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如果有一天,你捐出去的‘传家宝’,变成了别人拍卖场上的‘天价货’… 你,该怎么办?”【1959年捐赠】→【1961年鉴定为“伪”】→【1997年调拨】→【2001年6800元售出】→【2025年8800万估价上拍】。“这就是正在发生的现实。庞家将137件‘虚斋旧藏’无偿捐给国家,本是赤子之心。但其中一幅仇英《江南春》,却在几十年后,以8800万估价惊现拍场。博物院称,它早已被鉴定为‘伪作’并依规处置。可当年6800元卖出的‘仿品’,为何今日成了拍卖行的‘真迹’?”·“这件事给所有藏家敲响了警钟:传承,不止于捐赠那一刻的慷慨,更在于之后漫长时间里的‘守护’与‘透明’。 它迫使我们思考三个最实际的问题: 第一,你的‘传承意愿’能被忠实执行吗? 捐赠合同是否明确了后续鉴定的知情权、处置的参与权? 第二,你的‘家族声誉’如何保护? 祖辈珍藏被公开定为‘伪作’,这对家族文化声誉的影响,是否在捐赠时有所考量? 第三,也是最关键的:除了捐赠,我们是否有更自主、更可控的传承选择?”真正的传承智慧,是把主动权握在自己手里。 或许是设立家族艺术基金,或许是构建清晰的私人收藏档案与法律信托。在决定一件珍品命运之前,多问自己一句:我是否已为它,铺就了一条能穿越时间、不负初心的道路?”· #仇英#江南春#收藏 #传承智慧 #财富哲学
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张起淮1周前
捐赠名画《江南春》失踪又现身拍卖场 藏在文物流转里的法律责任 1959年,庞莱臣之孙庞增和向南京博物院捐赠137幅“虚斋旧藏古画”,含仇英《江南春》图卷,南博出具收据与清册。2024年10月,庞增和之女庞叔令起诉主张藏品知情权,经法院调解,南博需于2025年6月30日前安排查验并说明缺失藏品去向。同年6月,庞叔令发现含《江南春》在内的5幅画作缺失;南博答复称该5幅经1961年、1964年两次专家鉴定为伪作,上世纪90年代以“划拨、调剂”处置,未明确去向。2025年5月,《江南春》现身北京拍卖预展(估价8800万元),举报后撤拍;南博称拍品关联性待查证。12月,庞叔令申请强制执行,江苏文旅厅已成立专班调查,庞家不认可伪作结论。 依据《博物馆藏品管理办法》第21条:南博就案涉5幅画作,既未通知捐赠人参与1961年、1964年两次鉴定程序,亦未将鉴定结论及后续处置方案告知庞家;且所谓“划拨、调剂”未履行专家复核、主管部门审批手续,更无完整流转记录,其行为已违反法定程序。 依据《公益事业捐赠法》第21条:即便案涉画作真是伪作,南博也负有向庞家披露鉴定依据、处置流程及去向的法定义务。南博拒不履行信息公开义务,直接导致庞家维权无据,已构成对捐赠人知情权的严重侵害,庞家有权通过诉讼主张权利救济。 依据《文物保护法》相关法律规定,拍卖市场现身的《江南春》与案涉缺失画作是否为同一物,是本案关键事实。当前必须通过权威文物鉴定、流转记录溯源等手段查清真相,同时排查是否存在违规处置、监守自盗等刑事风险,唯有如此才能既维护捐赠人权益,又守护国有文物An全。#庞莱臣#古画#拍卖#捐赠#真实事件
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庞叔令是民国收藏巨擘庞莱臣的曾孙女,她的父亲庞增和,在1959年一口气向南博无偿捐赠了137件“虚斋旧藏”古画,其中五分之四后来都成了南博的一级藏品。当年父亲亲手编写的捐赠清册,字迹端正得如同印刷体,苏州文化局局长和博物馆馆长逐件点验签字,江苏省政府还专门召开颁奖大会,给父亲颁发了曾昭燏院长亲笔题写的奖状。庞家祖辈守着这些国宝躲过战乱,父亲遵守遗愿捐给国家,图的就是“散于私者聚于公”,让文脉流传后世。 可这份掏心掏肺的信任,却被硬生生践踏了。2025年5月,庞叔令意外发现,当年捐赠的明代仇英《江南春》,竟然出现在北京嘉德的拍卖会上,估价高达8800万。她这才知道,这幅画早在1997年就被南博定为“伪作”,由时任副院长的徐湖平越权以院长名义签批,划拨给了同址办公的江苏省文物总店,2001年以6800元的价格贱卖给了私人。几十年里,南博没给庞家发过一封函、打过一个电话,全程瞒着捐赠后人,直到拍卖槌即将落下,庞叔令才知晓祖辈心血的离奇遭遇。 更让人气愤的是新华社的报道操作。作为核心当事人,庞叔令多次主动联系新华社,想提供捐赠证书、南博档案复印件等铁证,可对方要么不接电话,要么不回信息,转头就发了“抹黑报道”。报道里只字不提画作流转的疑点——越权签批、同址接收、低价贱卖的诡异链条,反而盯着庞叔令的“维权”大做文章,暗示她“借国宝炒作”。要知道,庞叔令从发现画作上拍、要求撤拍,到配合江苏文旅厅调查,全程公开透明,她要的从来不是钱,而是一个真相,一份对祖辈的交代。 庞叔令在《亚洲周刊》的声明里,每一条都戳中要害。她直指南博给媒体看的鉴定材料,正是此前法庭上拒绝出示的证据;所谓的“完整证据链”,关键信息全被打了马赛克,一边喊着“铁证如山”,一边把关键信息藏得严严实实。她还抛出了一个绕不开的矛盾:1961年原文化部三位泰斗鉴定,明确画作引首题字是明代陈鎏真迹,可南博却把整幅画定为“伪作”处置,真迹跟着“伪作”一起流失,这账怎么算? 这事早就不是庞家的私事了。《文物保护法》明确规定,国有文物收藏单位要尊重捐赠人意愿,妥善保管捐赠文物。可南博不仅瞒着后人处置文物,还绕过法定程序,让国宝沦为少数人的“提款机”。新华社作为国家级媒体,本该追查真相、监督不公,却偏偏省略采访、回避核心,这不仅寒了庞叔令的心,更会让所有爱国捐赠者寒心,以后谁还愿意捐赠传家宝?#南京博物馆事情
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一纸捐赠,半世疑云:南博事件背后的信任之问 1959年,庞家将137件“虚斋旧藏”无偿赠予南京博物院,这份跨越世纪的善意,是对文脉传承的赤诚托付。彼时的捐赠证明,承载着家族对国有文博机构的绝对信任,也写下了文物守护的约定。 六十余年后,明代仇英《江南春》图卷以8800万元估价现身拍卖场,揭开了五件捐赠文物“消失”的谜团。南博称其经两轮专家鉴定为“伪作”,依上世纪规定处置;而庞家后人却从未收到过任何告知,流转材料模糊、关键信息打码,让“合规处置”的说法布满疑云。 从6800元的划拨变卖到近亿元的拍卖估价,数字背后是文物价值的重估,更是公益信任的拷问。法律层面的所有权争议之外,更刺眼的是捐赠者知情权的长期缺位——即便鉴定合规,那份凝聚着家族心血的善意,难道不配一句清晰的说明?即便定为“伪作”,其递藏印记、工艺特征仍具研究价值,岂能轻易流入市场? 博物馆是历史的守护者,更是信任的承载者。当“程序合规”与“人文温度”失衡,当公益善举得不到应有的尊重与回应,动摇的不仅是一家机构的公信力,更是公众参与文化传承的热情。 如今,文旅厅专班已介入调查,我们期待真相以透明的方式呈现:鉴定是否严谨?处置是否完整合规?流失的文物能否溯源?每一份善意都该被善待,每一件文物都该被珍视,每一份信任都容不得亵渎。这不仅是对庞家的交代,更是对文化传承的责任,对所有心怀赤诚的捐赠者的回应。 文物无言,信任有声。愿这场风波终能推动文博行业的规范前行,让善意不被辜负,让文脉永续相传。#南京博物馆 #庞莱臣 #庞增和 #上热门🔥 #创作者扶持计划
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