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新颜1周前
如果你在准备纪录片、纪录电影、民族志影像、作者纪录片、新闻纪录片的相关申请, 那么,大概率在某个阶段里,都会学到或重温这部作品: 《夏日纪事》(Chronique d’un été, 1961)。 它由让·鲁什(Jean Rouch)与埃德加·莫兰共同完成, 被视为法国真实电影(Cinéma Vérité)的起点, 也是纪录片从“记录现实”,走向“反思现实”的关键转折。 在众多国际电影学院或纪录片课堂上,它都是重要的核心案例。 在法国 La Fémis、Paris 8、Le Fresnoy、ESRA 会用它讨论: 纪录片中的“真实”是否存在? 导演是否应该介入? 拍摄关系是否本身就是内容? 在英国 UCL(Ethnographic & Documentary Film)、 Goldsmiths(Expanded Documentary)、 Manchester / Leeds 贝克特的纪录片方向, 会把《夏日纪事》作为民族志、参与式纪录片的重要起点。 在美国 NYU Tish、 Harvard Sensory Ethnography Lab、 Duke、Northwestern, 会用它讨论: 作者在纪录片中的位置、影像伦理、以及“被摄者是否拥有话语权”。 在国内 北电、中传、港大、港浸会的纪录片与导演课程中, 它常被用来作为: 从新闻纪录 → 作者纪录 → 当代纪录片的分水岭案例。 为什么这部片如此重要? 因为它几乎第一次,把三个问题直接摆在镜头里: 📍 纪录片不是中立的 📍 拍摄本身会改变现实 📍 被拍的人,有权质疑你 影片中最著名的一幕,并不是街头提问, 而是结尾被摄者看完影片后,直接质疑导演: “这不是我,这不真实。” 这一刻,纪录片第一次正面承认: 影像是被建构的。 它带给纪录片创作者哪些启发? 纪录片不只是“拍到什么”, 而是你如何进入现实、如何被现实回应。 导演不是躲在镜头后面的人, 而是与被摄者共同承担影像后果的人。 纪录片,也可以把失败、犹豫、不确定性本身, 作为内容的一部分。 如果你正在准备纪录片方向的申请, 这部片其实也在帮你做一个判断: - 你的作品,是观察式的,还是参与式的? - 你是否意识到自己的立场? - 你与被摄者的关系,是否经得起被讨论? 问题从来不是拍得“像不像纪
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