拆解曾梵志《面具》系列——时代转型的心理肖像 随着城市化的狂飙突进,大量的人从熟人社会的乡村和小城镇,涌入到了冷漠的、充满竞争的现代大都市。 在这个过程中,中国人脱下了以前整齐划一的中山装,穿上了并不合身的西装,打上了鲜艳的红领巾或领带。大家开始学着在商海里应酬,学着在酒桌上假笑。 曾梵志极其敏锐地抓住了这种“时代性的心理痉挛”。 你仔细看《面具》里的人物,他们虽然戴着面具,嘴角在笑,但面具边缘勒出的肉却透着一种痛苦的紧绷感。更绝的是他们的手,曾梵志把人物的手画得极其巨大,骨节粗大、青筋暴起,甚至带着血红色的痉挛。 那是无法掩饰的局促、焦虑和内心的不安。脸可以伪装,但那双粗糙的、不知往哪放的巨大双手,彻底出卖了他们在面对现代都市文明时的那种惶恐。 《面具》之所以伟大,是因为它画出了整整一代中国人在财富觉醒初期的“精神肖像”。这种因为社会剧变而产生的孤独感和人际疏离,不仅属于中国,同样也击中了西方资本主义社会中每一个都市人的软肋。 当顶级藏家买下《面具》时,他买下的其实是一个国家在狂飙突进的转型期,留下的最真实、最刺痛的心理档案。真正的史诗,往往不在宏大的叙事里,而在每一个普通人被迫戴上的面具背后。 #当代艺术 #于飞 #艺术家 #曾梵志
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