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张起珩2年前
知名乐评人的评论: 这场跨越97演唱会,想必大家都不陌生,尤其是这首在二十年前非同寻常的《红》,红色高跟鞋、黑色亮片西装、鲜艳的口红、影绰而迷离的光影,眼神妩媚而温润、身姿狂放又柔美,水火相济、顾盼生辉,黯然销魂里偶尔露出娇媚的一瞥,形影相吊里又时刻散发着欲望与渴求,种种矛盾混合在一起,又和谐得独具美感,如此的奇异、魅惑而撩拨。 表演的造型灵感据称来源于David Bowie,让容易使人想到鲍伊在70年代穿着高跟鞋的《Ziggy Stardust》的表演,当年跨越97演唱会结束,舆论争议四起,港媒更是各种雌黄黑白,张国荣说他们大惊小怪,大卫鲍在几十年前就这么穿了。 这样的表演在那个年代对于探讨“性”与“性别”的议题有着特殊的意义,他混淆着性别、超越了性别角色,打破人们给性别设定的标签与规范,让性别的特征处于变化、流动与混合之中,张国荣曾说过:“我认为好的演员是千变万化,雌雄同体的。” 《红》的MV与现场有着相似的表达,但现场有更深刻的意义,在MV是实体化的关于性别与欲望的探讨,豹子代表着原始欲望、莫文蔚是女性角色、黄家诺是男性角色、注射器更像是在性别与性的矛盾与交融中产生的意识萌发、身份扭转、背弃与伤害里最直观的痛苦与挣扎。现场版中张国荣一人饰演了这多个角色,其中最值得玩味的一点是,除了与他跳舞的男性舞者外,所有的群舞眼睛都蒙着一块黑布,这些蒙着黑布的角色簇拥着他、圈绕着他、又禁锢着他,而他只愿与那一个未蒙眼的共舞。在最后,其中两个蒙眼人脱掉了他的红色高跟鞋,换成了一双更具男性特征的黑皮鞋,这也许既是象征着一种扭转与伤害,又是身处世俗逆境中的折衷与无奈,他失落又如“唇上滴血般怨毒”,却又至此完成了在这样的一个社会与舆论环境中,真正的关于性别角色、社会身份、自我追求与艺术人格的平衡与融合,上升到了一个新的阶段,蒙眼人在他眼中已不屑一顾,连尚能共舞的那一个都瞬间变得不足挂齿,他孑然一人、睥睨一切、弦断无人听,独自消失在深沉的夜色之中。 如今二十年过去了,张国荣已不在,而这世上的另类且特立独行的人却层见迭出,那些眼睛蒙着黑布的群众依然数量庞大,知心者永远都寥寥可数,不知有几人还能穿着红色高跟鞋,在这昏暗天色中醉舞?#风华绝代张国荣 #张国荣20周年
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