《狂野时代》第5篇章触觉:易烊千玺李庚希点的钢琴曲。 Johann Sebastian Bach : Cantata No.22 "Jesus Nahm Zu Sich Die Zwölfe", BWV 22 (BC A48) ———————————— Track Title: Ertöt' uns durch dein' Güte (Sanctify us by thy goodness) Attribution Note: spurious by Johann Ernst Bach Performed by: Alicia de Larrocha Context: This chorale is part of Johann Sebastian Bach : Cantata No.22 "Jesus Nahm Zu Sich Die Zwölfe", BWV 22 曲目名称: Ertöt' uns durch dein' Güte (用你的慈爱治死我们) 作者归属说明: 误归于约翰·恩斯特·巴赫 演奏者: 阿利西亚·德·拉罗查 上下文: 这首众赞歌是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫:康塔塔第22号“耶稣召集十二门徒”,BWV 22 中的一部分 —————————————— - 喜欢「延时药」的设定 在小吸血鬼被掐脖子 发现罗先生很厉害 阿波罗马上跑走 去找回那把枪 最重要的是去找 卖延时药的小贩 延长生命 这也是他被打 但是没「死」的原因 - 罗先生说好放小吸血鬼走 说暮土在包厢 结果小吸血鬼打开LV箱子 只看到瓶装的人血 就知道她走不了了 把瓶子砸了 - 最让我起鸡皮疙瘩的是 阿波罗和小吸血鬼那段「日出接吻」 不是接吻在日出 是接吻在终结! 这个接吻被打断在 此前阿波罗被小吸血鬼 咬下那一口的发作 这个吻打断在 他缓缓地倒下 而太阳缓缓地升起! 一切都好残酷好美 #狂野时代 #毕赣 #易烊千玺 #李庚希 #华语电影
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周子玄4天前
《狂野时代》首映礼Vlog 触觉篇章|关于日出歌厅的回忆,回想起关于《狂野时代》的拍摄历程,仿佛是一场被时间包裹的梦境。 每当凌晨两点,城市已经沉入睡梦,我们却刚刚进入毕赣导演的电影宇宙中。 作为触觉篇章拍摄的参与者,我有幸经历了这么载入影视历史的一镜到底拍摄。这种拍摄手法需要极其精密的调度,和全组人员全神贯注的配合,每个细节都需要精确计算。 作为演员的我们,既要保证表演的完成度,还要配合摄影调度以保证最佳的镜头质量。 我最最最喜欢的长镜头的魅力在于,它捕捉了最真实的时间流动。每一个眼神,每一次触碰,都是最真实的。这种手法让我们演员完全沉浸在角色中,甚至会忘记镜头的存在,真实的走进了一个不真实但是又真实世界。 在电影情节中,我饰演的口红女在夜晚的小巷里遇到了阿波罗和邰肇玫。在每天反复的排练中,我常常在现场观察前辈们的工作方式,他们在极具挑战的长镜头调度下,依然能全情投入,展现出极强的专注力和信念感。他们对于角色的深刻理解和在镜头前的松弛掌控,让我看到了有太多我需要我学习的东西,也给了我许多表演上的启发。 在霓虹闪烁的日出歌厅里,在黎明之前的小巷间,身体间的接触甚至超越了物理界限,让“触觉”在光影间拥有了叙事的力量。
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我觉得《狂野时代》6.5的评分真的低了! #狂野时代 #狂野时代电影 #狂野时代易烊千玺 #狂野时代官宣 #毕赣导演 《狂野时代》豆瓣6.5分?这分数配不上它的野心! 毕赣的野心,不该被“看不懂”一棒打死🎬 视觉篇中,易烊千玺化身佝偻怪物,致敬《卡里加里博士的小屋》的扭曲光影,但毕赣塞进了“中式梦核”——怪物用眼泪供养“梦瘾者”,把电影媒介的隐喻变成了血肉寓言,听觉篇中,特雷门琴作为“麦格芬”,镜子迷宫中的枪声破碎……这一章明明是黑色电影,却用声音的迷失隐喻有声技术对电影美学的撕裂。 触觉篇是一场末日奇幻的长镜头狂欢,37分钟长镜头里,黄毛少年与吸血鬼少女的逃亡,既是黑帮片也是末世浪漫。毕赣用身体触觉串联起《地球最后的夜晚》的执念,却更野更自由。 意识篇中,结尾五感汇向“意”,观众成了露天影院的光点——电影作为“做梦的身体”在此沉睡,也在我们的梦境中复活。 创新性 ≠ 叙事失败 很多人骂“看不懂”,但毕赣的野心本就是解构类型而非复制类型。就像《2001太空漫游》当年也被嘲晦涩,时间会证明这种实验的价值。 易烊千玺的演技是类型转换的锚点 从怪物到特工再到骗子,他一⼈五角不仅秀演技,更成了连接不同电影史的“肉身媒介”。低分聚焦叙事,却忽略了他对章节风格的支撑力。 戛纳的认可已说明一切 评审团主席比诺什为它新增“特别奖”,直言“虽未全懂,但被创作力量震撼”。 《狂野时代》或许不完美,但它用疯狂的想象力撕开了华语片的舒适区。
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