国画近景大写意桃树怎么画

今天画春暖花开，首先画出近处的河岸，再画出后面的河岸，在河岸上画出几颗有前后关系的桃树，桃树后方画出房子，再画出后方的桃树和房子，补充旁边的树， 淡墨染上土地，淡数红点桃花，再点种颜色，体现层次。画出远山河桥染上土地。关注我，教你轻松学国画！

哦 哦哦， i 我。

画吉祥喜庆题材的作品啊，一定要注意用颜色，要能把颜色用到艳而不熟，温润如玉。我们现在画桃，桃子颜色就温润如玉， 桃树的叶呀，我们要笔笔，为写书法用笔啊，见笔见风，桃子的枝条啊，中锋用笔提然之准，要能化出精神来，见到情形，这样的用笔才耐看才有味啊。 我们现在呢，来勾液晶，液晶有浓墨。中锋啊，要有节奏感，要有体验，十足。我们一张好作品啊，一定要能让人看到味道啊，见到情形 要有一种洒脱的感觉，这样才是一张好作品，好作品才能打动人啊！

家人们，我们点上数红，加一点水，再加一点墨，等一下我们调成深红色，就是画我们桃花的近景的花瓣 纹路勾花。

今天我们来画一棵桃树，现在我们来示范，画桃树的时候要注意桃树基本上要矮一些，他们的枝干相对的要平一些，再画花的时候要注意颜色的变化，前后的空间关系， 有颜色的变化才能有空间上的推进关系。 然后加棵树，加座房、加座山，一幅画完成了，学会了吗？

大家好，下面我们来学习桃子枝叶的画法，桃子的叶子和其他的叶子不一样，他比较细长，所以我们在割金的时候会割多一点， 在割金的时候我们还要注意桃子叶子的方向，上向上向下，向左向右， 还有前后的关系都要把它画出来，并且要在叶子没有干的情况下把它割出来，这样墨色才会融合 好下去。我们画桃子的汁， 桃子的树枝我们刚才是割了，下面用侧分带木来进行擦一下，画出桃树枝干的质感。 好，我们在后面再加 一点。好，这是主干来，我们在旁边再加一些小汁，把它串联一下， 这是小鸟，他是站在树枝上啊，所以我们这里的特点，我们把它画出来。 最后我们补一下桃子的颜色， 这是根据叶子的位置，我们再添几笔，下面我们来补一下一些小叶子， 哎，这些叶子我们在树枝的后面，下面，最后我们来用三绿加 淡抹来画白头纹的嘴巴， 再加点猪标，画出白头纹的头部。 好，这样一只活灵活现的小鸟基本上就画好了，我们在背部再给大家稍微区别一下。 好，这节课我们就到这里为止，谢谢大家。

碧桃的花也是我的姐妹，你即将成为爱情的俘虏。桃花你肯定认识，但碧桃你可能一直把它当成桃花看。 假如你会画水滴形，那你就能得到一片碧桃花的花瓣。假如你会把它们从不同方向组合到一起，再加一些被遮挡的花瓣，那你就能得到一朵完整的碧桃花。假如你能画朝不同方向的直线，那你就一定会画碧桃花的叶片。 普通桃花就是我们常说看来要结桃子的那一种，它是单瓣五片的花瓣，蜜桃不一样，它是桃树的原意品种，专门负责好看，基本不咋结果。怎么区分呢？一个是从它的花瓣来看，它是属于种瓣花，花瓣超过十片，层层叠叠的像小牡丹。 第二点，它的颜色可比桃花要艳的多，在春日里最扎眼的那颗八成是它。最后一点就是在它开花的时候属于花叶同放，嫩绿的叶，趁着粉花鲜明的对比。 哦。还有桃花的花语是君子之交，碧桃的花语是上头恋爱，不是忠贞，不是友情，不是理想，就是简简单单的四个字，被你迷住了，跑不掉了！

一个仙鹤，一个桃树，我们就画完了，仙鹤是怎么画的啊？ 首先他的嘴巴他要有虚实，他嘴巴的虚实是怎么样去呈现的呢？ 就要这个线条啊，如果想让仙鹤的嘴巴灵动，你在画仙鹤嘴巴的时候，这个线要让他有虚实，大家看一下啊，我先画一个啊，这个线条下去，这个你会发现前面是实的，到后面我要让他虚下来， 那么前面是实的。第二根接的时候我要让他虚下去。好，这是他的一个仙鹤嘴巴，这是他的鼻子。 好，这个地方我再给他夹一个嘴巴，好让他虚下来。好，接下来我们把他头上的脑袋点点出来，点的时候记住我们要用钻力的笔点，一定要让他厚重，他不能薄啊，看到没有，哎，点写出来要厚。好， 想要学老师画法的，你就跟个课啊，同学们啊，好，接下来画个眼睛，赞赞，帮老师往上搓一搓，点赞不要停，一一二二三三三啊，数字往上扣一扣， 这个眼睛在点的时候，你点在不同的位置，他会出不同的神采，不要把这个眼睛画的特别的圆，你如果把他画的特别的圆，他反而不好看。 你看这个地方一定要让他画的厚，因为他厚了以后，他先和脑袋上那个肉肉的感觉，他才能够出来，如果这个地方你画的不厚，他薄的话，他这个肉肉的感觉就画不出来啊。好，紧接着我们往上画，他的脖子是比较出彩的，画脖子的时候 你要让他，他的脖子是一个圆柱体，他不是一个平面画的东西，所以你不能只是给他涂抹出来，就是擦出来制作出来啊。 纸张，揉纸张，什么画前做了机理？对我这个因为他这样画出来的效果会更好一点，但是你会发现我这个厚度啊，他不是因为他的机理，我之所以出机理，我是为了让他有些地方出虚实， 但是我的厚度不是因为肌底做出来的，是因为我把力量打进去了，我才能够做，他才能够出来。你。如果同学们，你们可以尝试一下，如果你的画面中没有笔墨的话，你这个肌底做的再好，你这个厚度出不来。厚度不是靠肌底做出来的，他是靠你的用笔， 哎，靠你的力量打进去的啊，把这个力量牢牢的扎到这个纸里面去啊，让这个线条画的又圆又厚，把仙鹤的脑袋画出来， 把力量牢牢的扎到这个里边去。他是圆柱体啊，同学们，他不是平面画的东西， 他不能制作，不能涂，不能抹，他不能说你勾两条线，哗哗哗，直接给他干嘛呢？给他在里边填充黑色的颜色，那么他这种生动 就出不来。仙鹤。记住，怎么样画的生动，他必定有笔墨，你有了笔墨，你这个仙鹤才能够画的生动，你如果没有笔墨，你的仙鹤他生动不起来， 好看到没有，每一笔我都要让他把力量牢牢的扎进去才行啊。画这个舌头的时候，大家注意看，我给他画的慢一点啊，要用前实后虚的，不是前虚后实，用虚入实出的手法，我们直接用这个红，看到没有 红，哎，给他占一下这个红色，然后画舌头的时候空中起笔，看到没有虚入，然后实出 到后面毛笔按下去，按下去他就会变宽一点，你看，哎，一定记住不要出来这根线， 你要跟他这个哎，这个上面，他这个下嘴，他这个线要完美的接在一起，你不能让他出来，他就会很突兀，一定要记住让他空中起笔，让他虚入实出啊。 什么样才是有笔墨？哎，岁月静好刚来，是不是？刚才我讲用笔用讲笔墨的时候是不是没有看到？来，你们看一下这个，给大家看个东西，哎，这个给大家看个吴昌硕，大家都知道是吧？大写意的名家。那么笔 一会给大家画个没有笔墨的一对比大家就知道了啊，你们看一下吴昌硕老先生的这个线条，你们看他是不是又圆又厚，他像一个小圆柱体一样。 你们再来看一下老师这个仙鹤的脖子，它是一个圆柱体的，还是一个平面画的，你会发现它里边很润泽，它有骨有肉，它有力量的灌输，对吧？而且它是一个圆柱体的东西，它的笔墨是有厚度的，那么 后面来的同学，我刚开始讲，大家没听到也没有关系，那么如果想听的话，我再把那个笔墨的东西再告诉大家，有多少是新来的老师。我刚才讲这个笔墨，讲笔墨的时候大家没听到的，你就把小一打在屏幕上，我可以给他做个示范， 我拿另外一张纸给大家说示范吧，我这个要给大家画一个成品啊，同样画一个仙鹤的脖子，你们看一下啊，我在这个地方啊，给你们画一个啊，仙鹤的嘴巴，我同样画两个仙鹤的嘴巴，这是一个仙鹤的嘴巴，大家看一下。 哎，好，我再画一个仙鹤的嘴巴，从这个地方， 这是一，这是二，让你选择一个是木头的嘴巴，是一的话你扣一，二的话你扣二。我先给大家讲的是仙鹤， 同样是嘴巴，你看同样两个嘴巴，你们觉得哪个是木头的嘴巴？一是木头的嘴巴，为什么没有变化？那么二为什么有变化？你看这个线条，前面实到后面虚，后面又实下来，所以你看他的线条有变化。 那么好，接下来我们看眼睛，那么画他的。呃，脑袋上的这样的一个东西，我今天让你们见到真正的笔墨啊，抹一下，抹一下，抹一下，抹一下。好，这是抹出来的。好，接下来我们给大家写一个啊， 你们觉得哪个是有有肉的？你感觉这个仙鹤脑袋上顶了一个肉，这是一，这是二。打在屏幕上，一的话扣一，二的话扣二。哪个有肉？ 一二，哪个有肉？一的话扣一，二的话扣二。是不是第二个？好，接下来我们再看眼睛啊，同样是仙鹤，有笔墨和没笔墨什么区别啊？好，这个眼睛给他勾一个圈，好，我这个眼睛 线条有虚实的变化，你们觉得这个地方我给他涂一个圆圆的小眼睛，涂的很圆很圆，给他涂出来。好，一个仙鹤，那么好，接下来我再给他画一个点，写出来， 你们觉得哪个有精气神？一的话扣一，二的话扣二。打在屏幕上，哪个眼睛有精气神？是不是还是第二个？那么这个你看像木头的鸟，为什么他这个线放大看是这样子的，他没有变化，但是我们说有笔墨，看到没有， 它有奇暗的变化，你看这个它就是灵动的，那么好，接下来另外你看它是有厚度的，它是薄的，它像纸片，它是有肉的。接下来仙鹤的脖子啊， 这是我课程的内容啊，给你们讲了啊，但是课程里面讲的会更细一些啊，会更全一些。我，我课程里边有松鼠，有仙鹤，有鸳鸯，有老鹰，这里都有啊。来给大家再画一个，抹一个笔脖子， 好给它抹出来。这是一个仙鹤的脖子。好，再给大家画一个仙鹤的脖子啊。 没，你看现在你感觉这个仙鹤还挺好的，是吧？ 对，没有对比，没有伤害。 你们觉得哪个仙鹤的脖子更有厚度，但是我画不出来那种感觉，哎呀，咋办呢？我再给大家抹一个啊。好，这是抹出来的， 这是写出来的。 同样是个脖子，这是一，这是二，你们觉得哪个是有厚度的？一的话扣一，二的话扣二。你们打在屏幕上，只要这俩也能看出来一点，一的话扣一，二的话扣二。对一，江二活，那么你们再来看一下吴昌寿老先生， 你们看一下他这种限制是第一种还是第二种？是不是还是第二种？他是很圆很厚的，这个就叫一个有笔墨，一个没有笔墨。哎，现在能看明白了吗？看明白，同学，把小一扣在平放。好，接下来我们继续往下画啊。 好，你看我这个仙鹤，现在就能看懂了啊。好，紧接着我们画什么？画他身上， 把他的身体画出来，这个线看到没有？前面用笔比较虚，这个地方实一点， 这个地方又虚下去，这个地方又实下来，这个地方一虚一往外扩，你看这个地方就好像是一个骨骼一样，是他的肚子一样鼓起来了，你看他，实际上我通过这个线就把先赫的他什么，他的结构已经画出来了，啊，好，紧接着，那么好，现在大家知道什么样的是笔墨了吧？ 哎，能不能认识了？如果见到了以后认识的同学，把小一打在屏幕上，好，这个地方，哎，实的，这个地方我又让他虚下来，好，这个地方我再开始画他的尾巴，把他的翅膀给他画一下翅膀，记住你这个力量要打进去， 这个线条要牢牢的扎到这个纸里边去，如果你不扎到这个纸里边去，他就会非常的薄啊，好，现在大家能够认识真正的笔墨了吗？能够认识的同学，把小一扣在屏幕上， 好，你只要能够认识真正的笔墨了，那么同学们，接下来你在画中国画的路上，在学习的路上就不会走，就不会被割韭菜了，因为你见到了什么是真正的笔墨，这个地方比较紧，看到没有？ 那么这个地方，这是他的一个翅膀，这我就让他比较松一些，为什么呢？有紧有松的变化，他这个节奏感才强嘛，对吧？这个地方一紧，他是实的，这个地方他松下去，他是虚的，一实一虚的变化，这个地方是鼓起来，这个地方就凹进去了嘛，所以你看他的结构是不就被画出来的， 这是我们画仙鹤的时候，你看就这一点，他也要有什么紧松的变化，如果你没有这些东西的变化，你的仙鹤你画出来，他就是非常呆的。那么好，这个地方他这个地方会下面有他的一个腿， 那么现在有一个大腿，大腿上有肉，在大腿的下面才会长长，那个比较细的腿。那么好，紧接着我们他的翅膀，翅膀的下面有尾巴，他的尾巴大概在这个位置上，顺着他的背下来是长的，是他的尾巴。 好在这个地方有人说他的尾巴不是那个很很长的翅膀吗？不是他，实际上他的那个长长的翅膀啊，对，呆鹅如果没有笔笔墨的话就是呆鹅，他长长的翅膀是长在这些里边的，你看出来他那个黑黑的东西是这些是飞羽上面的大翅膀。 那么好，紧接着我写出来的时候开始写他的这个翅膀，写这个翅膀的时候一个地方他要有墨的变化，墨就是一面占色，看到没有？我另外一面去用笔。 然后接下来把画翅膀的时候要注意让他有实虚的变化，那么你看这笔落下去实，对吧？到后面走走走，边走边提，他要提起来， 提起来这个地方是什么？是虚的，这个地方又是虚入，看到没有？哎，又是虚出，他不是说这个地方全是实的，全是实的他也不好看，他有什么呢？有这个虚实之间的变化，而且他有长有短， 有浓有淡，而且他这个分布看到没有？不是平行线，他里边有相交的地方，一定要让他这个羽毛啊，有虚实的变化， 这个羽毛啊，他如果没有虚实的变化，这就不好看啊。同学们，老师输出姿势的同时，同学们帮老师把赞赞往上点一点好不好？ 赞赞往上戳一戳，数字一一二二三三三，往上扣一扣啊，好，接下来我们继续。颜色用没了，墨用没了，我们重新再蘸墨，再蘸墨的时候看到没有？同样还是一面蘸墨，另外一面去用笔，这个时候你笔的水分不宜太多，你的水分过多的话，你不好把控， 你要让他水分让他少一些，然后接下来继续在这个地方画，你看这个地方，我让他虚入，然后又让他干什么呢？虚出。 为什么让他虚入？虚出？因为这个地方要接羽毛啊，羽毛这个地方是白的，如果你画的这个实入虚出的话，他很突兀的话，他就不好看呀，对吧？所以我要让他干嘛呢？虚入虚出，看到没有？哎，好，紧接着，哎，虚入虚出， 然后这个让他有什么呢？有长有短，有粗有细，然后有密有疏，看到没有？一个仙鹤就画出来了， 但是关键你如果要看到画的好看的背后，他还是要有什么有用笔，你要把力量打进去啊。啥是一面赞射，一面用笔？是不是来的晚了？点关注亮灯牌，同学们，点关注亮灯牌进群找注意老师领回放啊。 那么我们画一个这个仙鹤，给他提个诗。周老师的诗，鹤鸣千里白云悠，古城残迹自空流。英雄往事随烟去，唯见青山映水流。我们可以给他提一首诗， 中国画，那么他不仅要有画意，他还要有诗情，那么诗情怎么出来？你要多读诗，有一定有诗情，但是你不读诗，你一定没， 但是读诗你可以培养你的诗情。那么诗情和诗心他是从哪个地方出来的呢？哎，从你对生命的感受， 他是从心上，所以榜一。赵淑芳国画我们在晚上的七点会给大家讲中国画背后的精神世界啊。 好，接下来我们画什么？画他的腿，这个腿有笔墨和没笔墨，他的区别在哪里？我给大家画一个腿啊，这个腿哇，画出来就非常的就很很容易看出来。给大家画一个没有笔墨的腿啊， 好，这是一个腿，我再给大家画个腿啊， 好。 你们觉得哪一个腿是有筋骨的？他是有力量的？他是直挺挺的可以站在地上的。哪一个？ 这是一，这是二。你们打在屏幕上哪个腿是有力量的？他是有筋骨的？他能走在地上是撑得住的。 一的话扣一，二的话扣二，打在屏幕上看到没有？是不是第二个？这个他也是腿的形状，但是你会发现他是软的，他没有力量的支撑， 所以你看他也是纤合，但是就是软，这就是有笔墨和没有笔墨的区别啊。好，紧接着我们继续把他的腿画出来。所以有些时候我们学中国画，失之千，失之毫厘，差之千里。为什么我们在学中国画的时候，你感觉到老师我明明画的跟他的形很像 哎，我的墨色也很像，但，但是你会发现， 哎，质地就是不一样。但是人家写出来的东西是有力量的，但是你写出来的就是软的，就是感觉很奇怪，但是就是不知道你哪个地方出了问题，我跟大家讲，就是笔墨上出了问题，那么笔墨上他要靠什么解决？靠你的用笔来解决， 用笔需不？你看我这个地方很有力量，我这个线是牢牢的扎到这个纸里边去的。有没有感觉到我这个仙鹤，就算他一条腿，我都能够把仙鹤的身体支撑出来。为什么有力量？有笔墨？ 那么这个怎么解决？哎，可以跟着我的线上课，也欢迎来线下，在我的线上课里面七天，在我的线下课里面一天我就能够让你把力量打进去，可以写出来这么厚的东西啊，把中国画的真相给你给你们整出来啊， 哎，如果想哎系统学习的，欢迎报一个线上课啊，也欢迎，哎，跟上我的线上课，也欢迎来苏州来我的线下课堂里面啊。好，这个地方写出来， 你看我这个腿，它很细，再给他粗一点，太细了，哎，再给他复一笔，你看它是有筋骨的 是吧。哎，他是直愣愣的两条腿，然后把他的身体支撑出来了，能够感知出来吗？就算没有这一条腿， 他也能够支撑住他的身体。看到没有，就算没有这条腿，他也能够支撑住他的身体，这个就叫做有笔墨，如果没有笔墨两条腿都支撑不住，他是软的啊。能把周老师的诗打在屏幕上吗？可以啊， 那么注意，老师帮我打一下吧，我在这给大家画画。那么纸是什么纸？这纸是我们的这个哎，漆皮三草的纸，包括你看他的腿打一个诗啊， 哎，喝明千里白云悠那个，没没没有弄上，没有出来啊，同学们啊，啊，好好这个地方给他写出来啊，用书写性的语言写出来，我给大家 读吧。鹤鸣千里白云幽，古城残迹自空流。英雄往事随烟去，唯见青山映水流啊，那么大家可以打在屏幕上， 周老师的诗我一下都能背出来，为什么呢？我不会作诗，我就背对吧。啊，好，写出来，哎，两条腿出来了，你看 另外大家有没有发现我这个仙鹤他的精气神很足，他的清气神连来源于什么？他的神态，他的神态来源于什么？来源于他的用笔。那么另外你看我的舌头很灵， 虚入实出，他是一定要记住虚入实出啊，那么，哎，画上提示，一会给他画上提示，所以你会发现我的画面中什么都没有，他已经很好了。刚才我给他画了一个梅花树， 那么我现在可以给他画个桃树啊。画桃树他的纹理和其他的树不一样，但是他的用笔是一样的啊。你们想看梅花还是想看桃子？ 想看梅花你们就扣梅花，想看桃子你们就扣桃子，画个桃子吧，好不好啊？那么画桃子的时候，齐白石老先生他的桃树是怎么表现的呢？他用横向的笔出来表现啊。好， 就比如说我画一个桃子，他这个数全都是用这种横向的笔处来表现啊，横向的笔处写出来，每一笔他都是要写出来的状态， 哎，非常桃子也好看，这个他就会更加的有仙气嘛。大桃，大寿桃，王母娘娘的大寿桃，看到没有？他喜欢用这种横的来表现， 但是这里边你要让他有什么呢？墨色的变化 点，写出来，力量要给他牢牢的扎到这个纸里边去，我们可以给他提溜一个大桃子啊。好，可以先画一组叶子， 我直接用墨表现吧。可以用颜色来教大家调颜色好用藤黄加上什么呢？花青， 这个地方树一会还得再处理啊。藤黄加花青调出什么呢？草绿色，再加点硼石，让这个颜色更沉稳一些， 再加点蛋沫呦，太多了，再加点花青好了，这个颜色差不多了，让它又有绿色，但又不是纯绿色， 看到没有写出来，你看我这个桃子的叶子，它是有厚度的 好，有胖叶子，有瘦叶子， 有干有湿叶子，有锯有散。好，这里给大家画个桃子，让桃子往这来。 大桃子啊， 一面沾色。大家看一下，桃子在画的时候，用笔的时候反过来去用笔让它藏到里边。桃子你个头可以画的大一些，有的时候。老师，桃子有那么大吗？这是大寿桃啊，这是大蟠桃啊，对吧？ 画这个东西啊，一定要让学会夸张，你不能跟现实的物象一样，你看，就那天周老师让我画了个小兔子，画了一个超大超大的萝卜。哇，那幅画简直太赞了，我发现那幅画是我那天里面画的最棒的一幅画， 看到没有？画大一点，大桃子 直接用淡的颜色给他画下去。老师，桃子下面可不可以加点青色绿色可以，但是我不加了，为什么呢？我这个地方直接用留白给他虚下去啊，好自信满满，源自于因为我有笔墨， 我如果没有笔墨，我给大家讲课，我的心都虚，哈哈哈哈，因为我有笔墨，我有实力，我不仅有笔墨，我还可能教会你们啊，欢迎跟上我的课程啊，同学们啊， 把力量牢牢的扎到这个纸里边去，看到没有？然后写的时候这地方比较紧，咔咔咔，这几笔就比较松，就是勾这个叶脉的时候要让他有什么紧和松的变化，有没有发现你看我这个墨色多棒是吧？又是一幅好画出来了啊， 好，把这个看到没有，有紧有松的变化，这个地方我再给他加上去， 紧的，咔咔咔，松的。这是一个大桃子，那么上面我还可以再给他加一些桃子，这个地方给他加一个小的。 为什么让他有对比的变化，如果为了让他戏剧性冲突性更强，哎，让大小桃的变化对比强一些。好，这个地来个很小很小的桃子，看到没有？ 有同说，老师，不现实呀，为什么你那个桃子那么大，这个桃子那么小，戏剧性冲突感看到没有？好，这个地方要让他有两个锯的，一个散的。好，这个地方我再一会再给他，我先把上面的树干给他画完啊。好，这个树干让他往左来 啊，桃子跟真的一样，对吧？因为它有肉啊，对吧。你，你看，你看，我们画的东西，哎，我们说要有骨有肉，为什么要有骨有肉呢？你看它有这个桃子，它有肉，它就有果肉的感觉，如果它是平面，它没有笔墨，它是抛的， 他这种果肉的感觉就没有啊。这个地方留白就让他留着。好，这个地方虚的出去就让他虚出去。哇，这又是一个好画出来了。到这里好画已经出来了啊。好，接下来这个地方给他加一些什么呢？再加一些，哎，质感， 再画一些小细针。 有，他说老师，桃子有这样长的吗？破相了，我让这个地方更密一些啊。对对，水蜜桃啊， 对，有时候他，大家有没有见过那种一一一棵树上就结一个桃子，哇，那一个桃子简直太甜了啊，加些叶子，那一个桃子又大又甜，水又多，你一个人压根吃不完，根本吃不完。就一棵大树上就结一个桃子， 这个地方就给他加一些叶子就行啊， 这个地方给他画一个稍微虚一点的桃子，在这让他的墨色淡下去，但是这个虚的桃子，记住啊， 虚的桃子，你要让他有什么呢？也要让他有虚实的变化，这又藏了一个大桃子在这个非常大的桃子啊，哎， 我让他虚下去，看到没有？ 这个桃子上面留白，下面没有留白，看到没有？两个锯的，一个散的，前面是实的，后面是虚的，这个地方我还可以，为了加加大一下，我把这个地方再给他加一些 稍微浓一点的笔出现一勾，看到没有，前后的虚实关系又出来了，哇，这个树简直真的太棒了，不要太哇塞啊！好，那么我们说等树桃子出现的时候，花已经不开了，哎，这是我们现实生活中的物象， 但是我们如果破相呢，我要表达我心中的一些情感呢，我想让我又有花又有果，怎么办呢？我就可以在这里加一些花，画个桃花 舒舒落落的就行， 点一些小桃花好了，点几个就行，不用点的太多，因为我主要表想表达我的意思，我的意思到了就行， 这个就叫做什么呢？中国画里边的破相啊，那么正常现实的世界中，出国的时候没有花，但是我这个桃子不是，我这桃子成精了， 我这个是仙桃，我这是桃子，桃子仙子啊，为什么呢？下面还有一个仙鹤仙子，所以我这上面给他画个花，因为我的桃桃树仙子他比较喜，他比较爱美，所以头上总是头戴一顶花， 这个叫做什么呢？艺术源于生活，但是却又高于生活，看到没有，我整个的画面，哎，又更美了，气象非常的足，尤其你看这个墨色多棒啊。好，紧接着下面，哎，你看一个仙鹤，一个桃树，我们就画完了。

大家好，今天咱们画一张桃影情深，在桃树下面，一对麻雀在那说说唱唱，谈情说爱。咱们现在就开始画吧，挺有意境。 先把桃汁来画好， 叶子细长而又软， 桃花粉色五瓣画， 花苞花蕊浓浓化， 下面画块小山石， 麻雀来对话，情意深长，挺热闹。 这张画作完成了。 这张画呢，出支一定不要平行，要交叉进行， 有明阔简练、生动活泼之曲。顺序呢，按我的口诀来画。谢谢观看，多提宝贵意见，下期再见！

九五后宝妈自学国画第十二天，今天画的是桃花，桃花的花瓣比梅花要长一点，两头都有初见花瓣组合总是画不好。练习了好多遍，质感和梅花差不多，也有女字交叉开始画作品上 bgm。 又是努力的一天，明天见。拜拜。

画桃先从叶画起，注意叶子的变化。 远处的叶子枝干。远处的枝干。桃基本是三米 啊。第二笔单笔完成一个头蛋呢，要蛋再画一个。远处的 勾勒桃叶。上个电台用弹幕点。