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总有人问我,何云伟、李菁为啥一头扎进体制内,我却没走那条路。今儿个就掰开揉碎说句实在话,无非是道不同,各走各的桥罢了。 何云伟和李菁,打小就受传统曲艺熏陶,骨子里认“安稳”二字。当年离开德云社,他俩没少受非议,小剧场演出也没了往日的热闹。体制内的院团不一样,有编制、有固定演出,不用愁台下有没有观众,不用操心票房和分成,朝九晚五排练演出,旱涝保收。对他俩来说,这是求稳的最好路子——既能继续说相声,又能落个踏实名声,何乐而不为?再说,体制内有资源扶持,能评职称、上春晚,这都是小剧场给不了的体面。 至于我,为啥不往体制内钻?说白了,我天生就不是能被框住的人。当年离开德云社,就是不愿被条条框框捆死,要是转头进了体制,按规矩排活儿、按本子说段子,那我当初的坚持还有啥意义?我喜欢小剧场的烟火气,喜欢跟观众面对面较劲,包袱响了观众拍大腿叫好,包袱蔫了当场就改,这份鲜活热辣,是体制内的舞台给不了的。 再者说,我曹云金靠的是台上的真本事吃饭,听云轩的场子能撑起来,靠的是观众买账,不是靠谁赏饭吃。体制内有体制内的好,江湖有江湖的爽,没有谁对谁错,只看自己心里想要啥。 说到底,都是为了混口饭吃,只是咱吃饭的碗不一样罢了。
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总有人问我,在相声曲艺圈里,最佩服的是哪几位。今儿个我就敞敞亮亮说出来,一共五位,个个都是我打心眼儿里敬服的角儿,没半点掺假。 头一位,张文顺张先生。这是我相声路上的引路人,没有他,就没有我曹云金的今天。当年我拜师,是他一手促成,赐我“云”字,后台给我开小灶捋活儿,我饿肚子的时候,是他偷偷塞给我肉包子。先生的相声,俗得有品,蔫坏里藏着大智慧,那份风骨,我这辈子都学不完。 第二位,侯耀文侯先生。作为我师父的师父,他从没摆过老前辈的架子。他教我《报菜名》的换气技巧,告诉我“嘴上有劲儿不算本事,气匀了才叫能耐”。先生的活儿,台风稳、包袱准,台上是大师,台下是慈父,可惜走得太早,没能多受几年教诲。 第三位,李伯祥李先生。那嘴皮子功夫,说是天下第一都不为过。《同仁堂》《报菜名》,他能说得跟爆豆子似的,又快又脆又准。我当年总跟他在后台较劲比活儿,输了就请他喝汽水,他不光教我技巧,还教我“相声得活学活用,不能死背词儿”。 第四位,马三立马老。相声界的泰山北斗,那才叫真正的“相声泰斗”。马老的活儿,看着平淡,实则句句是包袱,一个眼神、一个停顿,就能把观众逗乐。他的《逗你玩》,越品越有味道,那种“蔫坏”的劲儿,是相声的最高境界。 第五位,单田芳单老。虽然是评书界的大家,但曲艺不分家。单老的评书,嗓音独特,情节扣人,一张嘴就能把人拽进故事里。我当年总熬夜听他的《隋唐演义》,学他那种“说书人”的气场,这份功力,同样值得相声演员琢磨。 这五位,要么教我手艺,要么教我做人,都是我相声路上的明灯。甭管到什么时候,这份敬佩,都揣在我心窝子里。
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