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庞叔令是民国收藏巨擘庞莱臣的曾孙女,她的父亲庞增和,在1959年一口气向南博无偿捐赠了137件“虚斋旧藏”古画,其中五分之四后来都成了南博的一级藏品。当年父亲亲手编写的捐赠清册,字迹端正得如同印刷体,苏州文化局局长和博物馆馆长逐件点验签字,江苏省政府还专门召开颁奖大会,给父亲颁发了曾昭燏院长亲笔题写的奖状。庞家祖辈守着这些国宝躲过战乱,父亲遵守遗愿捐给国家,图的就是“散于私者聚于公”,让文脉流传后世。 可这份掏心掏肺的信任,却被硬生生践踏了。2025年5月,庞叔令意外发现,当年捐赠的明代仇英《江南春》,竟然出现在北京嘉德的拍卖会上,估价高达8800万。她这才知道,这幅画早在1997年就被南博定为“伪作”,由时任副院长的徐湖平越权以院长名义签批,划拨给了同址办公的江苏省文物总店,2001年以6800元的价格贱卖给了私人。几十年里,南博没给庞家发过一封函、打过一个电话,全程瞒着捐赠后人,直到拍卖槌即将落下,庞叔令才知晓祖辈心血的离奇遭遇。 更让人气愤的是新华社的报道操作。作为核心当事人,庞叔令多次主动联系新华社,想提供捐赠证书、南博档案复印件等铁证,可对方要么不接电话,要么不回信息,转头就发了“抹黑报道”。报道里只字不提画作流转的疑点——越权签批、同址接收、低价贱卖的诡异链条,反而盯着庞叔令的“维权”大做文章,暗示她“借国宝炒作”。要知道,庞叔令从发现画作上拍、要求撤拍,到配合江苏文旅厅调查,全程公开透明,她要的从来不是钱,而是一个真相,一份对祖辈的交代。 庞叔令在《亚洲周刊》的声明里,每一条都戳中要害。她直指南博给媒体看的鉴定材料,正是此前法庭上拒绝出示的证据;所谓的“完整证据链”,关键信息全被打了马赛克,一边喊着“铁证如山”,一边把关键信息藏得严严实实。她还抛出了一个绕不开的矛盾:1961年原文化部三位泰斗鉴定,明确画作引首题字是明代陈鎏真迹,可南博却把整幅画定为“伪作”处置,真迹跟着“伪作”一起流失,这账怎么算? 这事早就不是庞家的私事了。《文物保护法》明确规定,国有文物收藏单位要尊重捐赠人意愿,妥善保管捐赠文物。可南博不仅瞒着后人处置文物,还绕过法定程序,让国宝沦为少数人的“提款机”。新华社作为国家级媒体,本该追查真相、监督不公,却偏偏省略采访、回避核心,这不仅寒了庞叔令的心,更会让所有爱国捐赠者寒心,以后谁还愿意捐赠传家宝?#南京博物馆事情
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安南谣1周前
年末博物馆圈爆出大瓜 #庞来臣 #南京博物院 #仇英 #文物保护 年末博物馆圈爆出大瓜,近代收藏大家庞莱臣后人1959年无偿捐赠南京博物院的137件(套)文物中,明代仇英《江南春》图卷现身北京一场艺术拍卖,估价达8800万元。经庞莱臣曾孙女庞叔令举报、国家文物部门干预,该拍品被撤拍。 庞叔令到南博点检时发现,除《江南春》外,赵光辅《双马图轴》等四件文物也下落不明,她遂起诉南博,要求返还文物,并于2025年12月16日申请强制执行,要求南博提供文物详细流转去向材料。 南博回应称,这5幅画作1961年、1964年经鉴定均为“伪作”,于1990年代依据《博物馆藏品管理办法》处置,但对处置方式、流程是否合规、是否通知后人等关键问题避而不谈,难以释疑。 此事让人联想到2011年浠水县文化馆文物失踪案,闻钧天父子捐赠的150幅国画仅移交63幅,51幅竟从离任馆长家中搜出;还牵扯出南博老院长姚迁的冤案。1984年,姚迁因“侵占他人学术成果”被公开批评后自缢,次年经调查,相关报道被认定严重失实。据冯其庸口述自传,姚迁曾因频繁催还被省委领导借走的文物,引发对方不满,这或为冤案诱因。 事实上,过去我国文物保护制度和监督机制不完善,文物丢失、损毁事件频发,甚至有偏远地区博物馆负责人主动提出赠送文物。国家文物局2005年就明令禁止用国有文物送礼,强调国有文物不得赠予或出售。 有猜测认为,南博那5件“伪作”可能通过其1990年成立的江苏省文物总店流出。南博称对这些文物做了“划拨、调剂”处理,而《博物馆藏品管理办法》仅规定馆藏藏品严禁出售,对退出藏品序列的文物处置未明确规范,留下操作漏洞。该办法还要求,不够入藏标准的文物需专库存放,经学术委员会或专家复核、造册并报主管部门批准后,方可妥善处理,南博需就这些流程是否合规作出回应。 目前《江南春》图录细节清晰,历代藏印与题跋可辨,其真伪不日或将有公论,南博当初的鉴定是否公允,外界亦拭目以待。
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