珠珠宝3周前
崇庆寺始建于北宋大中祥符九年(1016年),宋元丰二年(1079年)塑像完备,明清时期经历了多次扩建和修葺,1996年被国务院公布为第四批全国重点文物保护单位。 建筑布局:全寺坐北朝南,占地1650平方米左右,由天王殿、千佛殿、卧佛殿、大士殿、地藏殿等殿堂组成四合院格局,山门与天王殿为一殿两用,寺院南侧和东侧分置关帝殿、给孤独长者殿及方丈禅院等。 千佛殿是寺内主殿,为宋大中祥符九年(公元1016年)兴建,殿内塑像亦是同时塑造。面宽三间,进深三间,六架椽屋,单檐九脊殿式屋顶(歇山顶),平面呈正方形。殿内梁架绝大多数构件为宋代原构,结架合理,制作规范。千佛殿梁架,既无虚设构件,亦无重复配置,技巧娴熟,手法洗练,负重均衡适度,结构合理有力,是我国宋代小型殿宇中具有代表性的遗作。殿顶琉璃色彩艳丽,造型生动,窗棂式样苍古,仍为宋人旧作。殿内佛坛束腰须弥式,束腰随地突起雕花干草纹,间柱上雕兽面,乃宋制无疑。 坛上供奉一佛二菩萨及背面侧座观音像,面相、衣饰、手法以及华丽无比的泥塑背光皆为明代雕塑特点,但彩塑的布列位置,躯体造型,头上发髻等,仍保留了宋代风格。 崇庆寺的宋代彩塑具有典型的汉传佛教雕塑特色,与北魏、隋唐的佛教造像相比,世俗化、人间化特征明显,充满现实生活情趣,是研究中国佛教雕塑艺术演变的重要实物资料。此外,它还是游戏《黑神话:悟空》的取景地之一。#古建筑之美 #文物古迹 #国家文物
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历代状元文章汇编 宋朝 元丰五年1082年壬戌科状元黄裳 宋 元丰五年(1082)壬戌科状元:黄裳 策问 礼所以辨上下,法所以定民志。三王之时,制度大备,朝聘、乡射、燕享、祭祀、冠婚之义,隆杀、文质、高下、广狭、多少之数,至于尺寸铢黍,一有宜称。贵不以福,贱不敢逾,所以别嫌明徽,释回增美。制治于未乱,止邪于未形。上自朝廷,下逮闾里,恭敬樽节欢欣交通,人用不逾,国以无事。降及后世,陵夷衰微,秦汉以来无足称者。庶人处侯宅,诸侯乘牛车,贫以不足而废礼,富以有余而僭上,宫室之度,器服之用,冠婚之义,祭享之节,率皆纷乱苟简,无复防范,先王之迹因以熄焉。《传》曰:“礼虽未之有,可以义起也。”而后之学者,多以谓非圣人莫能制作。呜呼!道之不行也久矣,斯文之不作也亦已久矣。抑将恣其废而莫之救欤,将因今之才而起之也? 对策: 臣闻致道则求诸人,以人者善之所在也。及其行道也,不可以求人,惟人求道。置法则从诸人,以人者情之所在也。及其行法也,不可以从人,惟人从法。圣人之为天下,合众善以为道,合群情以为法。其为教也,则宜民下无异习;其为政也,则宜臣下无异说。若夫蠡管之见,涓埃之善,奚足以致哉!圣人以为物态有新,故民情有好斁,俗有盛衰,时有彼此,事有变常,道有升降,法有损益。以道应时,以法制俗。当与万物之理相得于无穷,则夫善之所在,未可以废也;当与万物之变相适于无常,则夫情之所在,未可以废也。陛下所以三岁一诏,旁集天下之士,亲降圣问,而使一介草莱类得发其涓埃之情,以助太山之崇高,沧溟之深远。如臣之愚,何足以与此! 然而,臣闻大道之世,货恶其弃于地也,不必藏于己,则俗之于物轻矣;力恶其不出于身也,不必为己,则俗之于我轻矣。不以我累道,不以物累我。天叙之中,夫妇之情,父子之性,君臣之义,兄弟之序,所谓有物者也。天秩之中,父厚于义而薄于仁,母厚于仁而薄于义,君无为而尊,臣有为而累,所谓有则者也。方是之时,上下之分乌用辨哉!不必持衡与之为轻重,而人自以为平;不必探筹与之为得失,而人自以为公。其正不必规矩而天与之为方圆,其信不必符契而天与之为取与。方是之时,上下之志乌用定哉!以故天之象,地之器,鸟兽之文,土地之宜,未有仰观而俯察者,则象与器,其孰制而用哉?法无所始,亦无所成;礼无所益,亦无所损。道之下降,在乎众器之间而已。人能轻物与我,而相与为天游,未有过礼而逾,不及礼而偪者,圣人盖未有患也。 #文脉里的中国 #宋朝状元 #历代状元文章汇编 #黄裳
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💰刚刚整理一下,收藏的北宋元豐通寶,有二十几个版,这钱字特别的漂亮。 元丰通宝是北宋神宗赵顼元丰年间(公元1078年~公元1085年)铸造的流通货币。 关于钱文书写者,存在一定争议。有观点认为隶书钱文是苏轼所书,被称为“东坡元丰”,但也有学者认为苏轼在元丰年间因反对新法而仕途不顺,尤其是元丰二年发生乌台诗案后被捕下狱,不太可能有机会书写钱文,他书写的更可能是“元祐通宝”。此外,还有说法称元丰通宝钱文由王安石题写,但也缺乏确凿证据。 元丰通宝具有较高的艺术价值,主要体现在以下方面: - 书法艺术精湛:钱文书体有篆书、行书、隶书三种,各具魅力,刚劲有力,线条流畅自然。隶书钱文苍劲豪放,篆书端庄浑厚,行书洒脱流畅,充分展现了北宋时期高超的书法艺术水平。 - 对钱文化独特:三种书体互成对钱,即同一种钱币同时有两种或两种以上书体,文字内容相同,规格形制一致,这种设计为古钱币收藏增添了趣味,也体现了北宋时期独特的钱币文化。 - 版别丰富多样:元丰通宝版别多达300余种,有背月小平钱、小平大字篆书、隶书等稀少版别,还有“阔字版”“背星月纹”“铁母”等特殊品种,不同版别在钱文写法、形制等方面存在差异,展现了当时多样的铸币工艺和风格。 - 历史文化内涵深厚:其诞生于王安石变法时期,见证了北宋的经济发展与社会变迁,每一枚传世的元丰通宝都承载着那个时代的气息,是研究北宋历史文化、经济状况的重要实物资料。#古钱币 #古玩 #古董 #吉寳斋 #博物馆
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月波楼,一座浸润着宋时风雅的名楼,其旧址历来众说纷纭,一说在黄州,一说在颍州,而与苏轼的渊源,更是为这座楼添上了浓墨重彩的一笔。 宋神宗元丰年间,苏轼谪居黄州,彼时的他,仕途失意,却于山水间寻得一份旷达。黄州的月波楼,不知是早已倾颓,还是风华不再,引得这位文豪心生重修之念。又或是在他调任颍州之时,目睹当地月波楼的残破,故而倡议修缮,为一方山水再添胜景。 重修月波楼,绝非简单的砖瓦堆砌,而是对一份文化记忆的打捞与重塑。苏轼一生与诸多名楼结缘,黄州的快哉亭、惠州的合江楼,皆因他的诗文而名扬千古,月波楼亦当如是。他或许会邀上三五知己,登临未竟的楼台,指点江山,规划格局——要让楼体轩敞,足以揽尽江月波光;要让栏杆曲折,便于游人凭栏远眺;要让匾额题字,兼具风骨与雅致。 待楼台落成之日,定然是一番热闹景象。僚友相贺,百姓聚观,苏轼则会乘兴挥毫,写下一篇《重修月波楼记》,或是一首七言律诗,将登临的所见所感、重修的始末缘由,尽数融入笔墨之中。他的文字里,不会只有楼阁的巍峨,更会有江水的浩渺,月色的清辉,以及那份历经沉浮后,于寻常烟火里觅得的安然。 这座重修后的月波楼,便成了一处承载着文人情怀的地标。此后的岁月里,无数迁客骚人慕名而来,登楼望远,吟诗作赋,循着苏轼的足迹,感受那份跨越千年的风雅。月波流转,楼影依然,重修的是一座建筑,传承的却是一脉文化的薪火。#东坡文化 #月波楼#黄冈文脉
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