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古木幽篁图 中国画教学大图临摹范本 元倪瓒山水 枯木幽篁图 ​​#倪瓒​ ​​​​#枯木幽篁图​ 《古木幽篁图》由元代画家倪瓒于1374年创作的纸本墨笔画,现藏于北京故宫博物院。该作纵88.6厘米、横30厘米,是倪瓒晚年遁迹太湖期间融合佛道思想的代表作。画家以“元四家”特有的疏淡简远笔墨风格,开创“折带皴”“鹿角法”等技法体系,奠定其文人水墨画的里程碑地位。画面以一石、一树、数竹构建极简构图:平坡巨石施以折带皴法勾勒棱角,枯树主干用淡墨干笔皴擦,旁立双竹以介字点法描绘竹叶。右上方自题“古木幽篁寂寞滨”七言诗,通过“自知不入时人眼”等句暗寓隐逸孤寂心境,诗画交融强化荒寒萧疏意境。全作践行“逸笔草草,不求形似”理念,以简逸造型与空寂氛围浓缩元代文人画精神内核。倪瓒(1301—1374年),字元镇,号幼霞,别号云林子等,无锡(今属江苏省)人。家境豪富,筑“云林堂”、“清閟阁”,工诗文,善画山水、竹石,长于书法,谙熟音律。中年以后,既信奉道教,又崇尚佛学,他在诗中自述:“嗟余百岁强半过,欲借玄窗学静禅”。到了晚年,索性卖去田宅,疏散财产,弃家遁迹,“扁舟蓑笠,往来湖泖间”,过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活,思想愈加空寂。其山水宗法董源,参以荆浩、关仝笔法,用笔方折,创“折带皴”写山石,画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色,意境清远萧疏,自谓“逸笔草草,不求形似”,画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手,又以“二王”为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。
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