小韩呐7月前
秦腔《春闺梦》出场音乐很美!将张氏对王恢的思念、担忧、期盼,对自己孤身一人的忧郁、苦闷都展现给观众,既符合剧情和人物,又和京剧原版有一定区分,直击观众内心。 刚得知要排《春闺梦》时,我猜测苏老师会将这四句定场诗改成类似于《锁麟囊》“昔日富贵众人仰”的苦音二六。23年10月落地排练后,我发现并没有如此改动,加之刚开始排练并没有带乐,不知此处有其他的音乐铺垫,内心便多了一层不解。23年12月,苏老师在兰州人民剧院演出《火焰驹》结束后,我还向她提出了我这个想法,她阐释了一部分想法,但我仍未能完全理解这一做法。25年5月带乐排练,当我听到这一段音乐,体会到曲调中的感情,我内心的质疑便彻底烟消云散了。 观众可以对演员有质疑,这很正常,我就算喜欢苏凤丽,也会经常有不理解的地方。但是作为只看了几年戏的年轻观众,最好还是不要轻易否定一个演员数十年的积累与沉淀。与其轻易写下一个否定的句号,不如暂时打一个问号,交给时间去证明。就像此次《春闺梦》在内的很多戏,我一开始都有不同的想法,但当完整的作品呈现在舞台上,很多曾经不成熟的想法和疑问都能得到答案。不管是主动学习,还是被动改变,思想总是要前进的,不能故步自封、止步不前。 我一直认为:一流演员引领观众审美,二流演员迎合观众审美,三流演员拉低观众审美。观众对演员的促进作用亦是如此。 6月15日静场录像,苏老师“去问分明”的拖腔哼的是“ing”,我和朋友一致认为“ing”容易被乐队盖住,不如“a”有穿透力。第二天正式演出前,我们在化妆室向苏老师提出了这一建议,果然在演出时被采纳了。也许她仍然认为用“ing”完成拖腔更能体现张氏的心境,但结合舞台和剧场效果,她还是能够采纳观众建议,做出一定取舍。 因此,观众对演员提建议,一定要落到实处。各剧种都不缺懂戏、爱戏、会看戏的高质量观众,但给演员提意见,一定要合理、具体、有可行性,不能盲目、抽象,更不能先射箭再画靶子。 我特别理解一部分观众对苏凤丽的改革创新持反对意见,并尊重他们表达反对意见的权力,更能体会到他们内心对于苏凤丽不断扩大的影响力的抗拒乃至恐惧。但无论如何,好的秦腔观众绝对不会提出“这么喜欢京剧就应该去唱京剧”这种没有任何可行性的建议,左不过是宣泄内心阴暗面的无能狂怒罢了。#秦腔 #甘肃秦腔 #苏凤丽 #苏凤丽春闺梦 #秦腔春闺梦
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外爷 ,我想您了! 今天去舅舅家,专程去看了外爷曾经住的老房子,屋子早已坍塌,可他在这里生活的样子,一幕一幕,全都清清楚楚留在我脑海里。 我和表姐都在叹息,外爷这一辈子,太苦了,从没享过我们一天福,就早早走了。 小时候,外爷说只要梦见牛,肯定有人去家里,八成就是我要去他家了。 有一回下雨,路不好走,他没干净的水,就用雨水给我做了拌汤。我吃完才知道是雨水做的,那是第一次吃下雨水做的饭,也是最后一次了。 上初中时,一到下雨天基本我就去外爷家。他怕烙的饼凉了,就装进篮子,盖上毛巾,藏在热炕的褥子底下捂着。看着不怎么干净,却是我吃过最香最暖的饼。 还有一次,外爷叫我去吃饭,我穿着新买的、自己特别喜欢的白袄,被外爷常年劳作的手一摸,留下了清晰的黑手掌印。那时候只觉得心疼衣服,现在想起来,那个手掌印,是我这辈子最珍贵、最幸福的痕迹。 记得外爷刚走不久的那个晚上,我躺在床上偷偷哭,妈妈问我怎么了,我只说:我想我的外爷了。 如今时节一到,我都会去坟上看看、烧点纸,陪他一会。 老房子没了,外爷也走了好多年,可我常念。念那个最疼我的人,念那段再也回不去的时光。 这辈子最疼我的人,我会一直记在心里。 您长眠,我常念! #亲爱的外爷我想您了 #回不去的童年 #最疼我的人#老房子的回忆 #藏在细节里的爱
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