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巴洛克3周前
《F大调第5协奏曲,Op.26》第一乐章:Allegro作者米歇尔·科雷特(Michel Corrette, 1707–1795)是18世纪法国最重要的职业型作曲家、管风琴家与音乐教育家之一,代表了巴黎音乐从晚巴洛克走向洛可可与前古典时期的“中枢层力量”。他不是革命者,而是体系的稳定器。 这是一首“极具法国气质的实用型协奏曲乐章”:不追求意大利式的炫技爆发,而强调节奏活力、舞蹈感、和声清晰度与合奏的秩序感。它的价值不在“惊艳”,而在稳定、通俗、优雅、可演性极强。不是维瓦尔第那种火焰,而是巴黎式的光亮与秩序。 后世并未将 Michel Corrette 的协奏曲(包括 Op.26 No.5)视为“经典杰作”,但一致承认其在18世纪法国音乐生态中的“关键支撑性地位”。不是“天才型被崇拜对象”,而是“体系型被研究对象”。Corrette 在世时非常成功,作品被大量演奏、出版、改编被视为:技艺扎实、实用性极强,适合教学与公共演出。但注意一点:当时就没有把他和维瓦尔第、J.S.巴赫、亨德尔并列为“艺术高度”的代表,他是专业音乐人的楷模,不是“伟大艺术家”的象征。 进入浪漫主义之后,后世评价发生剧烈变化:Corrette 被贴上标签:过于通俗、缺乏深度、太功能化 19世纪几乎不再演奏他的协奏曲。Op.26 这种器乐套曲基本进入“档案状态”。 20世纪下半叶:学术性“再发现”,但非舞台复兴随着历史演奏法(HIP)兴起,评价开始纠偏:音乐学界的共识逐渐形成:Corrette 的价值在于:法国器乐写作的中层结构,巴黎音乐市场的真实样貌,风格从晚巴洛克 → 洛可可 → 前古典的过渡样本。 在现代音乐史叙事中他是:法国音乐职业体系的稳定器、18世纪音乐“可持续生产”的代表、协奏曲从贵族走向公共空间的重要中介。
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