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幸福 烁2月前
电影《戏台》以民国军阀混战为背景,通过一场荒诞的“霸王别姬”改戏风波,将传统艺术尊严与强权暴力的碰撞展现得淋漓尽致。陈佩斯自编自导自演,携手黄渤、姜武、尹正等实力派演员,构建了一个充满市井烟火气的乱世戏班群像。 影片最惊艳之处在于“戏中戏”的嵌套结构。黄渤饰演的包子铺伙计大嗓儿,因与大帅同乡被误认成名角,阴差阳错登上《霸王别姬》的舞台。他笨拙的唱腔与尹正饰演的真名角金啸天形成强烈反差,而姜武饰演的洪大帅以枪杆子强行改戏,要求“霸王不能死”,将权力对艺术的粗暴干预推向极致。这种荒诞设定既是对民国乱世的讽刺,也暗喻当下资本裹挟创作、流量碾压艺术的现象。 角色塑造上,影片突破了传统群像戏的扁平化窠臼。陈佩斯饰演的班主侯喜亭,在祖师爷神龛前偷偷抹泪的细节,将老艺人对戏台的坚守刻画得入木三分;余少群饰演的男旦凤小桐,面对大帅性骚扰时“虞姬宁可刎剑,绝不渡河”的决绝,赋予女性角色超越时代的风骨。而黄渤的大嗓儿从市井小民到“草根霸王”的蜕变,更完成了对“艺术信仰”的平民化诠释。 尽管影片存在节奏拖沓、女性角色工具化等争议,但其以喜剧为壳、悲剧为核的叙事策略,仍让观众在笑声中感受到艺术被践踏的悲凉。当大嗓儿在枪口下喊出“我今虽死,依然是西楚霸王”时,荒诞喜剧完成了对崇高精神的致敬。
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