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汇的风2天前
仇英之《江南春》图卷细节赏析 仇英(约1505—1552年),字实父,一作实甫,号十洲,太仓(今属江苏)人,后移居苏州。明代画家,吴门四家之一。 仇英出身寒微,初为漆工,兼彩绘栋宇,后改习绘画,在苏州结识许多当代名家,受到文徵明的器重,并从周臣学画。中年时画名渐起,经常接受富商和收藏家邀请,至其家中作画。嘉靖十一年(1532年),仇英曾应王宠邀约,为王献臣拙政园作《园居图》颇受称赏。嘉靖十六年(1537年),应昆山大藏家周凤来之邀,坐馆六年。嘉靖二十六年(1547年),仇英在鉴藏家项元汴家作画,期间得以目睹项氏家藏宋元名家画千余幅,经潜心观赏和刻苦临摹,画艺大进,终以精湛而全面的才能蜚声画坛。晚年与文徵明父子及其门生交往密切,又吸取了“吴派”文人画之长,使作品增添了清雅的气息,其声誉与沈、文、唐相并称,跻身吴门四家之列。约嘉靖三十一年(1552年),仇英卒。 仇英是中国古代把毕生精力都献给绘画艺术的伟大画家之一,其勤奋和作画态度的严谨专注被董其昌所叹:“实父作画时,耳不闻鼓以阗骈之声,如隔壁钗钏戒顾。”。仇英精研“六法”,人物、山水、走兽、界画俱能,临古功深,落笔乱直,“精丽艳逸,无惭古人”。在继承唐宋以来优秀传统基础上,吸取民间绘画和文人画之长,形成自己的特色,对青绿山水和工笔人物尤有建树。存世代表作有《桃源仙境图》《右军书扇图》《秋江待渡图》《人物故事图》等。他的画风对明代晚期的尤求和清代禹之鼎等画家均有深刻影响。
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