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2010年,张丰毅透露:“在拍摄《霸王别姬》时,大家都躲着张国荣,觉得很丢人因为他根本不是在演戏,“有一场配戏,张国荣直接把张丰毅看毛了,直接跟导演说“我受不了国荣了!” 1993年,《霸王别姬》横空出世。张国荣饰演的程蝶衣是全片的灵魂,而他的表演却在片场引发了“混乱”。多年后,张丰毅在采访中提到拍摄时的感受时说道:“大家都躲着张国荣,他根本不是在演戏,而是直接变成了程蝶衣。有一场戏,我直接被他看毛了,拍完后就去跟导演说‘我受不了国荣了!’” 他从背后轻轻抱住张丰毅,眼里满是无助与深情,那种情感的浓烈甚至让张丰毅瞬间感到一种难以名状的真实感。他直言:“那一刻,我觉得他太真实了,像是从戏里走出来的人。” 张国荣为了塑造程蝶衣这一角色,投入的程度令人惊叹。开始学习京剧基本功。他每天训练六到八小时,不仅学习戏曲的唱腔、台步和身段,还努力理解20世纪20年代北京的文化背景。他阅读了大量有关那个时代的书籍,只为更贴近角色的精神世界。 张国荣的一举一动都充满了程蝶衣的影子。他的专注让人几乎分不清戏里戏外。 一位工作人员回忆说:“午饭时间,其他演员大口吃饭、说笑,他却像程蝶衣那样小口地吃,安静得让人有些发毛。”这样的表演方法,也让一些同组演员感到压力巨大。 他后来坦言:“国荣太投入了,我觉得有点喘不过气,大家都不知道该怎么和他交流,因为他已经完全是程蝶衣了。”在片场,张丰毅常常选择“躲开”张国荣,只为缓解自己的不适。 连葛优也深受张国荣的影响,葛优饰演的袁四爷与程蝶衣有一场暧昧的戏份。张国荣依旧全情投入,他的眼神中带着一种既温柔又令人无法抗拒的力量。这让葛优感到极大的压力,他甚至多次向导演陈凯歌提出调整动作或台词的建议,希望减轻张国荣带来的“压迫感”。葛优回忆说:“国荣的眼神太有杀伤力,我实在受不了。”这种无形的影响,也成为片场的一段趣闻。 张国荣曾说:“程蝶衣是极致的,为了戏曲而活。我也一样,为了舞台和表演,什么都可以放弃。”拍摄结束后,他用了半年时间才慢慢从程蝶衣的世界中抽离出来。 他在一次采访中说:“程蝶衣这个角色像一个影子,始终缠绕着我,让我很难回到现实生活中。”张国荣为角色付出的代价,换来了程蝶衣的经典形象,也为《霸王别姬》的成功奠定了基础。(来源:是会发光的金子吖)
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晓哥7月前
《霸王别姬》上映以来,深受影迷喜欢。 《霸王别姬》是中国电影的巅峰之作,由陈凯歌执导,张国荣、张丰毅、巩俐主演。影片以史诗般的架构和浓厚的东方文化,讲述了两位京剧名伶程蝶衣和段小楼跨越半个世纪的悲欢离合,以及他们与时代变迁的交织。 影片的人物塑造丰满有力,情感冲突引人入胜。程蝶衣对京剧艺术的执着和对段小楼的深情,令人动容。他的命运在现实与舞台之间徘徊,最终走向悲剧,展现了人性的复杂与命运的无常。段小楼则更为现实,他的生活态度和对艺术的看法与程蝶衣形成鲜明对比,这种对比不仅体现在性格上,更体现在命运上。巩俐饰演的菊仙,为这段关系增添了更多的复杂性,她的爱恨情仇与两位男主角的命运紧密相连。 影片的色彩运用增强了艺术表现力,承载了丰富的象征意义。从小豆子被母亲卖掉时的黑白色调,到程蝶衣与段小楼合演时的红色,再到文革时期的红旗、红袖章等道具,都大大增强了视觉冲击力,表现出命运的残酷与人物内心的情感变化。 《霸王别姬》不仅是一部关于京剧艺术的电影,更是一段跨越半个世纪的中国历史缩影。它通过对程蝶衣、段小楼和菊仙命运的描绘,间接体现了中国从民国到文革的动荡变迁。影片的主题探讨深刻,每一个人物的选择和行为都是对人性的探讨,让人在回味与思考中感受到艺术的力量和电影的魅力。
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