一)古代石琴编钟的核心工艺(以曾侯乙编磬为例) 1. 选材与开采 先秦时期的石磬制作遵循“因地制宜”原则:曾侯乙编磬选用湖北大冶的青灰石(主要成分为方解石,硬度4-5度),其细密的层理结构能减少杂音。开采时使用青铜凿、木楔等工具,沿岩层自然节理剥离石料,避免内部产生裂纹。《考工记》记载“磬氏为磬,倨句一矩有半”,即要求石料呈135度钝角的“倨句形”,以平衡振动频率。 2. 粗加工:切割与定型 工匠用麻绳蘸解玉砂(石英砂)切割石料,制成毛坯后,通过“水漂法”判断密度——将石块放入水中,漂浮时间过长者因孔隙率高被淘汰。定型时采用“量音定形”:先确定基准音(如宫音对应频率约384Hz),再根据《吕氏春秋》“三分损益法”计算各磬的尺寸(长度与音高成反比),曾侯乙编磬中最大者长109厘米(低音C3),最小者仅20厘米(高音G5)。 3. 精加工:打磨与调音 用兽皮裹细砂反复打磨磬体,使表面平整度误差小于0.1毫米。调音是核心工序:通过“敲击—听声—修正”循环,用青铜錾在磬体背面凿出凹槽(称“股”“鼓”区域),或磨薄磬缘以调整振动频率。曾侯乙编磬的每枚磬体均有调音痕迹,部分磬底可见深浅不一的凿痕,经现代测音,其音准误差不超过3音分(钢琴相邻半音为50音分)。 4. 组合与礼制校准 编磬需与编钟音域匹配,形成“金声玉振”的和声体系。曾侯乙编钟与编磬共处于同一音律体系(黄钟宫调),编磬的低音区(C3-G3)与编钟的中高音区(C4-C6)互补,演奏时由“击磬者”持木槌(长约50厘米,头裹丝布)敲击磬体中部,音质清亮如“玉磬穿云”。 (二)现代石琴制作的技术革新 1. 材料扩展与精准测量 当代工匠突破传统石材限制,引入灵璧石(安徽)、贺兰石(宁夏)、青冈墨石(广西)等优质石料,甚至尝试复合材质(如树脂与石粉混合)。检测设备从人耳辨音升级为: ◦ 激光测振仪:扫描磬体振动模态,显示各点振幅(理想状态下磬体中央振幅最大,边缘趋近于零); ◦ 频谱分析仪:实时生成声谱图,精准定位泛音列,确保基音纯度(如目标音A4应为440Hz,谐波需为整数倍频); ◦ 3D扫描仪:建立磬体数字模型,通过有限元分析(FEA)模拟不同厚度对音高的影响,效率比传统方法提升80%。 2. 数控加工与智能调音 广西“柳江石琴”团队采用五轴数控机床切割石料,误差控制在0.05毫米以内。调音时,机器
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华之阳1年前
坐楼杀惜 汉调桄桄折子戏 汉调桄桄历史渊源长远,上古时期,人们在生产劳动中,就有了“击石拊石,百兽率舞”(《尚书、尧典》)的歌舞艺术。1976年,在汉中市城固县苏村出土的青铜面具,证明早在商时,已经有了类似戏剧人物面部化妆的专用道具。西周以后,民间歌舞广泛发展,诗歌说唱相应繁荣。至汉代,已出现了“百戏”。在百戏的孕育中,戏曲集歌舞、诗歌、说唱的要素,并加入了情节故事,则形成戏曲独特的综合艺术。到了唐代,文学艺术的空前繁荣,又促进了戏曲艺术的发展,并为后来的宋元杂剧奠定了基础。也催生了以秦腔为主的陕西地方剧种的形成和发展。并在西秦旧地(即以凤翔为中心的西府地区)形成了“西秦腔”。 据《陕西省剧种概观》记载,“西秦腔”于1465~1487年(明成化年间)、1506~1521年(明正德年间),先后传入洋县、南郑等地,在吸收当地口语,配以说唱歌调及其它民间音乐的基础上,逐步衍化为地方声腔,再经过艺人们的不断创造,唱腔有了鲜明的乡土特色,表演和伴奏亦有独特的地方风格,形成了以洋县、城固为中心的东路桄桄和以南郑、汉台为中心的西路桄桄。新中国建立后正名为汉调桄桄。 汉调桄桄在其自身发展的漫长历程中,由于汉中毗连四川,水路直通湖北武汉,又与川剧和汉调二黄进行了艺术上的不断交流,致使汉调桄桄既保持秦腔高亢激越的特点,又融入川剧和汉调二黄柔和婉转等、 宋江杀惜的意思是:宋江的老婆阎婆惜出轨后,宋江把阎婆惜杀死的意思。戏情如下: 阎婆让迹惜随父母流落到济州郓城县时,后其父得病身亡,无钱安葬,宋江施舍棺木又给了十两银子,其母感恩图报,将她送与宋江为外室。 晁感谢雷横的救命之恩,遣刘唐送百两黄金及一封信给宋江。而宋江将黄金及信放入招文袋后,回到阎婆惜处,不料,阎婆惜主动表白与人私通,要宋江写下休书留下财产,成全他们。 宋江写罢休书匆匆离去。阎婆惜怕宋江中途有变,不愿交招文袋给宋江,宋江在情急之际,以压衣刀杀了阎婆惜,烧了梁山书信,仓皇逃离,刘婆追出,缠住宋江,最后得老更夫帮忙,宋江才脱身逃去。 刘婆与老更夫上了公堂,张文远见阎婆惜已死,拿宋江的压衣刀作物证,也来县衙告发,刘婆当场揭露张文远与阎婆惜私通,知县重责张文远,并判其入牢。 #文化下乡演出 #折子戏 @汉调桄桄·青栀子 #随拍 #非物质文化遗产
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