宝、钗、黛谁的文学修养最高? 他们三人中,宝钗文学修养最高,黛玉文笔最好。因为宝钗文笔虽然比黛玉差点,但思想性比黛玉高很多,所以文学修养最高。 文学修养包括但不限于文笔、文采。说宝钗文学修养最高,是因为她的文学观,更接近古典文学“文以载道”这个核心精神。 《红楼梦》第五十二回中,宝钗直接抛出一个地狱级题目:《咏〈太极图〉》,限一先韵,五言排律,韵字必须用尽。 先看宝、黛的文学,是 “抒情之文”。 黛玉的诗,是情到极致的自白。她的《葬花吟》《秋窗风雨夕》,都是写给自己的情绪账单。 宝玉的诗,是 “欲迎风与黛玉飞翔”,是浪漫,是向往,是情绪流动。 宝、黛的文学,是心性之文,是表达,是宣泄,是灵魂的呼吸。它们很美,但它们不负责 “安身立命”。 再看宝钗的文学,是 “载道之文”。 宝钗为什么一定要咏《太极图》?因为在她的文学观里,文字不是自娱,不是消遣,不是 “风花雪月的情绪玩具”。她认为文应该载道。 《太极图》是周敦颐理学的根,是 “无极而太极”“阴阳互根”“立人极”,是古人对世界、对人生、对秩序的最高理解。 宝钗选它,是因为她认为:文学应当塑造人,而不是消耗人。文字应该立身,而不是沉溺。这是宝、黛从未真正触及的层面。 黛玉写诗,是为了 “情”;宝钗写诗,是为了 “道”。 一个写情绪,一个写格局。一个写心性,一个写秩序。一个写生命的浪漫,一个写生命的结构。这不是文采高低,是文学认知层级的差异。 总之,宝钗的 “现实”,其实是文学修养的外化。在宝钗看来,宝玉是“高处不胜寒”。 这不是对爱情的劝阻,而是对 “自由灵魂” 的警告。因为她太清楚:没有道的支撑,自由只会坠落。没有理的框架,情怀只会消散。 宝钗的文学修养,让她一眼看透:宝玉的 “迎风飞翔”,是情绪的自由。但他没有 “立身之道”。 “文如其人”,后来宝、黛、钗的结局,也是文学风格的具体化。宝、黛的文学,是让灵魂飘起来。宝钗的文学,是让灵魂被托住。飘起来很美,被托住,才有生命力。 宝、黛、钗的文学风格也是我们的人生类型,有情怀固然很美,但是没有现实与格局的托举,情怀只能是水中月、镜中花,很美,但虚假,无法实现。愿你我的人生,不仅金玉其外,而且德才其中。 #红楼梦 #薛宝钗 #林黛玉 #贾宝玉 #名著解读 @DOU+上热门 @抖音小助手 @哲学课堂 @生活服务热点中心 @抖音 @抖音创作灵感 @红楼梦讨论群 @DOU+小助手
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高鹗续写的后四十回《红楼梦》有看的价值吗? 高鹗续写红楼梦差在哪?  1、首先直观的,文笔实在差得太多,读起来简直索然寡味,完全没有阅读快感。   但是读过红楼梦的人都知道,想不模仿它的语言方式是很难的,因为这种语言方式很能打动人,也很优雅,但是这种优雅高鹗他学不来,因为他很多事情没经历过。就像一个人没吃过鱼子酱,那他只能根据吃过的红烧鲫鱼肚子的鱼子来揣摩鱼子酱的味道了。  2、诗词方面  再来说说诗词方面,曹雪芹他能写许多风格的诗词,根据每个人的性格特点、心理特征,他全都能写出来。《葬花吟》是偏古体的,《芙蓉》是偏骈文的,这些形式他也都能确凿把握。但是高鹗的诗词读起来就像打油诗一样,没有直击人心的力量,功力也弱。   还有那些俗语的引用,曹雪芹除了在刘姥姥那喜欢用,其它地方很少用。但是高鹗他真的很喜欢用,这里也要用那里也要用,让人实在忍无可忍!文章显得糙,粗鄙,文风怪异。   3、行文线索,也就是整体把握,曹雪芹的文字流畅至极,简直没有一字赘述。他要写一朵花必然有一朵花的作用,一棵草有一棵草的作用。哪个人回头笑了一下,一个镯子,一句话,包括每一句诗,全部都是有作用或是寓意的。历来形容曹公文笔有一词叫“草蛇灰线”,什么叫草蛇灰线?就是伏笔千里,看似若有若无,终归有你恍然大悟地一刻。   反观高鹗,行文松散,东拉西扯。 所以看来看去就是不知所云,不知道他要说什么。   4、人文关怀和宿命论。不管是曹雪芹还是贾宝玉,是一个非常自怜又悲天悯人的人。觉得花草树木样样有感情,他觉得自己可怜,觉得身边的人个个可怜。而且他又敏感,他的吃穿用度十分考究也不仅仅是因为家境,因为他敏感、挑剔。用现在的话说他有人文关怀、有品位。但是高鹗没有,高鹗就是一个大老粗。   而且曹雪芹是一个非常非常相信宿命论的人,他觉得自己的人生就是这样的一场悲剧,他挣又挣不脱,所以挣了也是徒劳。但是他又很渴望他与俗务隔离的生活。 但这些是高鹗无法想象的,但就是这样的人续写了曹雪芹的作品,这也是命运给曹雪芹开的玩笑吧。  5、关于结局问题  其实结局怎样,个人认为也不是特别重要。林黛玉是病死的还是溺死的,也不重要。重要的是结局的发展并不合情合理。贾家再次复苏,你讽刺了君王恩来去无定了吗,高鹗却是感恩戴德的。 曹雪芹想要反礼教,高鹗却一定要给他拨正。 #红楼梦 #名著 #文学 #书籍 #四大名著
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