你好李焕英对比给阿嬷的情书

当女编剧掌握蓄势权，底下的女主才是真正的女本位。那些被女编剧用爱浇灌出来的角色，不再是男性的挂件，而是真实鲜活的他们。你好，一九八三的女编剧亲自操刀，改变掉那些不适的情节，将夏小兰的成长线放在了事业上。 穿越回一九八三后，无论是考试、开服装店还是比赛，遇到的所有困难都是靠自己解决，而不是等待男主从天而降。卖鸭蛋是靠女主的聪明头脑，而不是靠男主敷媚。高考也不是因为有上帝视角知道答案，而是凭借刻苦学习才成为了省状元。面对男主周成，他也时刻保持正确的恋爱观， 即使看见周成和另一个女人在一起，心里也没有落入俗套。我不认为这个女人和孩子会是周成的什么人，但人会因为他的隐瞒而难过。我不想陷入恋爱的俗套， 想等他自己告诉我。以前具有时代局限性的情节，被编剧一一优化，塑造出了鲜活立体的夏小来。最近热映的给阿妈的情书，负责女性视角感情线和小说转写的也是两位女编剧，他们写出了书柔和男知之间的女性友谊， 男知跨越山海给书柔骑单车的情节，让人不断感叹女性才最懂女性。就连贯穿整部电影的木棉花意向也出自于他们，因为他们两个就是像木棉花那么的坚韧，他们是向下扎根，向上生长的两位女性。 而南枝的个人成长线也因为他们变得更加完整，他们塑造出了那个不被婚姻困住的写南枝，给了他一个始终袒护自己的父亲。更妙的是，他们在写南枝和陌生的关系时，没有写暧昧的情节，只写了挚友之间的情谊。正是因为他们能精准捕捉女性的细腻，笔下才能重塑出聪慧通透的南枝和坚韧自持的疏柔。 欢乐颂最早的女性群像启蒙剧编剧原子弹，让蓄势中心完全在女性身上。正因为舞美的性格不同，境遇不同，才让女性角色更加鲜活立体。她笔下的安迪是高智事业型女性， 虽然这个角色取尽于理想化，但也正是因为她的存在，才让更多人有了榜样。而嚣张跋扈的曲潇潇，也在展现女性的另一种活法，那就是敢爱敢恨。即使是关菊尔这样的乖乖女，也有学会叛逆的一天。 不会心疼被原生家庭拖累的樊胜美，也会看透他虚荣，表面下有仗义、情商高，会照顾人的美好品质。当初被玛丽爱恼的蚯蚓， 如今有无数人理解了他的生长痛，而他打不垮的生命力，正是这个角色的内核，编剧爱女才会真正和角色感同身受。二十二楼的每个人，都会在彼此有难时毫不犹豫站出来。青青日常全女编剧班底。在古装剧普遍沉迷宅斗雌性时，他把女性群像作为刻画的核心 食物，都能有不同的口话。但女子也不应该只有一副模样，没有黑化的女二，没有让人不适的词境，更没有糊涂的娇妻，全程都是女性之间在互帮互助。原因会讲李威管家之道和基本礼仪， 主母赵芳如也会在关键时刻救好家。上官镜也会用武功保护女性编剧，从不用空洞口号标榜女性主义，而是用真事情节来落地女性互助的内核 至古装年代都是题材，即便是犯罪剧，女编剧也能很好的发挥才能。无尽的镜头。女检查官是全月上桌的，案件的镜头也不再对准受害者，而是施暴者。观众爱上了这些女性角色，其实都是女编剧的灵魂，也没有人比女编剧更爱自己笔下的每一个他。