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泰能干1周前
#国粹的视觉震撼 《四郎探母》中的萧太后算是花衫行当典范了,“同光十三绝”中的梅巧玲是以花旦出身,后来演着演着就逐渐成了花衫、青衣应工。萧后穿元宝底走旗步在京剧里怕是独一份了吧?如何走出萧银宗的贵气、霸气、魄力、谋略,表现出人物应有的年龄感、体现出既是一国之主又是母亲、祖母的身份感,从她的开场亮相就要呈现出来了。 1.杨荣环一出场就有一股强大的压迫感,原本的低眉垂目在左右扫视之后以一种威严的神情看向观众席,在视频里都能感受到来自一国之主的气场。步态稳重且松弛,一手自然垂摆,一手拈佛珠,这个拈佛珠的姿势“同光十三绝”的梅巧玲就打过样了,所以后来者大多都有这个动作。 2.李海燕这个出场配合她这个“邪魅狂狷”的表情突然有点流里流气的感觉,手帕应该捏在手里以手臂的摆动为视觉重点,而不应该是大手帕来回晃荡,这样一来有点像社火里的媒婆,身份的庄重威严感瞬间拉低。最后,用佛珠沾两下嘴角是什么意思?如果是老年妇女的擦嘴动作就该用手帕啊?初次守在电视机前看这场的时候我还以为她是太紧张没倒过手来。 3.于玉蘅大佬在这一期中绝对第一!扮相上稳重大气,萧银总花钿上的挑左四右一代表寡居,关键是他的挑没那么长,不挡脸不影响做戏。他的出场极为松弛霸气,两手摆动与台步浑然一体,最后一手提裙子亮相又别致又好看。左手的手帕小一点,握在手里不随意甩动,多好啊! 4.童大王这个出场的表情、体态也是无敌了。跟于玉蘅一样闷帘导板后出来接着唱慢板,这是老的演法。不过她这宫女儿出场对蹲是怎么个意思? 5.我看过的《探母》就数马小曼来的太后最多。马小曼个子高,身形扮相上就有气场,脸上是一种华贵之气,漂亮。她们的慢板都是跟着尚小云那一版走,不唱导板,直接出来走慢板。 6.柯茵婴是经常在耿李版探母中来太后的。她也是拎着手帕就摇出来了,但跟海燕的一比就能看出来高下了。 7.任惠英第一次知道,这演员一二一正步就出来了。你看她的挑就太长了,她撑不起来。手帕为啥叠成四方?后面亮相把佛珠和手帕叠放起来,怕是不知道手该怎么放了吧。 8.任大概是学李蔷华的路子,只是功夫没到。李蔷华这几步是松弛的,虽然威严霸气少了点,但还是有人物的年龄感和贵族气质。 9.章遏云,四大坤旦之一。 10.鞠小苏是不是过类似四方步了?两手交叠而出,体态无法自然松弛的摆动,僵硬了。 11.张笠媛刚出来那几步挺好,后来就僵了。#四郎探母 #京剧 #创作者中心
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《真心偏爱京剧武生妆》——这不是单纯喜欢一个妆,是喜欢它戳中你的那部分审美与精神。 1. 审美本能:它是「极度舒适」的东方视觉美学 武生妆踩中了人对美的天然偏好: - 极致对称、线条锋利:吊眉、眼尾、脸型轮廓都是规整直线+锐角,干净利落,没有多余杂乱。 - 强对比但不艳俗:白底、黑眉、红唇,色彩极简却冲击力拉满,远看有神、近看精致。 - 无瑕疵的雕塑感:妆面把凡人的瑕疵全部抹平,只剩理想中的脸型与神态。 你喜欢的,是这种秩序感、精致感、干净感,是一眼就舒服的视觉治愈。 2. 心理投射:你爱的是「被画出来的理想人格」 武生妆不只是脸,它是性格的可视化: - 眉如剑 → 果敢、有担当 - 眼有神 → 正气、清醒 - 面干净 → 坦荡、磊落 现实里很难见到这么集中的「英气、正气、少年气」,而武生妆,把你心里欣赏、向往的那种人格,直接画在了脸上。你喜欢的不是妆,是它代表的那种人。 3. 性别美学:独一份的「中式阳刚」,不莽、不柔、不腻。 这是武生妆最不可替代的地方: - 不是花脸的粗猛 - 不是小生的文弱 - 更不是现代审美里的阴柔或油腻 它是武将的骨 + 君子的皮: 英武、挺拔、干净、有力量,却又温雅不凶悍。这种刚柔恰好平衡的中式男性美,市面上很少见,所以一见到就会被狠狠吸引。 4. 仪式感快感:看的是「从凡人变成英雄」的过程 武生化妆不是涂脸,是造神: 勒头、吊眉、贴片子、梳盔头…… 每一步都在把一个普通人,往上提气、提精神。 你喜欢的,是这种蜕变感:平凡 → 规整 → 英气逼人 → 舞台上的英雄。这种从“普通”到“传奇”的仪式感,本身就极具魅力。 5. 动态魅力:它是「越动越好看」的妆 武生妆是为“打”而生的: - 翻、打、跃、转时,眉眼始终锐利清晰 - 动作越猛,精气神越炸 - 静如雕塑,动如闪电 别的妆静态好看,武生妆动态封神。 你喜欢的,是它和身段、功夫合在一起的生命力。 6. 精神共鸣:它是中式「少年英雄梦」的视觉图腾 武生对应的角色:赵云、马超、武松、林冲…… 全是中国人骨子里最爱的形象: 少年、侠义、忠勇、干净、不屈。 武生妆,就是这个英雄梦的脸。 #郑业成 #戏曲 #京剧 #化妆 #用抖音记录人生
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