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隐隐于市之生命弦歌暗流汹涌,悲怆逆流成河 当阅读作家李修文的《南国之春》小说集近一半时,对于读过他的作品的阅读者,有种似曾经历过之感,随着故事进展开,与一些细节的同频之感尤甚! 之于生命,尤其是人世间的平凡人群个体,他们成长轨迹会渐行渐远,其对于一个时代的记忆,一段历史的留痕,这些很难被其本人再次呈现和保留,只能残留在恍惚的记忆碎片中。而唯有文字,在作家精细入微的文学讲述中才得以保留,如此就有了一种恍若隔世的感觉! 青春赋予我们每个人不一样的鲜衣怒马少年时,在《南国之春》中“我”在以故事讲述者的记录中,这种天马行空的构建,随心所欲的延展,可以省略很多现实的生存语境赘语,可以让“我”专心在青春盛大绽放的舞台上,得以尽情释放不负韶华行且知的激情,发生在自己身上不曾深思熟虑的热血往事,不假思索的生活快速片段,由此组成了一个时代群体的生存宏大背景! 当李修文以一种游牧局外人的身份,穿行在不同的地域,乡村街巷的人间烟火,以他的阅历,凭借其洞察世事的深度和广度,始于《猛虎下山》之后,让他可以在自己的文学创作中游刃有余的祭出微小之事,并借助一个个不安分的灵魂自由不羁呓语,融进日新月异的社会发展变化,记录着这些自我的摆渡人,他们是如何一次次进行情感精神的返乡和抗争,以及他们是以何种方式来突围桎梏困囿自己的精神语境,进行着不易被察觉的自我招魂救赎仪式! 或许,已经习惯这种记录讲述,《南国之春》的“我”,作为手抄本的创作,趟过岁月流光溢彩的青春之河;《到祁连山去》的王忍冬对祁连山精神坚守和回望;《七月半》以灵蛇为叙述主题,以它的视野,展介平常人在经济发展的社会语境中,是怎样的无力起起伏伏突围,这或许看起来是近似一种调侃,但是,小人物隐隐于市的悲怆生命之弦歌,确是暗流汹涌,逆流成河! 李修文近似意识流的故事讲述,在不刻意于细节丰满的故事建构铺续中,在恣意汪洋的岁月如歌声中,捡拾着所遇见的吉光片羽,丰满了纷繁复杂人生道场里千姿百态的生命原风景!
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