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温姐1周前
《老舅》的“死亡设计”:为何“意外结局”并不高级? 有人辩护说:让这一家人陆续死亡,恰恰是创作者的深刻——现实就是如此残酷,普通人往往“活不好”。这种“意想不到的结尾”是要打破观众对“好人好报”的幻想。 但问题正在于此:将“出人意料”等同于“深刻”,是创作思维的懒惰。 是的,现实中确有许多善良坚韧的人未能获得世俗意义的“成功”。但艺术作品的价值,不在于复刻现实的冰冷概率,而在于从现实中提炼出人性的光。当创作者选择让每一个善良角色都走向死亡时,这不是在书写命运的无常,而是在贩卖一种虚无的绝望。 普通人的戏剧,最难的不是展示“活不好”,而是在“活不好”中展示“如何活”。 观众需要的不是被提醒生活有多难——他们每天都在经历;他们需要的是看到,在如此之难的生活中,尊严、爱与韧性如何得以存续。这就是为什么观众会被舅妈那句“你是我的偶像”所打动,因为它捕捉到了困顿中的相互照亮。 “意想不到”不等于“有力量”。 好的悲剧让人在眼泪中看到崇高,差的悲剧只让人在压抑中感到无力。《老舅》的结尾属于后者——它用一连串的死亡,堵死了观众情感宣泄与精神共鸣的出口,将一部本可成为时代镜鉴的作品,降格为一场对苦难的机械化展览。 真正的现实主义,是对普通人命运的严肃勘探,而非对生命价值的轻率判决。 当创作者将“死亡”作为唯一答案时,他失去的不是一个大团圆结局,而是对生活复杂性的基本敬畏。 观众的反感,并非不接受苦难,而是不接受没有意义的苦难。他们是在拒绝一种创作上的傲慢:那种以“深刻”为名,实则抽空了普通人生活重量与温度的傲慢。#现实与社会 #编剧 #光亮
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