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栖霞到富春:一条江南山水的神仙打架路线!卧游名山入画来第三话 本文以“栖霞到富春”为主线,卧游江南山水,串联江苏栖霞山、虞山与浙江富春山,勾勒一条“神仙打架”般的文化地理路线。首站栖霞山,借明魏克《金陵四季图》秋景,写“栖霞丹枫”之盛:画家以平远取景,三峰布势,朱砂点枫、焦墨写岩,寺墙梵刹隐现,钟声杳然;千佛岩苔点密簇,桃花涧落枫浮沉,李香君墓折笔枯树,将“南朝遗恨”凝为永恒符号,使栖霞秋色升华为“六朝金粉”的文化图腾。次站虞山,虽小仅264米,却寺观密布,人文厚积。董其昌《虞山书画册》以仿古笔墨重构常熟地理:三茅峰三角锥形色块、剑门断层披麻皴、尚湖晨雾积墨层染,矿物色谱与光影实验交织,四季物候被编码为石绿、朱砂、赭石的时序叙事,展现“半入城”地貌的时空压缩与文人理想的栖居图景。末段富春山,以地质、风水、艺术三维展开。江北天目山余脉喀斯特地貌如龙鳞隐现,江南龙门山火山岩脊似龙脊腾跃,江心沙洲为“水聚气凝”之穴,构成“双龙护江”格局。黄公望七载绘就《富春山居图》,以S形龙脉构图、阔远法空间、浅绛法笔墨,将富春江百里山水升华为天人合一的图像图腾;其身世与道教哲思注入渔樵耕读,成为宋元文人隐逸理想的化身。画卷历经火劫分藏两岸,2011年“山水合璧”,更彰显中华艺术精神的凝聚力。作者以此路线为轴,借古画摹本为眼,呈现江南山水如何被历代文人画师不断重构,终成可游、可居、可思的“卧游”胜境,并预告“法帖3.0”超精复制品,邀读者共赴这场跨越六朝的山水对话。#书法 #中国画 #山水画
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