景器显示屏， 将取景器显示屏选择为显示屏手动，这样我们的手在碰到取景器的时候，显示屏就会保持敞亮的状态。 二、开启录制时强调显示 agm 五，在拍摄的时候，上面这个小红点非常不明显， 将这个功能打开，在拍摄的时候屏幕四周有个红花，看起来更方便。首先打开相机菜单，下滑到第三个，找到拍摄选项，然后下滑到第十个，有个拍摄显示，将录制时强调显示开启， 这样我们在拍摄的时候屏幕四周就会有红色的提示框。第三，半画幅快捷键切换在我们拍摄的时候经常因为镜头不够长而苦恼， 我的习惯是将这个拨盘的下键设置为 a p s c 画幅切换，这样我们在拍摄的时候可以瞬间将画面放大一点五倍。 首先在菜单里找到操作，自定义，选择第一个自定义键盘设置下滑，找到后色。二，下拨盘是没有设置快捷键的，我们可以选择五位设定， 然后按左键上滑，找到影像质量记录，在里面选择这个 a p s c 三五全画幅选择，这样我们在拍摄的时候就可以快速的进行放大。四、 开启快门帘保护索尼的 atm 快 门帘默认是关闭的，这样在我们换镜头的时候， cmos 特别容易进灰，所以我们可以选择把它打开。 首先打开 menu， 选择设置下滑到最后一个设置选项，将防尘功能中的关机时快门开启，这样在关机时会将快门帘进行关闭，更好的保护相机。 cmos。 五，开机时温度设置如果大家有长时间的录制需求，尤其是在室内，为了防止机身过热自动关机，可以将关机温度设置为高。点开设置，找到设置里面的电源设置选项，将自动关机温度设置为高。 六、打开自动切换存储卡我们在进行长时间录制的时候，总是害怕内存卡不够用， 打开这个功能，一张储存卡满了之后，他就自动切换到第二张。首先点击相机上的 fn 按键，找到摄像媒体设置，将自动切换媒体卡打开， 在一张内存卡满了之后，他就会主动切换到第二张，这样的设置你学会了吗？

就是这个取景框，我也不知道什么问题，从这里取景框看过去，里面有一片黑的。从这里取景框看过去，里面有一片黑的，成像是没问题。好，可以， 它是一个小小的显示器，右下角跟左下角是一辆灰色的。

索尼、威丹及黑卡产品大部分都搭载了一个小巧的电子取景器， 他可以帮助拍摄者即便是在阳光非常强烈的环境下也可以无障碍的取景构图。默认状态下，当眼睛靠近电子取景器时，相机会自动开启电子取景器，并关闭机身上的 lcd 显示屏。 根据需要及拍摄环境，我们可以选择仅使用电子取景器或机身 lcd 显示屏。首先按下 man， 进入主菜单，找到发一点 monelige 功能键，选择仅通过取景器或显示屏进行拍摄。 在使用相机进行妖屏拍摄时，偶尔可能出现意外触发开启取景器拍摄模式的情况，致使 lcd 画面关闭。 此时可以选择仅使用 aocd 显示屏进行显示，相机将不会误触发切换到电子取景器，从而方便持续使用 aocd 显示屏进行拍摄。

分享两个我日常使用的索尼相机的设置技巧，很多摄影师都不一定知道，但掌握了一定会对你的拍摄事半功倍。 索尼中高端相机拥有其他品牌很少的四个波轮的设计，前光圈、后快门大家都很熟悉了，我喜欢把机身上面右边的第三个波轮设置成 iso， 这样在顶部你就拥有了曝光三要素，在你全手动调整的时候非常方便。最有趣的是，我把背后的第四个波轮设置成色温， 色温模式改为色温绿光片。转动这个波轮的同时，你可以通过取景屏幕来查看画面的色调效果， 获得一个你最喜欢的值。顺便说一下，不要太在乎这个值具体是多少，你的感觉最重要。如果你的机身上没有四个波轮，另外一个技巧就是你可以用你镜头上的自定义环，当然前提是你的镜头上有自定义环，或者你可以把光圈调整 换到镜头上的光圈环，这样也能省下一个波轮。波轮是快速调整参数的最佳操作方式， 这也是让参数直观化的最便利的手段。顺便再说一个小技巧，我喜欢把镜头上的按钮设置成对焦方式的切换，默认广域方式，相机会自动的查找人脸甚至只眼睛，当人占比比较少或者有丰富的前景时，自动识别不太准， 这时候这个按钮能够帮我切换为单点对焦。在我主要的拍摄场景里，一个广域一个单点对我来讲就足够了， 所以说这个按钮只是帮我切换这两种对焦模式，我觉得很方便。当然你也可以根据你拍摄题材的不同来灵活调整。如果有第五个波轮，我希望是设置到摄温漂移上，但目前的设置向里好像都不支持。如果你经常玩创意风格，试着把它改为创意风格的切换， 这样在拍摄的过程中直接转动调整会更直观也更方便。这样在你全手动控制原片的明暗和色彩时， 这四个波轮的配合会让你的手动玩的很爽。另外一个让你手动 m 曝光玩的更爽的是我要介绍的第二个 设置技巧，就是斑马线曝光显示。斑马线原是视频上会用到的一个功能，但是它在摄影上同样好用。斑马线显示你画面某区域的曝光级别，在摄影里你可以把它设置成一百加， 意思就是当高光超过百分之百会过曝的时候，就显示为斑马线。这个在曝光控制里非常好用，因为对数码相机来说，绝大多数暗部都可以提出来，当高光过曝就真的死白了。好了，现在的曝光控制就简单了，成了控制斑马线出现在将出现未出现的时候。 所以 m 档的手动曝光里，原来的曝光指示条其实完全可以淘汰了。你只需要关注画面哪些地方有斑马线，这个斑马线是不是可以容忍的，就可以确定你曝光的理性。 只要画面里的斑马线处于将出现未出现的状态时，本质上就是你向右曝光的最佳值。有时候画面里的斑马线出现是合理的，甚至你想拍一个高调的画面， 在轮廓光、逆光的边缘，你也可以根据自己的感觉确定那部分是否需要过曝，是否那部分可以出现或多或少的斑马线？这样你对画面曝光的掌控不再是直方图形态的笼统整体，而是细致到了区域级。从整体到区域，这才是曝光思路最重要的进步。 在使用斑马线时，我并不追求画面完全没有斑马线，相反，我更关心的是哪些区域出现了斑马线，这些区域是否是我愿意牺牲的那一部分。只要主体细节不被斑马线覆盖，其他部分哪怕有少量的高光溢出， 反而能让我更放心的把整体曝光推到最优的位置上。所以，现代的 m 不 再是老法师的传统，而是更灵活的自动。只是可惜，目前好像除了索尼外，松下好像也可以，其他大多数相机还没这么方便。这只是我有感而发啊，并没有接到索尼的广告费。 另外，我会把机身上的一个按键设置成是否显示斑马线，这样当你不需要斑马线影响画面的时候，点一下你就可以把它关掉，画面就干净了。这些技巧掌握之后，摄影中主要调节参数变得直观而简单。 从菜单进入了甚至肌肉的记忆，你会觉得 m 并不比 a 或 s 慢多少，但它带来的好处却是，当你清楚地明白某个场景曝光底层逻辑之后，你的控制会更加精准。 m 档并不是让你控制一切，而是让你知控制你真正关心的那一小部分。