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红楼梦:隐喻与民族绝望 我不算爱好者,就是只看过一两遍红楼梦,也没有特别认真的反复看,看过刘心武解读红楼梦,也就是当杂书看的那种。我觉得这个故事的走向就是让人豁然开朗的,故事真正该有的走向。而且很多人说文笔很烂,但是我看又觉得不是所有文笔都烂,有的地方又挺好,反而感觉更真了。就的确很像有个原本,然后一些地方遗失了,然后被填补了一下,或者后面的人凭记忆默写,有的记得清楚,有的记不清楚,那种感觉。其实严丝合缝那种,因为我本来也不是那种研究者,我没啥感觉。但是就读的感觉,主要是那种感情,沉重的,悲愤的,绝望的感情,以前我一直不懂为什么,比如黛玉葬花吟,太过了,但是这个版本补全后,就觉得感情顺畅了。而且看大家解读,我也恍然大悟,这不是写一个家族覆灭的故事,而是一个王朝,或者说一个种族覆灭的故事。我个人觉得明末清初和其他朝代轮换有个不一样的点就是,清朝不是汉族了。清朝相当于另一个民族的人来统治汉族,甚至覆灭汉族。对于那个年代的人,亲眼看着自己国家灭亡的人来说,感情应该更深刻的。对于他们而言,真的是绝望的,自己的民族亡族灭种了。我的理解是,区别就是小日子把我们占领了,要求我们必须穿和服,男人都得留小日子的发型,胡子,不然就砍了。我们中华民族的人都得对小日子下跪自称奴才。我们就是印度的达利特人了,每个汉族人以后都以成为包衣为此生奋斗目标,以抛弃汉族人的身份为成功。就是那种感觉,多绝望啊。他们又不知道几百年后会出现个伟人让汉族人重新站起来,对于他们而言就是亡族灭种了。亲眼看着那么多同族同胞被杀害,亲眼看着那么多屠城,所以那种感情是很激烈的。仇恨,绝望,白茫茫大地真干净,我们亡族灭种了,而且那个时候文字狱盛行,弥漫整个红楼梦的绝望感,就是因为那个时候也许他们觉得汉族的文化也要断了,所以必须留下点东西来记载,或者让后人知道汉族文化,知道那段历史,让大家去研究,去探究。所以他才搞那么多隐喻。而且明着告诉你我有很多隐喻,你不要怕过度解读,快来解读我吧。希望后人可以知道我们这个璀璨文明的存在,可以知道汉族我们当初是多么光辉,那种写遗言的感觉也很重。那种使命感。所以书中老说末世末世的,改变换代算什么末世,末世是说汉族人完蛋了,汉民族完蛋了,尸横遍野,活下来的都在给满清当奴才,这才是末世。以上都是我自己的感觉。从作者感情方面共情到的。 #红楼梦 #汉人 #满清
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小猪宝7月前
年少时看红楼梦看故事情节,大一点看诗词文笔,再大一点看人情世故,再后来看其中意味。看了三次大观园亦是如此,第一次看声光结构,第二次看演绎细节,第三次看意旨况味。 红楼梦里处处透露着禅意,借真顽石喻假宝玉,我很喜欢那段宝玉的自嘲:“情知不是补天材,贾宝玉恰是世间无用材”。这部剧交代了丢玉表示宝玉精神世界崩塌,交代了顽石回归青埂峰和宝玉归彼大荒山的暗合,却把不是补天材和人间无用材相对应的这点删了,顽石带着未能补天的遗憾,化作通灵宝玉来人世间体验一番虚幻最后醒悟回归青埂峰,它和宝玉质行合一,本来是一条完整的线,为啥把顽石入世的原因删了,有点遗憾。 陈丽君的厉害之处在于她把一个原著中在我的认知准则里有着无担当硬伤的角色演出了我满满的心疼感,爱的最高境界是心疼,这是演员本身的特质赋予角色的额外魅力。她让我们这种被时间把所有的叹为观止浸润成了不过如此的沉寂和麻木的心重新唤醒了感知感触和感动的能力。 贾宝玉一生追求极致的美,但最后看到的都是支离破碎,人间凄惨,人生不过是谋虚逐妄的旅程,万般留不住,一切皆为空,有价值的是体验,创造和回忆,能留下些许存在过的痕迹,被见证过,记得过,感知过,已是圆满。千红一哭,万艳同悲,她们在贾宝玉的眼里心里得到了记载,从这点来说,他确实是希望,且只是大观园里众红颜的希望。 其实结尾,我真希望宝玉看透,参悟,彻底放下。别了,我的世俗身,然后定格在消失的背影里,不留任何眷恋。为何要执着于回去看一看,是为了跟开头呼应的一个舞台手法吗?我一度认为这样的处理会有宝玉是因为悲痛而避世的嫌疑,不是真的参透放下执念,直到宝玉道出:“隆冬时节,竟有一对蝴蝶”时,被他这次情绪表达的变化触动到,竟有了新的领悟。以前是悲伤中的希望,现在是苍凉中的苦笑。从这种改变里,我看到了最近的经历与感悟带给演员的质感加成。或许悟道出世不代表要绝情断爱,只是把小情化成大爱,慈悲也体现在绝望里的一线生机之中。这份希望是隆冬里的蝴蝶,是积雪下等待萌发的新芽,是寒冬对春的一丝向往。 在这个快餐文化盛行,短平快的年代还有人愿意以心神塑造人物,以骨血成就舞台,被戏服遮盖住的浑身淤青,不应该因为看不到而被忽略,它们是尊重观众的最好证据,得舞台如此,终究是我们这些看客的福气啊。我的大观园,一场眼,耳,心的盛宴,值得你多次入园一观。#陈丽君 #一起进入陈丽君的大观园 #抖音星企划@陈丽君@花果山小土地
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惠菲1周前
《斗胆写红楼.再写黛玉》第一次看《红楼梦》,还没上小学,看的是八七版的电视剧。那时的我胆小怕惊畏神怪,连《西游记》里的一阵黑烟都要我在梦里偿还几分惊惶。唯有《红楼》,是一卷无声的暖——看不懂情愫缠绕,只觉满屏的姐姐妹妹,衣裙窸窣,笑语嫣然,是一处可以安心蜷进去的热闹。后来电视上只要重播,我便看,看的仍是那份人间的亲近与繁华。 直到上高中时的一节语文课,老师问:“谁读过《红楼梦》?”班里手臂林立。我坐在第一排,也恍恍惚惚举起了手,但举完之后,品味到老师问的是“谁读过”而不是“谁看过”。那一整节课我都是心虚的。仿佛偷穿了一件不属于自己的华裳。那天放学我便去了书店,从此,这部书才真正成了我的枕边山河。 也许是陈晓旭的黛玉太早入了眉眼,我总觉着自己性格里那点孤清与执拗,与她有关。“我为的是我的心”——这话如一枚胎记,悄无声息,长进了我的骨血。 如今再读,我心依旧如琉璃。你看她病倚湘帘,似弱柳扶风;你看她荷锄葬花,似净雪初凝;你看她拈酸斗气,似弦紧欲崩;你看她夜叩怡红,似寒梅执拗;你看她教诗香菱,似清月倾才;你看她焚稿断情,似冷刃决绝…… 可只有读到她为自己的心时,我的心才会被奇异的饱满感填充,不,不是填充,是支撑: 因为我读懂了那柔弱,原是风骨撑起的轮廓; 那眼泪,竟是火焰凝成的琥珀; 那尖利,本是灵魂不肯磨损的棱角。 世人只见她蹙眉,便说她小性儿,却不知她把一生的真心,都淬炼成了这世间最皎洁、最不肯妥协的月光,照彻暗处。 而黛玉与刘姥姥,恰是这人间的一体两面:一个活在云上,以魂为尺,丈量尘世皆嫌浊;一个行在泥中,以身作舟,渡尽寒波犹存温。黛玉生着一颗琉璃心,宁可碎不俯就;刘姥姥长着土地魂,能弯腰能生根。 原来曹公写的,从来不是高低,而是生命的完整、世界的完整。琉璃虽脆,其光不朽;泥土虽拙,其力无穷。这两样的对照里,藏着一部《红楼》最深的慈悲:有人用眼泪洗净天空,有人用笑声托住大地。 如今我的枕边书页早已泛黄,而当年那个缩在电视机前看热闹的小孩,终于在文字里找回了自己的魂。这不是偶然,是注定——注定要在某个年纪,听懂那句“我为我的心”,那心清皎如月,亦踏实如地。
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