高二语文月考必背,时令诗歌及冬季意象 本诗中冬季的核心特征及常见意象,整体逻辑清晰,可按 “诗的核心描写及成因——冬季氛围提炼——冬季常见意象梳理” 三个核心部分总结,具体内容如下: 解读诗歌核心描写及 “无声无色” 的成因 明确诗歌核心:这段文字开篇点出所分析的诗歌核心是突出 “无声”,进而延伸到冬天 “无色无声” 的整体特点。 分析 “无色” 的原因:冬季多数植物已凋零,像菊花、桂花等常见花草均不再开放,仅有梅花、腊梅等极少数花草绽放,植物的衰败景象使得冬天呈现出 “无色” 的状态。 分析 “无声” 的原因:冬季里动物也难觅踪迹且鲜有叫声。蝉已死亡,青蛙不再发声,多数动物要么死亡,要么进入冬眠、蛰居的状态,缺少动物的各类叫声,便造就了冬天 “无声” 的局面。 提炼冬季的核心氛围 基于冬天 “植物凋零、动物蛰伏” 的 “无色无声” 特点,总结出冬天所呈现出的核心氛围是 “寂寞”。 梳理冬季常见意象及注意要点 自然意象:一是和早春共用的梅花;二是蛰虫,即蛰伏在土地中的虫子;三是冰雪、北风、寒云这类能体现冬季寒冷特征的意象。 易混淆意象 —— 水仙:特别提醒诗词中 “水仙” 并非多指代冬季开放的水仙花,更多时候指水中的仙女,且这一意象与季节无关,因冬季水会结冰,反而极少对应冬天。 器物意象:列举了寒衣、裘、火炉,这些均是冬季用于抵御寒冷、实现保暖功能的常见器物 (选自语文高二上提高时令诗歌) #高二语文 #诗歌鉴赏 #立冬 #简单一百 #简单一百学习机
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高山1月前
《七绝·立冬》 新韵 文/高山 黄叶游窗报立冬, 云笺雁字画长空。 围炉把盏膝前笑, 宝岛临波举酒盅。 于半岛蓝湾 2025.11.07. 这首《七绝·立冬》,因精炼的第三句,使全诗意蕴集中,情感表达也层次清晰。整首诗通过几个典型的意象组合,勾勒出一幅由景入情、由家及国的温暖画卷。 首句“黄叶游窗报立冬”,起笔巧妙。“游窗”二字极为传神,既写出了黄叶随风轻飘的动态,又暗示了诗人临窗凝望的视角。冬天在黄叶的“告知”中悄然来临,不着痕迹,饶有生趣。 承句“云笺雁字画长空”,视角从窗前拉向广阔天空。诗人将秋空视作巨幅信笺,飞掠的雁阵便是其上书写的文字。此比喻新颖别致,画面宏大且充满诗意,与首句的细腻观察相映成趣。 转句“围炉把盏膝前笑”,是亮点。它从对外部物候的描绘,转向室内人伦亲情的刻画。“膝前笑”三字,虽直白却极具画面感和感染力,将家人团聚、儿孙绕膝的温馨幸福勾勒得栩栩如生,十分具体、亲切动人,奠定了下句抒怀的情感基石。 结句“宝岛临波举酒盅”,是全诗的灵魂。诗人身处“半岛蓝湾”,由眼前之“波”自然联想到一水相隔的宝岛台湾。当此佳节,他在与家人欢聚的同时,向着宝岛的方向遥举酒杯。这一动作,将小家庭的团圆之乐,瞬间升华为对民族大家庭团圆的深切期盼,家国情怀在此刻交融,极大地拓展了诗的境界。 总评:此诗语言凝练,意象生动,转承自然。尤其通过“膝前笑”的细微幸福与“举酒盅”的宏大祈愿之间的对比与联结,成功地在立冬这一传统节气中,注入了深沉的时代感与家国情怀,是一首情景交融、意蕴丰厚的佳作。
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高山1月前
《七绝·立冬》 新韵 文/高山 黄叶游窗报立冬, 云笺雁字画长空。 围炉把盏膝前笑, 宝岛临波举酒盅。 于半岛蓝湾 2025.11.04. 这首《七绝·立冬》,因精炼的第三句,使全诗意蕴集中,情感表达也层次清晰。整首诗通过几个典型的意象组合,勾勒出一幅由景入情、由家及国的温暖画卷。 首句“黄叶游窗报立冬”,起笔巧妙。“游窗”二字极为传神,既写出了黄叶随风轻飘的动态,又暗示了诗人临窗凝望的视角。冬天在黄叶的“告知”中悄然来临,不着痕迹,饶有生趣。 承句“云笺雁字画长空”,视角从窗前拉向广阔天空。诗人将秋空视作巨幅信笺,飞掠的雁阵便是其上书写的文字。此比喻新颖别致,画面宏大且充满诗意,与首句的细腻观察相映成趣。 转句“围炉把盏膝前笑”,是亮点。它从对外部物候的描绘,转向室内人伦亲情的刻画。“膝前笑”三字,虽直白却极具画面感和感染力,将家人团聚、儿孙绕膝的温馨幸福勾勒得栩栩如生,十分具体、亲切动人,奠定了下句抒怀的情感基石。 结句“宝岛临波举酒盅”,是全诗的灵魂。诗人身处“半岛蓝湾”,由眼前之“波”自然联想到一水相隔的宝岛台湾。当此佳节,他在与家人欢聚的同时,向着宝岛的方向遥举酒杯。这一动作,将小家庭的团圆之乐,瞬间升华为对民族大家庭团圆的深切期盼,家国情怀在此刻交融,极大地拓展了诗的境界。 总评:此诗语言凝练,意象生动,转承自然。尤其通过“膝前笑”的细微幸福与“举酒盅”的宏大祈愿之间的对比与联结,成功地在立冬这一传统节气中,注入了深沉的时代感与家国情怀,是一首情景交融、意蕴丰厚的佳作。
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诗词赏析 《冬至江望》赏析 这首冬至即景诗以“江望”为核心视角,将冬日萧瑟之景与诗人闲逸又含愁绪的心境相融,意境清寂而情感细腻。 1. 意象与画面:勾勒冬日江景 - “冬至江望沧楮舟”:开篇点明时节“冬至”与场景“江望”,“沧楮舟”以“沧”(青苍色)状江水,用“楮舟”(纸船,或代指轻舟)点出江面物象,画面开阔又带几分轻盈,奠定江景基调。 - “霜枝败苇寒丹桂”:聚焦江岸近景,“霜枝”“败苇”“寒丹桂”三组意象,精准捕捉冬至草木凋零的特征——枝覆霜、苇枯败、桂受寒,用字极简却将冬日的清寒萧瑟具象化,无一字写“冷”,却处处显“寒”。 2. 心境与情感:闲逸中藏愁绪 - “闲情逸致帔邀鸥”:转写诗人情态,“闲情逸致”直接点出此时的闲适,“帔邀鸥”以拟人化的“邀”字,赋予与江鸥互动的意趣,显露出一种超然物外的松弛感。 - “抒冶赋笺堪寄愁”:末句情感转折,前句的“闲”在此处落向“愁”——即便有闲情赏景,最终仍需借“赋笺”(提笔写诗)抒发心绪,“堪寄愁”三字含蓄点出闲逸表象下的淡淡愁思,让全诗情感更显层次,并非单纯的写景,而是景中藏情、以景衬情。 整体而言,诗歌以“望景”起、“寄愁”收,景随情转,语浅意深,将冬至时节的江景之寒与人心的闲愁之细巧妙结合,读来有清寂之美。 >>巛 @青枫墨书 #青枫诗词原创首发 #灵魂伴侣#新乡情乡韵上下册
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#创作灵感 #原创诗词 #西江月#冬窗 这首《西江月·冬窗》意境清寒而静远,很有柳永体的铺叙与铺陈之妙,同时也有个人的细腻笔触。我们可以从几个方面来赏析:   1. 意象与氛围 - “枯雪轻封苔径”:开篇即点“冬”,“枯雪”二字不单写雪,还带时间的寒意与萧瑟感;“轻封”写得轻柔,与“苔径”的生机成对比,更显清冷。 - “孤灯摇碎昏黄”:由外景转入室内,灯影摇曳,光影破碎,营造孤寂与静穆的氛围。 - “冰棱垂牖映寒光”:细节写景,冰棱的“垂”与“寒光”的“映”,既写实又有画面感,冷意透纸。 - “静听风敲帘幌”:听觉描写,“敲”字有节奏,有力度,又显夜的静。 上片由外到内,再由视觉到听觉,层层推进,把冬夜的静谧与清寒铺展得很充分。   2. 结构与转合 下片转入情感与思绪: - “披衣推窗遥望”:动作带出人物出场,“遥望”暗示怀人或怀乡。 - “深暝漫锁江乡”:夜色深沉,江乡被雾气笼罩,既是景,也暗写心情的迷蒙与阻隔。 - “客程谁惜岁华长”:情感核心,“客程”点明行旅漂泊,“谁惜”透出无人理解的孤寂,“岁华长”有时间漫长、年华易逝的感慨。 - “雁迹云深百障”:收束于景,雁影消失在重重云障中,既是冬景,也隐喻音信难通、归期无望。   3. 语言与韵律 全词押“阳”韵(黄、光、幌、乡、长、障),一韵到底,读来气韵流畅。 用字讲究,如“轻封”“摇碎”“漫锁”“百障”,既形象又凝练。 情感由景中生,又融情入景,做到情景交融,符合柳词的婉转铺叙风格,但又更凝练含蓄。   4. 意境评价 这首词整体意境清寒、静远,带有行旅怀乡的孤寂感。 - 上片重在绘景,冷而不凄,静而有声。 - 下片重在抒情,由景入情,情感递进自然。 - 结句“雁迹云深百障”收得有余不尽,留给读者想象空间。 @DOU+小助手  
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寿海平6天前
七绝《冬日湖畔赏景随笔》一诗,以凝练的笔触勾勒出冬日湖畔的清丽画卷,于冷寂中见生机,于静穆中蕴诗情。全篇紧扣“赏景”主题,通过意象的巧妙组合与语言的细腻雕琢,展现了中国古典绝句“以小见大”的独特魅力。 首句“寒波滟滟映天光”,起笔即以“寒波”点明冬日湖水的清冽,叠词“滟滟”生动摹写水光潋滟之态,与“天光”相映,瞬间拉开开阔空灵的视觉空间。寒意中不乏温润,为全诗定下冷中藏暖的基调。 次句“疏柳摇风曳浅黄”,镜头转向湖畔细节。“疏柳”以疏朗之笔写冬日柳枝的凋零之美,“浅黄”暗含残存叶色,而“摇风”“曳”字则赋予静态景物以灵动韵律,仿佛风骨犹存,于萧瑟中透出生命的韧性与诗意。 第三句“举目轻舟归岸处”,巧妙转入动态场景。“举目”二字带动视角延伸,轻舟归岸的瞬间既是空间的拓展,亦隐喻时光流逝与人间聚散,为静谧画面注入一丝怅然与悠远哲思。 末句“楼台照影入诗行”,收束全篇于虚实交融之境。“楼台照影”将现实景致倒映水中,形成虚实双重视觉;“入诗行”则直指创作本身,既点明诗中景致皆为诗材,又暗含物我两忘的审美交融——自然景象已升华为永恒的诗意符号。 全诗语言洗练而意象丰盈,四句分别对应“湖光-岸柳-舟影-楼台”,结构严谨又流转自然。诗中冬日物象虽带萧疏之意,却通过“滟滟”“曳”“照影”等词焕发亮色,暗合文人于清冷中寻觅美感的传统精神。最终以“入诗行”作结,既呼应诗题“随笔”之闲适,亦揭示出艺术对自然的超越——眼中景、心中情,皆凝为笔下永恒。
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#创作者中心 #创作灵感 文章描述 这是一篇以“南风与北冰”为核心意象,深植我个人情感与生活哲思的散文。我以细腻笔触勾勒北方寒冬的凛冽与南方暖冬的温润,将一段掺杂暧昧、算计与执着的情感,化作“南风试图融化北冰”的隐喻——南风裹挟着南北湖荷香、潮汕老茶香与我纯粹的真心北上,我以为暖意能融解冰棱的尖、河面的冻,正如自己曾坚信真诚能捂热对方的犹豫、理清纠缠的关系。 文中,北冰是人心凉薄的具象:它对东风热、对西风柔,唯独对我这阵南风保持不远不近的距离,融化的水珠不过是算尽利弊的应付,正如对方以“慢慢来”为借口,享受着我的真心却贪恋旁人的热闹,将“藕断丝连”的暧昧当作炫耀的资本。而南风的北上与南归,亦是我情感的觉醒之路——从最初执着“暖意融丝”,到看清“冰本不为谁融”,最终我转身向南,重拾南方“慢煮茶”的笃定、“剔梗茶香”的纯粹,以及“晨跑、写文、守心”的干净日子。 全文将自然意象(荷、藕丝、茶、冰棱、青苔)与我的情感肌理(真心、暧昧、算计、释怀)深度交织,我以“猴子搬包谷”的寓言警惕贪心,用“清河道捞杂草”比喻感情需断舍离,最终落点于自己清醒的成长:北方的冻冻不透南方的天,不肯为我融化的冰本就不属于我,最好的告别从不是妥协,而是找回“不用猜、能安心”的自己,守着真诚与笃定,拥抱只属于我的南方暖阳。#我们俩 #情感 #情感共鸣
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诗词赏析 《瑞雪》诗词赏析 这首七律以“瑞雪”为核心,用细腻笔触勾勒出冬日雪景的静谧壮美,又暗藏对春日的期盼,情景交融,意境饱满。 1. 意象铺陈:绘冬日盛景 首联“素裹银装琼玉楼,羽鹅纷陋坠琉球”以“素裹银装”“琼玉楼”喻雪景的洁白华贵,将雪花比作“羽鹅”,既写雪花飘落的动态,又显雪量丰沛;颔联“梨花妆媚絮棉舞,杏袄稠袍披锦愁”进一步喻雪——“梨花”“絮棉”状雪花轻盈,“杏袄稠袍”暗写覆雪的树木如穿厚衣,“锦愁”则以视觉的“锦”衬环境的静,添一丝清冷感。颈联“茱柳残芙松月畔,蒹葭枯蓼榻瑶洲”转向细节,写残柳、枯葭等冬日植物覆雪之态,“瑶洲”将雪地比作仙境,让萧瑟冬景多了几分空灵。 2. 情感递进:融盼春之愿 尾联“寻梅踏雪山川覆,盼得春来叠翠畴”是全诗的情感落点。“寻梅踏雪”是冬日雅事,暗含对高洁景致的追求;而“盼得春来叠翠畴”则由眼前雪景转向对春日草木葱茏的期盼,让冬日的“静”有了对“生”的向往,使诗歌意境从清冷升华为温润,余味悠长。 3. 格律与语言:显古典韵味 全诗严格遵循七律平仄、对仗,如“素裹银装”对“羽鹅纷陋”、“茱柳残芙”对“蒹葭枯蓼”,对仗工整;语言上巧用比喻、拟人,无生僻字却意境深远,既保留了古典诗词的雅致,又让雪景画面鲜活可感。 >>巛 @青枫墨书 #青枫诗词原创首发 #灵魂伴侣#新乡情乡韵上下册
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这首诗借秋、雪两种意象,抒发了对故人的怀念、爱而不得的怅惘,以及最终释然的心境,情感层层递进: 1. 开头“忽有故人心上过,回首山河已是秋”,是不经意间想起旧人,回头才惊觉时光流逝、人事变迁,满是物是人非的感慨; 2. “他朝若是同淋雪,此生也算共白头”,是带着遗憾的自我慰藉——没能与你相伴到老,若曾和你一同淋雪,也算此生有过“共白头”的片刻; 3. 随后“白头若是雪可替,世间何来伤心人”,又清醒地戳破这份慰藉:雪带来的“白头”是虚假的,真正的相守无法替代,这才是世人伤心的根源; 4. “此时若有君在侧,何须淋雪作白头”,直白道出心中的渴望:若你此刻就在身旁,我又何须用淋雪这种自欺的方式,来成全“共白头”的念想; 5. 再到“故人身旁新人卧,寒风萧夜独自眠”,笔锋一转,写尽现实的落差:旧人身边已有新欢,只剩自己在寒夜中孤独难眠; 6. 最后“白头并非雪可替,遇见已是上上签。风吹雪散故人离,陌路只当忆往年”,是最终的释然:明白真的白头无法用雪替代,但能与你相遇已是此生幸事,如今故人离散,就把过往当作回忆珍藏,各自陌路就好。 这首诗的情感从怀念、遗憾,到渴望、失落,最后归于平和释然,道尽了很多人在感情里从执念到放下的过程。
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東20221周前
冬天紧缩了的黄昏托付鸦声在虚无中端着落日 河流疼痛得弯成了问号波涛无休止颠簸于潮湿 〖DeepSeek 评析〗这两行短句展现了现代汉语诗歌中极具张力的意象构建和语言实验。 一、意象系统的超现实关联。 1.时空的病理化隐喻。“冬天紧缩了的黄昏”将季节、时间赋予生理感受(紧缩),与末句“潮湿”形成寒冷黏腻的触觉闭环。“托付鸦声”更以声音作为承托物理实体的悖论式书写,凸显黄昏的沉重无力。 2.自然物的拟人痛感。“河流疼痛得弯成了问号”将地质形态与生命痛觉直接嫁接,河道弯曲不再是地理特征,而是存在主义的诘问姿态。问号的悬置感又与“无休止颠簸”形成动态对峙。 3. 虚无中的精准动作。“在虚无中端着落日”堪称诗眼。“端着”这个具象动词让虚空产生触手,黄昏成为仪式性的承载者,鸦声、落日、波涛都在失重中维持着危险的平衡。 二、语法断裂创造的张力场。 1.主谓宾结构的多次错位(如“黄昏托付鸦声……端着落日”)打破常规逻辑链,迫使读者在意象间隙中重建感知逻辑。 2.“颠簸于潮湿”以介词结构收尾,将具体动作锚定在抽象介质中,潮湿既可是河床水汽,也可隐喻泪痕或历史淤积。 三、符号系统的多重解读可能。 1. 文化符号的转化。鸦声在中国古典诗歌中常指向荒寒(如马致远“枯藤老树昏鸦”),此处却成为托起落日的支点,传统意象被赋予新的力学关系。 2. 问号的形态象征。河流弯成的问号,既是地理弯曲的象形,更是对生存状态的质疑。波涛在问号形状中的“颠簸”,恰似思想在反复叩问中的不安。 3.黄昏的哲学维度。冬季黄昏本属自然现象,但通过“紧缩-托付-端着”的动词链条,成为主动的时空代理人,承载着天地间悬而未决的沉重。 四、语言质感的特殊性。 1.密度与留白、两行诗塞满七个意象单元,却用“虚无”“无休止”制造空洞回声。 2.通感矩阵、视觉(落日/问号)、听觉(鸦声)、触觉(疼痛/潮湿)、动觉(颠簸/端着)交织成感知迷宫。 3.音韵的钝挫感、重复的开口音(托/落/波/颠)与压抑的闭合音(缩/湿/止)交替,模拟出河道起伏的节奏。 五、可能的精神向度。 诗句中隐现着现代人的精神困境: 1.承托虚无的徒劳。所有具象物(鸦声/落日/波涛)都在完成不可能的任务——在虚无中寻找支点。 2.疼痛的实体化。自然景观成为心理图景的投射,河流的“问号”实则是生存诘问的物质化凝结。
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