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版权枷锁下的掠夺:当资本让歌手失去自己的歌 云朵那句“《最后一滴泪》《云朵》这些经典作品,如今我竟无权演唱”,道出了无数底层艺人在资本与版权规则下的集体困境。这位以高亢嗓音征服听众的歌手,不得不面对一个荒诞的现实:自己唱火的歌,成了资本钳制自己的枷锁,而所谓的“版权保护”,在这场不对等的博弈中,早已异化为资本掠夺底层艺人的工具。 版权制度的初衷,本是保护创作者的劳动成果,鼓励艺术创新。但在音乐行业的资本游戏里,这一制度却被异化为“版权霸凌”的武器。2014年之前的云朵,作为初入行业的新人,既无话语权主导作品创作,也无经济实力参与制作投入,只能被动接受资本设定的游戏规则。那些承载着她青春与心血的作品,在资本的运作下,版权被牢牢掌控在出资方手中,而作为演唱者的她,却被排除在核心权益之外。当她想在舞台上重现这些经典时,必须向资本支付费用、满足苛刻条件才能获得授权,昔日的艺术结晶,最终变成了资本持续收割的“摇钱树”。 这种掠夺并非个例,而是资本对底层艺人的系统性围剿。邓紫棋与前公司长达六年的版权拉锯战中,亲手创作的《泡沫》《光年之外》等百余首歌曲被主张为公司财产,解约后连公开演唱都成奢望,只能通过重录专辑艰难维权 ;泰勒·斯威夫特为夺回前六张专辑版权,耗时数年花费3.6亿美元回购,期间甚至被禁止在纪录片中使用自己的作品;吴青峰因版权纠纷,不仅要与恩师对簿公堂,连“苏打绿”的队名使用权都被剥夺,只能改名“鱼丁系”重新出发 。这些案例背后,是资本利用新人艺人的弱势地位,通过“终身买断”“模糊条款”等霸王合同,将作品版权彻底据为己有的惯用伎俩。正如法律人士揭示的,许多经纪合同暗藏“知识产权归属黑洞”,一句“版权归公司所有”,就将艺人的心血之作变成了资本的私有财产。 资本的掠夺之所以能得逞,根源在于行业生态的失衡与规则的滥用。在唱片工业时代,资本掌控着制作、发行、宣传的全产业链资源,底层艺人想要获得出头机会,往往不得不签下“卖身契”式的合约。这些合同利用艺人的法律知识匮乏,将词曲版权、录音版权、表演权等核心权益层层剥离,却对收益分配、版权回收等关键条款含糊其辞。《著作权法》中“法定许可”等旨在平衡利益的条款,在实践中却因维权成本高、举证难度大,难以成为底层艺人的保护伞 。当云朵们为争取演唱权奔波劳碌时,资本只需手握版权证书,便能坐享其成,甚至通过抬高授权门槛,进一步压榨艺人的剩余价值#上热门🔥 #版权 #压榨 #云朵
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