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今天独自去看了《呼啸山庄》,《呼啸山庄》讲的是,吉普赛孤儿希斯克利夫被呼啸山庄的老主人收养,和主人的女儿凯瑟琳青梅竹马、深深相爱。但凯瑟琳因为阶级差距,最终嫁给了画眉田庄的绅士埃德加。希斯克利夫心碎出走,多年后带着财富和恨意归来,开始疯狂复仇:他夺走山庄、报复埃德加一家,也折磨着身边所有人。凯瑟琳在痛苦中早逝,希斯克利夫的恨意蔓延到下一代,直到最后在对凯瑟琳的执念里孤独死去。这不是简单的三角恋,而是一场灵魂与阶级、爱与恨的极致撕扯。初中看这本书的是不解为什么凯瑟琳和希斯克利夫明明那么相爱为什么不能在一起,高中看《荆棘鸟》也不明白梅吉和拉尔夫为什么不能在一起。《茶花女》里的玛格丽特和阿尔芒为什么也不能在一起。以前觉得是因为彼此都不够勇敢去爱。直到大学看了《安娜卡列尼娜》,她放弃了丈夫给她的奢华富贵的生活,抵抗流言蜚语,毅然决定出轨离婚去爱沃伦斯基。最后在爱的猜疑和内疚中选择卧轨自杀。爱不是义无反顾就能在一起。看了这么多女性的故事,我想伟大的作家想展现的一定不是伟大的,悲催的,痛苦的爱情故事,也不是想要告诉我们真爱难得。作品的内在层次是人在良知与自我中选择,在灵魂与欲望之间挣扎。终其一生不过是在为了在挣扎中,撕扯中,发疯中寻找自我。爱情对于大多数人来说是普通的,本质上也不过是两个社会人产生了社会联系。之所以少数人的爱情是悲剧和痛苦的开始,是因为在认识自我之前遇到了那个触及灵魂的人,于是依赖对方拯救自我和认识自我。可是认识自我的唯一窄门只能允许一人通过。害怕独自进入窄门后的艰辛狭道,却不甘落入沉沦。在挣扎中拉扯,彼此痛苦。所以我想不是爱情造成两个人的悲剧,而是懦弱玷污了爱情。爱情应该给人力量去进入窄门,去独自体验成长的阵痛,穿过艰辛的狭道,迎接的必是天福。而为了再次与爱人重聚应该付出极大的努力。 因为为了重聚,每个人都应该付出极大的努力——《窄门》#呼啸山庄#病态的爱情
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OfWomenLab2天前
听鲁豫聊《呼啸山庄》——凯西爱的从来都是她自己。 “我就是希斯克利夫”。 她说出这句话时,眼神不是望着希斯克利夫,而是望向某个更遥远的地方——那里站着她自己,野性、自由、无法被驯服。凯西爱希斯克利夫,不是爱他的独立人格,而是通过爱他,她得以在精神上完整,他更像是是她灵魂的替身,是她无法活出来的那部分生命的肉身化。 - 鲁豫:“埃德加代表了体面的生活,就是我应该要什么样的生活,而希斯克利夫是凯西内心的渴望,是我想要什么,她在我应该和我想要之间不断犹豫”。 埃德加代表的,不只是“体面的生活”,他代表的是“被认可的存在方式”,那个被文明规训、被社会镜像所接纳的自我,是温暖、秩序、温柔、安全的。 而希斯克利夫,是那个“不被允许的自己”,是荒野上的风,是泥泞里的奔跑,是深夜的嚎叫,是所有无法被文明收纳的部分。 凯西选择嫁给林顿,不是背叛希斯克利夫,而是背叛她自己。她试图用世俗的体面来安放那个呼啸山庄的灵魂,结果就是灵魂的分裂,她在文明与野性之间被撕成两半。 这或许才是真正的悲剧所在。 她的犹豫不是选择困难,而是存在的分裂。她无法同时拥抱两个自己,又无法真正杀死任何一个,于是她活着的方式,就是让自己成为战场。 - 这部电影好像讲的是爱, 但更是爱的尽头,那个必须独自面对的、呼啸的自己。 - 当我们学着认出我们的“希斯克利夫”,是我们内心最渴望、但被压抑的那部分特质是什么?是创造力?是攻击性?是自由?是激情?那是我们灵魂的一部分。 再与我们的“埃德加”和解,追求安全感、渴望被认可,本身不是错,埃德加代表的是我们生存所需的社会性。 我们比凯西更幸运的是我们可以既是温柔得体的庄园女主人,也是能在荒野中奔跑的灵魂,不需要非此即彼的选择,而是让这两种声音共存于体内,在适当的时机,让该出现的那一面出现。 好像所有的爱与关系,最终都会把我们引向与自己灵魂的深度对话。 我们更应该在文明与野性、规训与自由之间,安放一个完整而不分裂的自我,鼓起勇气,让呼啸山庄的风吹进来。 #呼啸山庄 #鲁豫 #电影分享 #OfAkiva幸福实验室 #女性
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