小猪宝9月前
年少时看红楼梦看故事情节,大一点看诗词文笔,再大一点看人情世故,再后来看其中意味。看了三次大观园亦是如此,第一次看声光结构,第二次看演绎细节,第三次看意旨况味。 红楼梦里处处透露着禅意,借真顽石喻假宝玉,我很喜欢那段宝玉的自嘲:“情知不是补天材,贾宝玉恰是世间无用材”。这部剧交代了丢玉表示宝玉精神世界崩塌,交代了顽石回归青埂峰和宝玉归彼大荒山的暗合,却把不是补天材和人间无用材相对应的这点删了,顽石带着未能补天的遗憾,化作通灵宝玉来人世间体验一番虚幻最后醒悟回归青埂峰,它和宝玉质行合一,本来是一条完整的线,为啥把顽石入世的原因删了,有点遗憾。 陈丽君的厉害之处在于她把一个原著中在我的认知准则里有着无担当硬伤的角色演出了我满满的心疼感,爱的最高境界是心疼,这是演员本身的特质赋予角色的额外魅力。她让我们这种被时间把所有的叹为观止浸润成了不过如此的沉寂和麻木的心重新唤醒了感知感触和感动的能力。 贾宝玉一生追求极致的美,但最后看到的都是支离破碎,人间凄惨,人生不过是谋虚逐妄的旅程,万般留不住,一切皆为空,有价值的是体验,创造和回忆,能留下些许存在过的痕迹,被见证过,记得过,感知过,已是圆满。千红一哭,万艳同悲,她们在贾宝玉的眼里心里得到了记载,从这点来说,他确实是希望,且只是大观园里众红颜的希望。 其实结尾,我真希望宝玉看透,参悟,彻底放下。别了,我的世俗身,然后定格在消失的背影里,不留任何眷恋。为何要执着于回去看一看,是为了跟开头呼应的一个舞台手法吗?我一度认为这样的处理会有宝玉是因为悲痛而避世的嫌疑,不是真的参透放下执念,直到宝玉道出:“隆冬时节,竟有一对蝴蝶”时,被他这次情绪表达的变化触动到,竟有了新的领悟。以前是悲伤中的希望,现在是苍凉中的苦笑。从这种改变里,我看到了最近的经历与感悟带给演员的质感加成。或许悟道出世不代表要绝情断爱,只是把小情化成大爱,慈悲也体现在绝望里的一线生机之中。这份希望是隆冬里的蝴蝶,是积雪下等待萌发的新芽,是寒冬对春的一丝向往。 在这个快餐文化盛行,短平快的年代还有人愿意以心神塑造人物,以骨血成就舞台,被戏服遮盖住的浑身淤青,不应该因为看不到而被忽略,它们是尊重观众的最好证据,得舞台如此,终究是我们这些看客的福气啊。我的大观园,一场眼,耳,心的盛宴,值得你多次入园一观。#陈丽君 #一起进入陈丽君的大观园 #抖音星企划@陈丽君@花果山小土地
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高鹗续写的后四十回《红楼梦》有看的价值吗? 高鹗续写红楼梦差在哪?  1、首先直观的,文笔实在差得太多,读起来简直索然寡味,完全没有阅读快感。   但是读过红楼梦的人都知道,想不模仿它的语言方式是很难的,因为这种语言方式很能打动人,也很优雅,但是这种优雅高鹗他学不来,因为他很多事情没经历过。就像一个人没吃过鱼子酱,那他只能根据吃过的红烧鲫鱼肚子的鱼子来揣摩鱼子酱的味道了。  2、诗词方面  再来说说诗词方面,曹雪芹他能写许多风格的诗词,根据每个人的性格特点、心理特征,他全都能写出来。《葬花吟》是偏古体的,《芙蓉》是偏骈文的,这些形式他也都能确凿把握。但是高鹗的诗词读起来就像打油诗一样,没有直击人心的力量,功力也弱。   还有那些俗语的引用,曹雪芹除了在刘姥姥那喜欢用,其它地方很少用。但是高鹗他真的很喜欢用,这里也要用那里也要用,让人实在忍无可忍!文章显得糙,粗鄙,文风怪异。   3、行文线索,也就是整体把握,曹雪芹的文字流畅至极,简直没有一字赘述。他要写一朵花必然有一朵花的作用,一棵草有一棵草的作用。哪个人回头笑了一下,一个镯子,一句话,包括每一句诗,全部都是有作用或是寓意的。历来形容曹公文笔有一词叫“草蛇灰线”,什么叫草蛇灰线?就是伏笔千里,看似若有若无,终归有你恍然大悟地一刻。   反观高鹗,行文松散,东拉西扯。 所以看来看去就是不知所云,不知道他要说什么。   4、人文关怀和宿命论。不管是曹雪芹还是贾宝玉,是一个非常自怜又悲天悯人的人。觉得花草树木样样有感情,他觉得自己可怜,觉得身边的人个个可怜。而且他又敏感,他的吃穿用度十分考究也不仅仅是因为家境,因为他敏感、挑剔。用现在的话说他有人文关怀、有品位。但是高鹗没有,高鹗就是一个大老粗。   而且曹雪芹是一个非常非常相信宿命论的人,他觉得自己的人生就是这样的一场悲剧,他挣又挣不脱,所以挣了也是徒劳。但是他又很渴望他与俗务隔离的生活。 但这些是高鹗无法想象的,但就是这样的人续写了曹雪芹的作品,这也是命运给曹雪芹开的玩笑吧。  5、关于结局问题  其实结局怎样,个人认为也不是特别重要。林黛玉是病死的还是溺死的,也不重要。重要的是结局的发展并不合情合理。贾家再次复苏,你讽刺了君王恩来去无定了吗,高鹗却是感恩戴德的。 曹雪芹想要反礼教,高鹗却一定要给他拨正。 #红楼梦 #名著 #文学 #书籍 #四大名著
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