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庞莱臣私人收藏在20世纪初的中国私人藏家中稳居顶级行列,在全球范围内也具重要影响力。1. 国内地位:与张伯驹、吴湖帆、张大千并称“民国四大收藏家”,其“虚斋”旧藏以数量庞大、精品密集、体系完整著称,涵盖晋唐宋元明清各代名家书画,仅经其著录的藏品就超5000件,其中多件为传世孤品。2. 国际地位:其收藏中国古代书画,尤其是宋元名迹,在全球艺术史与收藏界具有标杆意义,不少珍品后来流入海外顶级博物馆(如美国大都会艺术博物馆、波士顿美术馆等),成为海外研究中国书画史的核心藏品。 一、核心事件与时间线 庞莱臣之侄庞秉礼原是孙立人的秘书,曾经动员其叔遗孀全家搬迁去台湾。当时画已经全部装箱、运送的军车也联系好了,最终在商议之后还是认为留下来更合适。 1. 动员捐赠与征集(1950年代)1959年,长孙庞增和在动员下向南京博物院无偿捐赠“虚斋旧藏”137件/套古画,五分之四后为一级品,1962年获省政府奖状。 1962-1963年,南博以“征集”名义再获11件旧藏;另有借展未还的2件,后涉所有权纠纷。 2. 政治冲击与资产流失(1966年后)。文革中庞增和全家被下放到苏北大丰农场;苏州故居遭抄家,字据、借据等被毁/丢失,成为后续维权关键障碍。故居也被“72家房客”瓜分占据,家族长期无法收回与处置。 3. 维权与藏品争议(1980年代至今)1988年,庞增和诉南博索要2件借展画,因无借据,法院判南博按“征购未付款”赔付本息共约5.4万元。
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庞叔令是民国收藏巨擘庞莱臣的曾孙女,她的父亲庞增和,在1959年一口气向南博无偿捐赠了137件“虚斋旧藏”古画,其中五分之四后来都成了南博的一级藏品。当年父亲亲手编写的捐赠清册,字迹端正得如同印刷体,苏州文化局局长和博物馆馆长逐件点验签字,江苏省政府还专门召开颁奖大会,给父亲颁发了曾昭燏院长亲笔题写的奖状。庞家祖辈守着这些国宝躲过战乱,父亲遵守遗愿捐给国家,图的就是“散于私者聚于公”,让文脉流传后世。 可这份掏心掏肺的信任,却被硬生生践踏了。2025年5月,庞叔令意外发现,当年捐赠的明代仇英《江南春》,竟然出现在北京嘉德的拍卖会上,估价高达8800万。她这才知道,这幅画早在1997年就被南博定为“伪作”,由时任副院长的徐湖平越权以院长名义签批,划拨给了同址办公的江苏省文物总店,2001年以6800元的价格贱卖给了私人。几十年里,南博没给庞家发过一封函、打过一个电话,全程瞒着捐赠后人,直到拍卖槌即将落下,庞叔令才知晓祖辈心血的离奇遭遇。 更让人气愤的是新华社的报道操作。作为核心当事人,庞叔令多次主动联系新华社,想提供捐赠证书、南博档案复印件等铁证,可对方要么不接电话,要么不回信息,转头就发了“抹黑报道”。报道里只字不提画作流转的疑点——越权签批、同址接收、低价贱卖的诡异链条,反而盯着庞叔令的“维权”大做文章,暗示她“借国宝炒作”。要知道,庞叔令从发现画作上拍、要求撤拍,到配合江苏文旅厅调查,全程公开透明,她要的从来不是钱,而是一个真相,一份对祖辈的交代。 庞叔令在《亚洲周刊》的声明里,每一条都戳中要害。她直指南博给媒体看的鉴定材料,正是此前法庭上拒绝出示的证据;所谓的“完整证据链”,关键信息全被打了马赛克,一边喊着“铁证如山”,一边把关键信息藏得严严实实。她还抛出了一个绕不开的矛盾:1961年原文化部三位泰斗鉴定,明确画作引首题字是明代陈鎏真迹,可南博却把整幅画定为“伪作”处置,真迹跟着“伪作”一起流失,这账怎么算? 这事早就不是庞家的私事了。《文物保护法》明确规定,国有文物收藏单位要尊重捐赠人意愿,妥善保管捐赠文物。可南博不仅瞒着后人处置文物,还绕过法定程序,让国宝沦为少数人的“提款机”。新华社作为国家级媒体,本该追查真相、监督不公,却偏偏省略采访、回避核心,这不仅寒了庞叔令的心,更会让所有爱国捐赠者寒心,以后谁还愿意捐赠传家宝?#南京博物馆事情
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