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春晚什么时候能停止这种“女婿讨好岳父”的戏码? 这不是个例,而是一个持续了三十年的叙事惯性。 有人会说:这不就是搞笑嘛,至于上纲上线吗? 至于。 喜剧理论里有个概念叫 “差势”——笑声来源于观众感知到的“权力错位”。 让原本强势的男性变得紧张、笨拙、讨好。 但问题在于:这个“差势”建立在什么基础上? 网友@兜儿 说得一针见血:“喜剧调侃的是暂时失去权力的人,而不是长期失去权力的人。” 在这类小品里: 男友是“暂时失权”——讨好完岳父,日子照过 女性呢?是“永久工具”——全程作为“被交付的客体”存在。有网友直接开嘲讽:“建议以后直接去掉中间的女儿,岳父和女婿谈得了。” 这不是玩笑。人类学家范热内普讲过一个概念叫 “过渡仪式”——在传统社会里,男人通过仪式交接权力,女人是仪式中的“道具”。 而冲突则聚焦于女性,此时男性隐身,去年婆媳矛盾的小品看的多少人坐立难安。 (50秒-1分30秒 对比过去) 而30年前的春晚,敢把这种结构挖出来嘲笑。 1995年,牛群、冯巩的《最差先生》,让牛群扮演他妻子,说为什么想“抽”丈夫。台词是:“职业女性太难了。既要事业又要家庭。在单位得拼命干,回到家就要忙活饭。” 那是站在女性立场去解构男性,而不是把女性当道具去调侃男性。 1996年蔡明的《机器人趣话》——“在没有输入丈夫的程序之前,所有机器人均为柔道七段。”堪称金句。切换各种“完美妻子”模式,直至崩溃,敢问所谓称心如意的妻子究竟是真的完美还是将忍受剥削将利他性发挥到极致。 1996年赵丽蓉的《打工奇遇》,赵丽蓉演的是有智慧、有风骨、敢跟黑心老板叫板的大妈,在前些年,不知道从什么时候开始,中国大妈成了没素质、粗鲁等贬义向的代名词,明明自以为是并对别人施压、游烟、随地吐痰甚至大小便、骚扰他人的大爷并不少,大爷也没有变成尿个尿滴拉一裤子、不修边幅的带名词。 但今年春晚,也有让我动容的时刻。 刘心悦,39岁第一次登上春晚主会场——在辽宁台深耕17年,年龄从来不是天花板。 沂蒙二姐的报暮传达出——这是人民的春晚,这是土地的回声。 还有《立春》舞台,57岁的周慧敏、49岁的梁咏琪,她们美得千姿百态。姜妍那句后台采访刷屏了:“女孩间要相互托举,而不是相互诋毁。” 有人会说:春晚有它的保守性,毕竟是演给世界看的,不能太尖锐。 #女性主义 #女性成长 #女性智慧 #口红试色 #推书
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