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中国南方陶瓷艺术馆馆藏元代青釉仿宋代官窑双鼠罐,为目前已知的独此一件元代仿宋代官窑实物,众所周知,元代仿宋代的哥窑、钧窑、定窑(因工艺原因最终成枢府釉),而汝窑因工艺及配方失传而不能为之,但宋官窑仍被元代仿制,因实物不现而未被元代之后的人所知,元代仿宋官窑的釉水,较宋代官窑较薄且透,杂质也略多,但釉面光泽温润如玉如冰,因胎色有窑红,故而整体冰绿中略带红,30倍放大镜下观看釉面,里面还有圆珠状鲜艳的红珠,此为红宝石碎末烧制后形成红艳的圆珠,比起釉中的元代釉里红更红更艳更圆(元釉里红在釉中呈带状或片状或丝带状未有浑圆的圆珠状),比明代永乐加入红宝石粉末要早了近百年,器身堆塑两只老鼠,憨态可掬,生动活泼,似乎在商量着什么,鼠身上施元代釉里红,色偏灰偏暗,为早期元代釉里红,元代对铜红釉的利用始于元代钧窑,远早于元青花,此器最令人惊讶的是在器肩上一圈黄金酱釉与元代三角回纹中,还施了元代进口青花青料,蓝中发黑,晕散溢出(图3),此物为元代初期所制,1213年成吉思汗入波斯后就开始了与波斯的贸易,元朝建于1271年,那时已与波斯贸易多年,拥有波斯进口苏勃泥青料,但元青花尚未创烧,便早早用于此物。器身三层接胎(图9)粗犷而实用,继承宋代官窑重釉不重胎的特点,整器器身明显不规整,早期接胎技术不成熟,拉胚时也不注重器型的规整度,那时还没有所谓的元代御窑,工人们随兴而做,这样不拘束的创作下,艺术品才不会因为人工过度规整而更具艺术力,接胎处有一圈窑红(器物中下部),在釉中呈红色,几处接胎处出筋鼓起,底部釉水流淌,釉不及底,有手指抓底部倒浸釉的手指空间(图6),釉边缘处有一线红(窑红),如此的一线红,现代还没有人能仿制,足底为麻仓土,底心黑,露白处,手指抚之,光滑如婴臀,釉胎结合处,一片真实的窑红。此器集元代顶尖的元釉里红、进品青料、麻仓土、仿宋官窑、堆塑技术、红宝石粉末于一身,展现了元代制瓷人的无限想像力和创造力,为当今独 一件证实元代曾仿制宋代五大名窑之官窑的证据,也是中国南方陶瓷艺术馆十大镇店之宝之一。 #收藏 #陶瓷 #北宋官窑
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当代官窑 一代宗师蔡哓芳 失传八佰年 一抹绝色 雨过天青 与台北故官的故事 蔡晓芳1938年生于台中,本是电机专业出身,却在24岁那年放下安稳前程,一头扎进陶瓷世界。早年他赴日师从陶艺名家加藤悦三,深耕釉药配方与烧制技艺,把陶瓷最核心的“釉色密码”刻进骨子里。学成归台后,他辗转窑场、历经合伙人变故,却从未放弃对古瓷的钻研,1974年,他在家中瓦斯窑烧出第一只宝石红釉杯,惊艳古董街,也正式拉开创作序幕。 1975年,蔡晓芳与妻子在北投胼手胝足创立晓芳窑,从此以窑为家,潜心复刻中华千年瓷韵。他不局限于单一窑口,从宋汝窑的天青温润、龙泉窑的梅子青雅,到元青花、清郎窑红,遍访古瓷脉络,用数十年光阴复原失传釉色。真正让他声名鹊起的,是与台北故宫博物院的机缘——得蒋复璁、秦孝仪两位院长赏识,获准近距离观摩馆藏珍品,受托复刻汝窑水仙盘、温碗等国宝,复制品甚至代替真品远赴海外参展,以假乱真的工艺震撼业界。 1984年,他为台灣北故宫定制茶具,晓芳窑自此名声大噪,被两岸藏家誉为“当代官窑”。他的作品融古法与匠心,釉色内敛雅致、器型端庄考究,获张大千亲笔嘉许,更被多国政要珍藏。从电机学子到陶艺宗师,蔡晓芳以一生坚守,让失传古瓷重焕光彩,用一窑窑炉火,烧出中华陶瓷的传世风骨,也成就了一段匠心成名的传奇。#𣇈芳窑#蔡𣇈芳#艾达荷 #高端茶器 #高端茶具
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