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描绘生机勃勃的春景,表达了对宁静生活的满足与陶醉。 《江畔独步寻花》(其六) [唐]杜甫 黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。 诗意:写邻居黄四娘家小路上繁花似锦,数量极多,把花枝都压低了。 · 彩蝶因恋花而飞舞不去,自由娇媚的黄莺发出悦耳鸣叫。 赏析:手法。从侧面烘托出花的芬芳与娇艳。视听结合,画面生动。“留连”、“自在”既是写蝶与莺,也映射了诗人心情。“时时”、“恰恰”叠字增强韵律与画面感。逐联深度解读你可以结合以下更详细的解读,来理解上面表格中的要点。“黄四娘家花满蹊”一句,以邻人“黄四娘”(唐代对妇女的一种美称)入诗,充满了亲切的生活气息与民歌风味。后一句“千朵万朵压枝低”是精髓,“压”与“低”两个动词,将花朵的繁密与沉甸甸的质感刻画得淋漓尽致,让“满”字变得具体可感。同时,这一句在格律上属于“拗句”,但“千朵万朵”的口语化重复,反而强化了花朵无数的印象,形成了自然流畅的独特节奏。尾联解析:诗人不直接写花,而是通过“留连戏蝶”的舞姿,侧面烘托出花的鲜艳与芬芳。随后,视觉转向听觉,用“自在娇莺恰恰啼”为明丽的画面配上了清脆动听的背景音。 “留连”与“自在”既是蝶与莺的状态,也是诗人内心情感的投射,达到了物我交融的境界。“时时”、“恰恰”这两组叠词,前者强调了蝶舞的持续不断,后者模拟了莺啼的和谐悦耳(或解作“恰好”),极大地增强了诗歌的音韵美和动态画面感。创作背景与组诗脉络要深入理解此诗,需要结合其创作背景:个人境遇:此诗写于公元761年(唐肃宗上元二年)的成都。杜甫在经历长期颠沛流离后,终于在浣花溪畔的草堂获得了一段相对安定的生活,心境较为舒畅。《江畔独步寻花》整组诗记录了诗人从“恼花”、“怕春”到最终完全沉醉于春色的情感变化过程。因此,这第六首所表达的愉悦与自在,是诗人在整个春天心绪达到一个欣然高潮的体现。杜甫此诗通过“花满蹊”、“千朵万朵”再叠加蝶舞莺啼,构建出异常浓丽、繁盛、热烈的春景,独具一格。声律与句法:诗中巧妙运用了“留连”、“自在”等双声词,使音调婉转。后两句“留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”是工整的对仗,但按正常语序应为“戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼”。杜甫将“留连”、“自在”提前,既强调了情感,又使句法新颖多变,被称为“对结”,颇具巧思。 #国学文化
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爱花惜花,韶华易逝、人生易老。 《江畔独步寻花》(其七) [唐]杜甫 不是爱花即肯死,只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开。 释义:并非爱花爱到不顾性命,只是担心百花凋谢后,时光会催逼人老去。 盛开在繁枝上的花朵很容易纷纷飘落;含苞的嫩蕊啊,请你们商量着慢慢地、细细地绽放吧。 解读:后两句将情感寄托于景物。“繁枝易落”是对美好事物难以持久、人生盛年短暂的清醒认识。而“商量细细开”则运用拟人手法,是诗人对嫩蕊、更是对春天和美好时光的深情挽留与恳求,其中既有殷切的期望,也暗含着一丝无力挽留的无奈。 创作背景:乱世中的片刻安宁理解这首诗,离不开它特殊的创作背景:时间与地点:大约写于唐肃宗上元二年(公元761年)的成都。此时“安史之乱”尚未完全平息。 诗人境遇:杜甫饱经战乱流离,终于在成都浣花溪畔搭建草堂,获得了一段相对安定闲适的生活。这组诗就写于这样一个春暖花开的时节。· 复杂心绪:草堂的安宁和春日的生机给他带来了喜悦,但国家动荡、自身年迈(时年约50岁)的阴影始终存在。因此,组诗中交织着“颠狂”赏花的闲情与“怕春”“恼春”的悲感,其七正是这种矛盾情感的集中总结。 整体组诗脉络《江畔独步寻花》共七首,是一个有机整体。最后一首“其七”起到了总结和升华的作用: 情感主线:整组诗生动记录了诗人从“恼花”、“怕春”开始,经过“赏花”、“爱花”,最终到“惜花”的完整心理旅程。 首尾呼应:第一首“江上被花恼不彻”与第七首“不是爱花即肯死”首尾相连,将看似矛盾的情感贯穿起来,完整地呈现了杜甫面对美好春光时那份欣喜与悲感交织的复杂情愫。总的来说,这首诗以“爱花”为表,以“惜时”为里,在浅近如口语的文字下,蕴含着对生命深刻的眷恋与悲悯。 #国学文化
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寻常春景承载了深沉的人生感叹。 《江畔独步寻花》(其二) [唐]杜甫 稠花乱蕊畏江滨,行步欹危实怕春。 诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人。 诗意:江畔繁花缭乱令人目眩神迷,我步履蹒跚,面对盎然春意竟心生怯意。好在尚有诗酒可聊以自慰,我这白头之人不必他人过多挂虑。 解析:1. 背景与心境:此诗写于杜甫寓居成都草堂时期(上元二年,761年),时年诗人五十岁。虽暂得安居,但国家动荡、个人衰老的忧思仍萦绕心头。全组诗共七首,本诗为第二首,以“怕春”的反常心理,曲折表达对生命凋零的隐忧。2. 意象与情感张力:“稠花乱蕊”与“行步欹危”:极写春色之秾丽与自身之衰颓,形成强烈对比。花愈繁盛,愈反衬出诗人年老孤寂、步履维艰的处境。 “实怕春”:非惧春景,而是惧春色所触发的生命易逝之感。这种“怕”中寓含对美好事物的留恋,以及对自身无法长享春光的无奈。 诗酒自遣:尾句转为自我宽慰,强调精神世界的丰足(诗酒尚在)可对抗物理生命的衰老,体现杜甫一贯的坚韧与豁达。3. 艺术特色: 语言凝练而意蕴层深,以日常闲步题材承载深沉的生命哲思。反衬手法精妙:春景的生机勃发与诗人的衰迈形成张力,深化了情感表达。 后世评价此诗在杜诗中属“闲适”之作,却隐现沉郁底色。清代浦起龙《读杜心解》评:““怕春”二字反语,实则怜春、恋春。”点出诗人对春光既畏又爱的复杂心理,展现了杜甫晚年诗风中“沉郁顿挫”与清新自然交融的特点。 #国学文化
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