孟京辉的作品,是一场持续三十多年的先锋实验,也是一次次与观众心灵的坦诚对谈。 1991年,他执导毕业作品《等待戈多》,把贝克特的荒诞经典搬上中戏操场边的煤堆。那堆黑乎乎的东西,在他眼里代表着“荒诞和诗意的双重巅峰”。1993年,《思凡》连演二十多场,让沉寂的话剧市场重新活了过来。他开始明白,戏剧不是高高在上的艺术,是能让人在暗夜里看见光的容器。 1999年,他抵押房产与廖一梅排演《恋爱的犀牛》。没有人相信这部戏会有人看,可首轮演出就一票难求,二十多年来成了无数人走进剧场的第一课。此后《琥珀》探讨爱与记忆的虚实,《柔软》直面性别与孤独的禁忌,三部作品被称作“悲观主义三部曲”。孟京辉说,“悲观主义”是一种高级的武器——“它既可以保护自身,也可以用来战斗”。 他的作品从不讨好观众,却始终为观众预留一方隐秘的栖居地。无论是《两只狗的生活意见》里的黑色幽默,还是《活着》里对苦难的凝视,他都用最直接的方式触碰人心最柔软的地方。2019年,《茶馆》受邀进入阿维尼翁戏剧节核心板块。他说自己永远是戏剧面前的“儿童”,因为“在探索上我们永远是小孩,什么都不怕”。 他的作品教会我们:戏剧改变不了世界,但能改变看戏的人。而人改变了,世界也就变了。 你在,本身就是一种美好的存在 —— @MIZU回声派 赤子之心|成人之思|心灵生活 #MIZU回声派 #致Bo友们 #孟京辉 #恋爱的犀牛
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