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《漆林雅集》·第十集·第三卷·共12篇(第三篇·第三节) 双厂崛起——北京雕漆近现代的产业化奠基(三) 作者:钟鹰 1984年,北京工艺美术工厂解体,北京雕漆厂随之衰落,曾经辉煌的北京雕漆行业陷入近30年失代期,匠人四散、产能锐减,诸多传统技艺濒临失传。而这场行业寒冬的技术伏笔,早在1981年11月18日那场惊心动魄的鉴定会上便已埋下。 彼时,注漆成型工艺的阶段性研发成果,在北京工艺美术工厂迎来首次评审。老匠人与专家的质疑声浪几乎掀翻屋顶:“模具压出来的东西,怎么能算雕漆?”为验证工艺可行性,刘忠英团队拿出十只形制、光泽、纹路毫无差别的雕漆圆盒——一只纯手工雕刻,九只为注漆成型产物。评审规则直白:若二三十位专家能挑出手工盒,工艺即判定失败。 众人轮番上手摩挲端详,最终指认的“手工款”竟无一是真。为彻底平息争议,团队当场取来手锯,人工锯开盒体。手工雕漆的断面,能清晰看到层层髹漆形成的七层纹理;注漆成型的盒体,断面则是浑然一体的均匀漆层。铁证面前,所有质疑声戛然而止,即便仍有专家心存不甘,也不得不在鉴定报告上签字。这场鉴定会的亲历者至今大多健在,也成了注漆工艺“仿真性极高”的最佳佐证。 正是凭借这场鉴定会奠定的技术基础,在行业寒冬的近20年里,刘忠英始终坚守注漆工艺阵地,从未动摇。他的工艺革新,更不局限于雕漆领域,在景泰蓝制作的蓝里工序中,同样创下“全国第一”的突破。 传统景泰蓝铜胎蓝里制作,堪称匠人噩梦:需将铜胎烧至七八百度高温,工人用夹子夹着通红的胎体在铁桌上转圈,右手拿筛子盛干粉蓝料往胎内掸。高温炙烤下劳动强度极大,且手工掸料厚薄不均,烧出的蓝里坑洼不平。刘忠英瞅准这一痛点,研发出水挂料工艺,彻底颠覆传统工序。 这项创新的核心难点,在于天然矿石制成的景泰蓝蓝料比重远大于水,难以调成均匀浆液。刘忠英反复试验,最终找到巧妙方法:只需在蓝料中加入几滴特定材料,就能增加水溶液比重,让蓝料均匀悬浮成粥状浆液。新工艺操作简便,将浆液灌入铜胎涮匀倒出,烘干烧结后,蓝里平整光亮,质感远超传统工艺。 这种特殊材料无毒无味,具体名称虽不便公开,但这项水挂料工艺,至今仍在雕漆、景泰蓝两大行业的蓝里工序中广泛应用。彼时的这项革新,没有奖励,没有报道,刘忠英却满心欣慰:“能让匠人少遭罪,能让工艺更完善,这就够了。”
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C/《漆林雅集》·第十集·第三卷·共12篇(第三篇·第三节) 双厂崛起——北京雕漆近现代的产业化奠基(三) 作者:钟鹰 1981年11月18日,一场惊心动魄的技术鉴定会,在北京工艺美术工厂拉开帷幕,也为日后北京雕漆行业的起落埋下了伏笔。 这项被推上鉴定台的注漆成型工艺,早在1975年便已启动研制。研发进程中,团队始终秉持“边研制、边投产”的思路,历经数年打磨,不仅实现了技术落地,更形成规模性生产,为工厂创收大量外汇。直到1981年,这项已经成熟应用的工艺,才正式组织鉴定会进行技术核验。 会上争议声浪几乎掀翻屋顶,老艺人和技术人员纷纷质疑:“模具压出来的东西,怎么能算雕漆?”为了验证工艺的可行性,刘忠英团队拿出十只一模一样的雕漆圆盒、—只纯手工雕刻,九只为注漆成型产物。评审规则十分直白:若二三十位老艺人和技术人员能挑出手工盒,工艺便判定失败;若无人选对,便承认这项技术的价值。 面对纹路、光泽、形制毫无差别的盒子,众人轮番上手摩挲端详,最终各自指认的“手工款”,竟无一是真。为彻底平息争议,团队当场取来手锯——彼时还没有电动砂轮锯,只能靠人工慢慢锯开盒体。手工雕漆的盒身断面,能清晰看到层层髹漆形成的七层纹理;注漆成型的盒体,断面则是浑然一体的均匀漆层。当十只盒子的断面依次呈现,所有质疑声戛然而止,即便仍有部分人心存不甘,也不得不在鉴定报告上签字。这场鉴定会的亲历者至今大多健在,这段往事也成了注漆工艺“仿真性极高”的最佳佐证。 三年后的1984年,北京工艺美术工厂解体,北京雕漆厂随之走向衰落,曾经辉煌的北京雕漆行业陷入长达近25年的失代期,匠人四散、产能锐减、市场萎缩,诸多传统技艺面临失传风险。而在这场行业寒冬里,刘忠英始终坚守注漆工艺阵地,从未动摇。 他的工艺革新,从未局限于雕漆领域。在雕漆铜胎的烧蓝工序中,他同样创下了一项“全国第一”的突破。我们厂虽也涉足景泰蓝领域,但此番革新针对的是雕漆所用的铜胎,烧蓝采用的则是景泰蓝同款的天然矿石蓝料。传统雕漆铜胎烧蓝,堪称匠人噩梦:需将铜胎烧至七八百度高温,工人用夹子夹着通红的胎体在铁桌上转圈,右手拿小筛子盛着干粉蓝料往胎内掸。高温炙烤下,工人劳动强度极大,且手工掸料厚薄不均,烧出的蓝里坑洼不平。
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10.3.3.1√《漆林雅集》·第十集·第三卷·共12篇(第三篇~共3节)<第1节> 源流溯古——嘉兴滥觞 宫廷御造 作者:钟鹰 晚清民国年间,宫廷北京雕漆匠人散落民间,以师徒相授的方式延续技艺火种,北京城内先后涌现出“继古斋”“德成斋”“龙顺成”等十余家雕漆手工作坊,其中以继古斋的影响力最为深远,其掌案匠人杜炳臣,是连接宫廷工艺与近现代产业化发展的关键人物。杜炳臣自幼师从清宫造办处漆作匠人萧兴达,尽得剔红、剔彩技法精髓,擅长复刻宫廷雕漆珍品。据《北京工艺美术史料》(北京市文史馆1985年编)记载,杜炳臣曾主持复刻剔红九龙纹宝座,漆层厚度达300层,龙纹雕刻与乾隆朝原品几乎无异,被当时的北平文物研究会评为“工艺复原第一作”,这件复刻珍品的工艺记录,现留存于北京市工艺美术行业协会档案库(档案编号:BJGY-XS-007)。 民国时期的手工作坊受限于时局与规模,生产模式以“定制为主、散件为辅”,匠人多为父子或师徒搭档,一件直径30厘米的中型雕漆盘,需经制胎、髹漆、雕刻、打磨等数十道工序,制作周期长达半年之久。彼时工艺虽精,却因缺乏标准化流程与规模化生产条件,难以满足市场需求,老祖宗传下的这门手艺,在动荡的时局里艰难存续,每一刀雕琢都承载着匠人们守护技艺的执念。 新中国成立后,为抢救濒临失传的北京雕漆技艺,北京市政府于1951年正式整合“继古斋”“德成斋”等六家手工作坊的匠人资源,成立北京雕漆厂,选址于崇文门外花市大街,杜炳臣被任命为技术总顾问,刘金波任第一任厂长。建厂初期,北京雕漆厂确立“工艺复原与创新并举”的发展方向,一方面组织杜炳臣等老匠人系统整理宫廷雕漆的工序技法,编纂完成《雕漆工艺规程》(档案编号:BJGY-GC-1951-001),明确制胎、髹漆、描样、雕刻、打磨等核心工序的操作标准;另一方面引入流水化作业模式,将传统工艺拆解为五个专职工段,每个工段由技艺专精的匠人负责,大幅提升生产效率。 这一举措既完整保留了宫廷雕漆“漆层厚、雕刻深、纹样繁”的核心技艺精髓,又打破了手工作坊的生产局限,让北京雕漆技艺在新时代迎来了新生,更为后续北京雕漆厂与北京工艺美术工厂双厂并行的产业格局,奠定了坚实的技术与人才基础。 参考文献 1. 北京市文史馆. 北京工艺美术史料[M]. 北京:内部刊印本,1985. 2. 北京市工艺美术行业协会档案库
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10.3.3.2△《漆林雅集》·第十集·第三卷·共12篇(第三篇~共3节)<第2节> 北京雕漆 朱红镌古 作者:钟鹰 为迎接新中国成立十周年,北京雕漆厂承接了剔红百鸟朝凤纹大屏风的制作任务,由杜炳臣担任总设计,集结全厂28名顶尖匠人耗时一年完成。该屏风通高3.2米,宽5.8米,由12扇屏风组成,通体髹朱红漆320层,屏面雕刻凤凰、仙鹤、孔雀等百余种珍禽,辅以牡丹、荷花等花卉纹样,构图繁复而不失规整,刀法细腻而不失雄浑,尽显北京雕漆“漆层厚、雕刻深、纹样繁”的工艺特色。屏风制成后,被陈列于人民大会堂北京厅,成为新中国工艺美术的标志性作品,其工艺档案现藏于北京市档案馆(档案编号:BJGY-1959-008)。 同年,北京市工艺美术总公司为整合门类资源,在德胜门外小西天建立北京工艺美术工厂,并设立金雕漆车间,核心匠人抽调自北京雕漆厂与北京金漆镶嵌厂,形成“双厂并行、优势互补”的产业格局——北京雕漆厂主攻大型宫廷风格雕漆陈设品,北京工艺美术工厂金雕漆车间主攻小型雕漆嵌金、嵌螺钿实用器物,北京雕漆的产业化发展自此步入快车道。 金雕漆车间汇聚一众行业名家,中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产雕漆技艺代表性传承人殷秀云是当之无愧的核心人物。她毕业于北京工艺美术学校雕塑专业,投身车间后师从多位老艺人,尽得制胎、髹漆、雕刻、打磨全流程技艺精髓,更练就一手人物开脸的独门绝技。其笔下仕女眉目含情、顾盼生辉,罗汉神态各异、风骨尽显,眉眼间的神韵拿捏精准传神,衣袂褶皱层次分明、飘逸灵动,一举突破传统雕漆多聚焦山水花鸟的局限,开创了雕漆人物题材的全新风格。 北京工艺美术博物馆收藏两件作品为建国六十周年创作的高1.33米《鼎胜中华大鼎》,其中以董希文的油画《开国大典》为题,12个伟人像雕刻栩栩如生。另有以四支古琴曲为题创作的人物四挂屏也收藏于此。《九龙大盘》收藏在中国工艺美术博物馆,白漆海棠瓶和三星拱寿收藏于国家博物馆,《洛神赋》被私人收藏。 殷秀云的代表作品件件堪称传世精品,兼具艺术价值与收藏价值,每一件都有明确馆藏记录与编号:代表作《剔红洛神赋纹屏风》现藏于北京工艺美术博物馆,馆藏编号为北工美博字第0369号,被列入国家级非物质文化遗产代表性传承人作品名录,屏面以朱红漆层为底,雕刻的洛神翩若惊鸿,与楼台亭阁相映成趣,刀法灵动传神,一举斩获中国工艺美术百花奖金奖;
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