文国璋出生在一个油画家的家庭里,父亲文金扬是徐悲鸿的学生中很有功底的油画家,也是我国著名的美术技法理论家。文国璋从小在父亲的影响下迷上油画,并立志要做一个像伦勃朗、德拉克洛瓦那样的油画家。作为接受中央美术学院正统的学院教育、早年立志而终生不改初衷的坚定的油画主义者,文国璋一辈子勤奋地执著于油画实践的探索,他的油画既很好地体现了其所学西方油画语言的精华,又显示出其个人对“油画反映中国现实生活”的深刻研究和理解。1983年文国璋第一次踏上帕米尔高原塔吉克族人居住的地区,他发现,这正是他要寻找的属于自己的“德拉克洛瓦之梦”。那里的崇山峻岭,淳朴民风,英雄美女,五彩服饰,剽悍的叼羊竞技和火热的结婚庆典,比之当年德拉克洛瓦面对的对象有更无限广阔的可能性。从此,帕米尔高原从此成了他常来常往的艺术之乡,塔吉克人成了他绘画创作的主要对象。近30年来,文国璋几乎跑遍塔吉克人所有居住的乡镇牧场,与塔吉克族的男女老少结下了深厚的友情,他深入地研究了他们的生活、性格和形象,画了大量的写生。他始终坚持到生活中去寻找创作题材的现实主义原则,始终坚持户外写生,在画大创作时始终坚持人物形象要有生活原型,他相信眼见为实的东西。 文国璋的许多重要作品都是从这个基地酝酿出来的,近年来他完成了史诗般的大型创作的“新娘系列”和“塔吉克人的叼羊系列”,将他的艺术生涯推向了一个高峰阶段。2011年,文国璋在中国美术馆举办“帕米尔情缘--文国璋油画作品展”,他的巨制《“塔吉克人的叼羊系列”一陷入重围的英雄》引起了强烈反响,被认为是中国油画史上经典性的大型创作系列中的最新力作。
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3.2日罗中立罕见女性肖像震撼释出 在中国当代艺术史上,罗中立始终是绕不开的丰碑。作为伤痕美术运动的奠基者,他以《父亲》开创了中国乡土写实主义新纪元,这幅创下中国当代油画首次突破千万拍卖纪录的史诗级作品,至今仍是中国美术馆镇馆巨作。 本次呈现的《渡河的女人》创作于艺术家风格成熟期,罕见聚焦女性主题。画中农妇深邃的目光穿透斑驳光影,粗粝笔触与细腻情绪形成戏剧张力,粗布衣衫下涌动着土地般浑厚的生命力。这种对平凡生命的史诗性抒写,正是罗氏艺术的核心价值所在。相较其广为人知的男性形象创作,女性题材在罗中立作品中仅占不足15%,且多被重要机构珍藏,市场流通量屈指可数。 该作创作于2002年,是艺术家2000年以后,作品风格变迁后极具代表性的一件作品,该时期的作品不再局限于具体的题材,更加注重艺术语言的表达和个人风格的展现。该幅作品附带艺术家合影与视频,让我们对顶级艺术品的收藏更加安心让其流传有序。该作品是作为艺术家向人道主义关怀转型期的关键作品,既延续了《父亲》系列的精神内核,又展现出对女性生命力的独特诠释。在罗中立作品年均上拍量不足5件的市场现状下,此幅承载艺术史坐标意义的珍罕之作,注定成为【盛世———收藏家】专场最受瞩目的焦点。#罗中立#馆长君君#艺术#拍卖会#收藏
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