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宋代龙泉窑花觚截口包边修复件 花觚为仿古青铜觚形 腹部与胫部交接处有凸棱(弦纹),并饰有竹节状凸起,模拟青铜器的“扉棱”或竹节的肌理,增强立体感;釉层厚润,色泽青翠莹润,如玉质般柔和;釉面因岁月与使用,局部有土沁痕迹,更显古朴。 口部截断后,采用铜质包边进行修复:包边紧扣截断面,覆盖口部边缘,既加固残损处,又通过金属质感与青瓷釉色形成材质对比,兼具实用(防磕碰)与审美(装饰性)功能。 底足露胎处胎质自然干老,有自然的氧化痕迹(土锈或包浆),显示出宋代龙泉窑“底足露胎”的工艺特征;截口后,底部与口部的残损修复形成呼应,整体结构仍保持花觚的端庄比例。 宋代龙泉窑以“釉色如玉”闻名,此件花觚的粉青釉、竹节纹、开片工艺,均是龙泉窑鼎盛期(南宋至元初)的典型技法;截口包边修复则反映了后世对古瓷的珍视与修复智慧,金属包边与青瓷的结合,是“残器再生”的艺术实践。花觚作为仿古礼器,宋代文人以之插花、陈设,体现“尚古崇雅”的审美;残损与修复的痕迹,以莹润的粉青釉、仿古的青铜造型、精细的竹节装饰展现宋代龙泉窑的工艺巅峰;截口后的金属包边修复,既保留了残器的历史信息,又通过材质对比赋予其新的审美层次,是“残缺之美”与“修复智慧”结合的典型古瓷遗存。#宋瓷#龙泉窑花觚#古董鉴赏
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明成化 青花高士图梅 本品小口短颈,丰肩敛腹,下承圈足。造型秀美,线条婉约。内外施透明釉,釉面泛青,颇具时代特点。通体以青花为饰,自上而下可达五层。口沿、颈肩及胫部分别以朵花、如意云头、蕉叶纹为饰,腹部青花通景绘高士图。画面中云气氤氲,仙阁于云间若隐若现,庭院苍松两侧,见五高士呈三、两一组,相对拜揖,高士皓首苍髯,宽袍广袖,束带飘逸,仙气怡然。其所绘五高士,或有可能为“睢阳五老”之早期瓷绘版本。据明末张岱《夜航船》载“睢阳五老,宋冯平与杜衍、王焕章、毕世长、朱贯,咸以耆德挂冠,优游桑梓间。暇日宴集,……时人谓之睢阳五老。”五老为北宋仁宗时期物五位名臣。五老不仅长寿,而且功成名就后隐退睢阳,每每宴集为会,并赋诗酬唱,为后世文人士子所向往。正统、天顺年间,政治陷入混乱,面对动荡不安的社会现实,使人们产生超凡脱俗和向往世外桃源的思想。本品所绘正是对这种思想的客观反映和延续。本品造型端庄秀丽,画意飘逸洒脱,奔放自如,正如清人许之衡《饮流斋说瓷》载“明代绘事,人物虽不甚精细,而古趣横溢,俨有武梁画像遗意。”不失为一件特征明显的明代天顺至成化时期遗留佳作,颇值珍视。#上海仲轩2025秋季拍卖会 #艺术品 #投资#收藏#拍卖#官窑#瓷器 #理财#展览#古董#仲轩上海秋季艺术周 #上海仲轩
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