巴洛克1周前
Trio No. 5 in G Minor I. Allegro《G 小调三重奏第 5 号:快板》作者乔万尼·巴蒂斯塔·萨马蒂尼Giovanni Battista Sammartini(约1700–1775)意大利米兰作曲家,被视为古典交响曲的奠基者之一。他是一个在音乐史上“被晚发现、但被高度评价”的人物。被称为“交响曲之父”(The Father of the Symphony)这一称号并非夸张,而是基于实证研究:他在 1730–1750 年间创作了大量交响曲与三重奏,为奏鸣曲式、主题对比、乐章组织等奠定基础,比海顿早约二十年。Sammartini 是第一位让音乐从巴洛克的装饰逻辑中脱身,并以对比与发展为核心思想的作曲家。他活跃于18世纪中叶,正是巴洛克末期与古典早期的交界点。Sammartini 的音乐风格兼具巴洛克的对位与古典的明晰结构这首作品介于巴洛克三重奏奏鸣曲(trio sonata)与古典奏鸣曲式之间。主题动机清晰,主副主题对比明显,但仍保留通奏低音思维。旋律常带有歌唱性(cantabile),并运用意大利式优雅句法。主旋律轻盈,辅以柔和和声推进。Allegro 段落充满跃动与对答式模仿。Sammartini 的典型手法是通过节奏型变化创造前进感,而非厚重复调。G小调带来一种温和的忧郁与精致的紧张感,但仍具早期古典风格的理性克制。介于巴洛克的复调与古典的均衡之间”——他用轻盈线条代替厚重对位。他的三重奏与交响曲首次使用“动机对比 + 再现”式结构,被视为奏鸣曲式的胚胎。后世评论常提到“有种温柔的朴素感”,尤其在小调作品(如本曲 G minor)中体现出“早期古典的内省”。 流畅、明亮,却带有 G 小调特有的轻微忧郁;灵动、有呼吸感,避免了晚期巴洛克的密集织体;介于温柔的抒情与清醒的对话之间。 这首 G 小调三重奏展现出一种“清醒的抒情”: 不是戏剧性的悲伤,而是一种内省的温柔与轻微的忧郁; 节奏轻快但不过分热烈,像是含蓄的微笑而非狂欢; 旋律线条优雅平衡,让人感到“呼吸自然,如同说话”。 展现了一种奇妙的理性之美:情绪被理性之光照亮,而非被情感吞噬。 《Trio No. 5 in G Minor – Allegro》是一首站在两个时代门槛上的作品。它既有巴洛克的体面、也有古典的理性;旋律如雕刻般精致,节奏如呼吸般自然。不是炫技,而是对优雅与秩序的颂歌
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刘子钰5天前
音乐家舞台之下的休闲娱乐,与师弟陈禹同(今年肖邦国际钢琴比赛亚军)一起玩儿一首Lavignac Galop-Marche,本来应该四个人八手联弹的作品,我们人手不够就两个人搞定。另外终于可以正式公布一个重要消息:我教了五年的学生赵田傲,正式进入世界顶尖教育家阿里·瓦迪(Arie Vardi)的班级,从2025年10月学期开始我将在汉诺威音乐学院与阿里·瓦迪Arie Vardi大师一同教他。自此很荣幸成为汉诺威音乐学院百年建校史唯一一位与阿里·瓦迪Arie Vardi一起带【钢琴表演专业主课学生】的中国人。从我21岁开始正式教学到27岁,学生均遍布于世界钢琴top3,两位徒弟在德国汉诺威音乐学院、两位在纽约朱莉亚音乐学院。回国巡演三年间,受邀在国内几乎所有顶尖专业院校讲大师课,2026年将在纽约施坦威总部给纽约朱莉亚学生举办大师课。我教育生涯的起步5年得到这样的认可,不胜荣幸。2026年5月18-22,我将在汉诺威音乐学院与学校的交响乐团和指挥家Gabor Takacz-Nagy演出三场李斯特第一钢琴协奏曲,欢迎大家。|2024-25年的世界巡演“展望”接近尾声,在中国、德国、美国、法国、奥地利、加拿大、新加坡、马来西亚等国,在纽约卡内基音乐厅、维也纳金色大厅、柏林爱乐音乐厅、汉堡易北爱乐大厅和中国国家大剧院等主要音乐厅举办百余场音乐会、专访对话会、签售会。“引起业界很大反响〞(音乐周报)|11月27日我将受邀在中央音乐学院举办讲座和音乐会,12月1-3日,我将在中央音乐学院演奏厅为中央院官方线上平台“央音在线”录制我讲解贝多芬钢琴奏鸣曲系列大师课,本次录制Op.13, Op.27 no.2, Op.31 no.2, Op.53, Op.57五首重量级的作品,央音在线会线上全程直播,欢迎大家观看。|2026年,我将携手中国唱片集团在国家大剧院推出我聚焦中国严肃音乐作品的新专辑《钰见东方—刘子钰中国现代钢琴作品专辑》,与中国在世界范围最有影响力的作曲家们联手合作,届时我也将推出张朝全部《冥想曲集》(约50首)的音乐视频。 #刘子钰 #钢琴家刘子钰 #刘子钰巡演 #陈禹同 #汉诺威音乐学院
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