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【晨诵—苏轼课程】第十二首《前赤壁赋》第三段 “哀吾生之须臾,羡长江之无穷;挟飞仙以遨游,抱明月而长终;知不可乎骤得,托遗响于悲风。” 东坡先生的心情也随这音乐悲伤起来,于是整好衣襟坐端正,问客人道:"你的箫声为什么这样哀怨?" 客人回答说:“此情此景,就像诗句“月明星稀,乌鹊南飞”所描绘的,而这不正是曹操(字孟德)的诗句吗?从这里向西可以望到夏口,向东可以望到武昌,山脉和大河接壤,连绵不绝,郁郁苍苍。而这不正是曹操因周瑜而遭受困厄的地方吗?当初他攻陷荆州,夺得江陵,沿长江顺流东下,他指挥的战船首尾相连,延绵千里,战旗飘扬,几乎都能将天空遮蔽。想那时候,曹操面对大江畅饮美酒,横执长矛吟诵诗作,真是不可一世的英雄啊,然而现在他又在哪里呢?何况我与你平日里在江中打鱼,在小沙洲上砍柴,日复一日,默默无闻,只能和水中的鱼虾,小沙洲上的麋鹿做朋友。此刻我们驾着这一叶小舟,举起杯盏相互劝酒,这情景就如同蜉蝣(一种虫子,古人认为它只能活一天)寄身于广阔的天地,小小的粟米(小米)遗落在沧海中那样渺小。想着这些,我忍不住哀叹我们生命的短暂,而羡慕长江的无穷无尽。 我真希望和不死的神仙一道携手遨游宇宙,像明月那样可以永远在世间存留。但我知道这不朽的梦想终究不可能实现,所以只能将心中的悲伤化为箫音,让悲凉的秋风将它远远地传送。”
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财哥3天前
白居易《暮江吟》深度解读 全诗 一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。 一、 创作背景与题旨 这首诗约作于唐长庆二年(822年),白居易时任杭州刺史。诗人公务之余漫步江畔,捕捉到夕阳落江、新月初升两个连续的黄昏夜景,以极简笔触绘出秋夜江景的清丽之美,暗含对自然细微之景的沉醉与闲适心境。 二、 逐句赏析 1. 一道残阳铺水中 一个“铺”字是全诗的诗眼,极见炼字功力。“铺”不同于“照”“射”,既写出夕阳接近地平线时,余晖平缓地洒在江面的柔和状态,又暗含江面风平浪静、水波不兴的静谧氛围,为后续江色描写铺垫平和基调。 2. 半江瑟瑟半江红 “瑟瑟”本指碧色宝石,此处代指江水的深绿。夕阳斜照江面,受光处呈现出鲜艳的红色,背光处则留存江水原本的深碧色,一红一绿,一明一暗,色彩对比鲜明却不刺眼,勾勒出江面斑斓又和谐的画面。诗人未写“风”“波”,却以色彩的分野暗示江面的微微起伏,静中寓动。 3. 可怜九月初三夜 “可怜”在此处并非“值得怜悯”,而是可爱、可喜之意,是古诗中的常见用法。这句是过渡句,由夕阳落江的日间景,转向新月初生的秋夜景,同时直抒胸臆,点明诗人对眼前夜景的喜爱之情。“九月初三”点明时节,秋夜的清寒为后文“露”的出现埋下伏笔。 4. 露似真珠月似弓 此句以两个精妙比喻绘秋夜之景:夜幕降临,草叶上的露珠晶莹圆润,如粒粒珍珠;一弯新月挂在天际,形似一张精巧的弯弓。“真珠”(即珍珠)喻露,突出其光泽与圆润;“弓”喻月,描摹其形态的纤巧。一俯一仰,兼顾地面与天空之景,将秋夜的精致与灵动刻画得淋漓尽致。 三、 艺术特色 1. 时空转换自然:全诗四句,前两句写黄昏(时间)、江面(空间),后两句写入夜(时间)、岸边与天际(空间),从日到夜,从江到天,过渡毫无痕迹,如镜头缓缓推移,展现出一幅连续的江景长卷。 2. 色彩与意象的和谐美:残阳的“红”、江水的“瑟瑟”、露珠的“白”、新月的“淡金”,色彩层次丰富却协调;“残阳”“江水”“露”“月”皆是寻常意象,经诗人组合,生出清新雅致的意境。 3. 以乐景抒闲情:全诗无一句直接抒情,却在景中藏情。诗人以细腻的观察捕捉自然之美,字里行间流露出卸去政务烦忧后,沉醉于山水的闲适与恬淡,契合其“闲适诗”的风格特质。 #古诗词 #古诗 #唐诗宋词 #暮江吟 #白居易
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