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《九势》所论结构,有一个更深层次的问题,是历来论书者都没注意到,或者讲论偏差很大的问题,这就是“使其形势递相映带,无使势背”。形势,是点画与点画之间笔力往来呼应,顾盼映带,不单纯是点画之间的“安排”问题。汉字结构,一如一间屋子,或一个桌子的结构,每个零部件之间是铆合紧固的关系,是力的撑持。房子或桌子零件之间如果是散在的,不相连属映带的,那就“站”不起来,只会坍塌成一堆原料,而难成其物。汉字的结构也是,八法、笔力而后,点画之间“递相映带,无使势背”,这才能叫做结构。 大王的字,难以上手,根本问题是大王八法完全,笔力坚卓,点画之间笔力的铆合支撑是他人做不来的。举一个例子,《集王圣教》,“波涛于口海”,“波”字,一般人临写,怎么安排都不像,就是点画之间力的支撑不到,而绝非点画之间单纯的安排妥帖与否的问题。王铎临《集王圣教》,并不拘泥原作点画之间的安排,却让人看去神情必肖,就为的王铎能将点画之间力的支撑问题解决得好。米元章的字难临,也是点画之间力的支撑问题,旁人难以企及。米芾、王铎之字,都有攲侧谲宕的面目,字却能镇得住纸,站得起来,别人就不行。 所以,结构,不是点画之间的安排组合问题,而是必须往更深的一面,点画之间力的支撑上去认识,才能走向书法艺术更高的阶段。 所以,讲结构不谈笔力,就永远在书法门外。而笔力,又源于八法。讲来讲去又回到八法的问题上来。
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