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皇宋通宝九叠篆 九叠篆,是一种非常特别的篆书,原本是一种流行于宋代的“国朝官印”字体,主要用于印章镌刻,其笔画折叠堆曲,均匀对称。每一个字的折叠多少,则视笔画的繁简确定,有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”,则是因“九是数之终,言其多也”。 九叠篆非必九叠,有六叠、七叠、十叠不等。视印文笔画繁简而定。九叠形容折叠之多。创自宋代。明朝甘旸《印章集说·国朝印》:“国朝官印文用九叠而朱,以曲屈平满为主,不类秦汉制。” 在版别众多的皇宋通宝钱币中,有一种俗称“皇宋九叠篆”的钱币尤为珍贵。九叠篆又称上方大篆,秦汉无此制,唐宋以来多用于官印上面。九叠篆是以小篆为基础,笔画反复折叠,盘旋屈曲,点画皆有纵横两个方向,填满空白部分,求得均匀。“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点。折叠多寡,每一个字的折叠多少,则视笔画繁简而定,有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。称之为九叠,“乃以九为数之终也,言其多也,”形容其折叠之多。九叠篆盛行于唐、宋、元、明,一直延续至今。将这种“九叠篆”用于钱文,在数千种古钱币中,“皇宋通宝”仅为孤例,故被历代收藏家视为稀世珍品。关于皇宋通宝九叠篆的铸造背景,现今钱币学家一般认为该钱币为“置样钱”,或“开炉钱”,应不是正用品流通钱币。#传统文化 #收藏爱好者 #古玩收藏 #古钱币 #历史
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皇宋通宝:穿越千年的货币瑰宝 在北宋繁华的经济画卷中,皇宋通宝宛如一颗璀璨的明珠,闪耀着独特的光芒。它铸造于宋仁宗宝元二年至皇祐六年(1039 - 1054年),是北宋货币文化的杰出代表。 皇宋通宝的铸造工艺精湛,钱文书法丰富多样。其铜质平钱有楷书、隶书、篆书三种书体,可配成对钱,每一枚都承载着北宋书法艺术的精髓。其中,九叠篆皇宋通宝更是独树一帜,这种原本多用于印章和纸币的书体,被巧妙地运用到铜钱钱文上,成为中国古钱币史上的孤例。它不仅展现了宋代钱文书法艺术的多样性,更体现了当时高超的铸造工艺水平。 皇宋通宝的版别极为复杂,为收藏爱好者带来了无尽的探索乐趣。普通版别的皇宋通宝存世量较大,市场价格相对亲民,是古钱币收藏的入门佳品。然而,在众多版别中,也有一些珍稀品种价值连城。如九叠篆皇宋通宝,存世量稀少,每一枚都堪称孤品,其拍卖价格屡创新高,成为收藏界的焦点。还有皇宋通宝背下巨竖,全国存世量不足50枚,比“靖康通宝”还罕见,在拍卖会上以天价成交,令人惊叹。 #古玩欣赏 #传承文化 #古人的智慧 #古钱币知识 皇宋通宝不仅具有极高的收藏价值,更是研究北宋历史、经济、文化的重要实物资料。它见证了北宋经济的繁荣昌盛,反映了当时的社会风貌和人们的生活状态。每一枚皇宋通宝都像是一位沉默的历史讲述者,向我们诉说着那个遥远而又辉煌的时代。如果你也对古钱币收藏感兴趣,不妨从皇宋通宝开始,开启一段穿越千年的文化之旅。
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《打破“唯尺寸论”+西夏文阴刻!28+折二型皇宋通宝九叠篆,宋代皇家祭祀的“双重珍品”》 提到皇宋通宝九叠篆,收藏圈的“固有印象”总绕不开“小平钱才是真品”——但这枚28+尺寸的折二型皇宋通宝九叠篆,不仅打破了形制局限,更藏着一个关键秘密:钱币背面的阴刻西夏文,据考证是宋代皇家专属的祭祀用币,堪称“形制稀有+用途特殊”的双重珍品! 一、先厘清:皇宋通宝九叠篆,本就不该被“尺寸框死” 皇宋通宝铸造于北宋仁宗年间(1038-1048年),是宋代“非年号钱”的代表,九叠篆版本因钱文工艺复杂、铸造量少,历来被视为宋代钱币珍品。 但“只有小平钱才是真品”的说法,本就是收藏圈的“经验局限”: - 宋代钱币“小平、折二、折三”等形制按流通需求调整,九叠篆作为官方彰显工艺的钱文风格,并非只用于小平钱; - 近年来多地出土的宋代窖藏中,已陆续发现28mm+、32mm+的九叠篆皇宋通宝,说明折二、折三型是宋代官方铸造的“特殊品类”,仅因存世量更罕,才长期被小平钱光环掩盖。 二、核心亮点:背面阴刻西夏文,揭秘皇家祭祀用途 这枚钱币最珍贵的特征,藏在背面的阴刻西夏文中: - 西夏文是宋代西夏政权的官方文字,字形方正、笔画繁复,与汉字风格迥异,这枚钱币的阴刻西夏文线条规整、刻工精湛,绝非民间随意雕琢; - 结合宋代皇家祭祀制度推测,这枚钱应为“祭祀专用币”——北宋与西夏既有纷争也有文化交流,皇家在祭祀天地、祖先时,铸造带有西夏文的九叠篆钱币,既彰显皇权对多元文化的包容,也暗藏“睦邻祈福”的寓意,这类专用祭祀币的铸造量远少于流通币,存世量堪称“凤毛麟角”。 三、老气十足:微观里藏着百年时光的“铁证” 判断古币真伪,“自然老化特征”是核心,这枚钱币的包浆与锈色,是时光沉淀的“证据链”: - 包浆:“铁壳锈”下的层叠质感:表面坚硬的“铁壳锈”是古铜器长期埋藏的典型特征,放大镜下可见锈层随钱体凹凸、流通磨损自然堆叠——凸起处锈层薄(流通摩擦),凹陷处锈层厚(长期积土),这种“不均匀性”,是现代酸咬、胶水做旧无法复刻的; - 锈色:多彩结晶的共生痕迹:铁壳锈下露出蓝、红、灰、绿、深绿、浅绿、黑灰等混色锈,是铜合金与土壤中水分、矿物质长期反应的自然产物:蓝色为硫酸铜结晶,红色为氧化亚铜,绿色为碱式碳酸铜,颜色相互交融、颗粒感清晰,每个区域深浅分布都不重复,这种“随机性”是人工做旧的死穴; - 形制细节:
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《被“低估”的宋代珍品:九叠篆<纯化元宝>,不止皇宋通宝才有“叠篆之美”》 提到宋代钱币的“九叠篆书”,多数藏家第一反应是“皇宋通宝”——这几乎是收藏圈的“共识”。但今天要分享的这枚纯化元宝九叠篆书钱,或许会打破这个“唯一”的认知:宋代钱币的叠篆艺术,远不止皇宋通宝一种。 一、先说说“纯化元宝”的铸造背景:宋代钱文艺术的“隐藏分支” 宋代是中国钱币文化的巅峰期,不仅年号钱体系成熟,钱文书法更是百花齐放:真、草、隶、篆、行皆入钱文,而“九叠篆”是其中最具工艺性的一种——笔画折叠层叠、均匀对称,因“九”为虚数表“多叠”而得名,常见于官印、御书钱,代表宋代官方铸造的最高审美。 “纯化元宝”的铸造记载虽不及皇宋通宝清晰,但结合宋代钱币的年号规律与出土线索,其铸造年代应与北宋中早期(推测为太宗至真宗年间)的年号钱体系呼应,属于当时官方铸造的“御书或特制钱”。而九叠篆版本的纯化元宝,因存世量极少(目前公开记录远少于“纯化元宝背佛金币”),长期被淹没在“皇宋通宝九叠篆”的光环下,堪称宋代钱文艺术的“隐藏珍品”。 二、这枚钱的“老气”,是造假仿不来的“时间痕迹” 判断古币真伪,“自然老化特征”是核心——这枚纯化元宝的包浆与锈色,是百年时光沉淀的“证据链”: - 包浆:层层叠叠的“岁月包裹感” 钱币表面的包浆并非单一颜色,而是由浅到深、由薄到厚的“渐变层”:外层是与流通磨损匹配的“熟旧感”,内层则保留了铸造时的铜色基底,用放大镜可见包浆与钱体的“融合度”——不是现代酸咬、胶水粘的“浮锈”,而是铜与环境长期反应形成的“共生层”。 - 锈色:“铁壳锈”下的“多彩微观” 钱币表面的“铁壳锈”(坚硬的深色锈层)是古铜器长期埋藏的典型特征,而其下露出的蓝、绿、红等多彩锈色,是铜、铁、铅等合金元素与土壤中水分、矿物质反应的“自然产物”: - 蓝色锈是“硫酸铜”的结晶,绿色是“碱式碳酸铜”,红色是“氧化亚铜”; - 这些锈色并非均匀覆盖,而是随钱体的凹凸、流通磨损程度“随机分布”,颗粒感、层次感清晰,是“人工做旧”无法精准复刻的细节。 - 形制细节:“鼓包”是时间的“温柔变形” 钱币背面的轻微“鼓包”,并非铸造缺陷,而是古币长期埋藏中,受土壤压力、温湿度变化影响,铜质缓慢氧化膨胀形成的“自然形变”——这种细微的、无规律的“不完美”,恰恰是新仿品“过于规整”的反面证据。 三、它的价值:不止是“
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