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嘻哈:忍不了也是一种美德 成为脱口秀演员之前,嘻哈做了13年空姐。在飞机上,遇到任何问题,她总是第一个站出来,和同事们一起解决。但她也知道,自己成了所谓“不好拿捏的人”。“这个世界喜欢温顺、听话的人。我太真实,就显得刺眼,我有态度,就说我不合群,我有棱角,就让我改。” 过去这一年,嘻哈生活最大的变化是,她辞职了,开始全职做喜剧。在节目上,她讲了空姐着装不方便、讲了旅客对民航从业人员总是苛责,有很多民航从业者都很有共鸣。她说,从小,父母就告诉她,当觉得自己被侵犯、被冒犯或者已经不舒适的时候,不应该忍着。不忍,也是一种美德。 同时,她也收到了一些恶意。她会自我修复,在家里,她把自己喂得很饱,穿得很好,睡得也很好,她还给自己养的猫猫狗狗念那些恶评,读着读着自己都笑了。她相信,恶意摧毁不了被爱包裹的人,她当下的野心就是要活得更好看,干得更漂亮。 最近,她开始学飞机驾照,以前做空姐的时候,只能通过旅客打开的遮光板看天空,但现在,坐在驾驶舱里,她能看到整个广袤大地。那是一种很强的自豪感和掌控感,这背后,是她茁壮成长、不可遏制的生命力,凭借鲜明的表达、开阔的底气,她获得人物·年度女性力量——生猛的力量。#精选里的她们 #女性力量 #女性成长 #脱口秀
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#单依纯 目前按时间线、行为逻辑和公开信息来看,简单把逻辑捋顺,就更能看明白: 1. 她本人对版权的态度一贯严谨 之前歌手《君》自己花几百万买版权; 时尚晚会主办方硬拉上台,《明天会更好》没授权坚决不唱;连演唱会上唱生日歌,都要先问公司是否侵权,确认没问题才开口。 甚至21年当时《在夜里跳舞》还有2小时发布,华少问是什么歌,依纯就是不说 这些行为说明,版权边界模糊时,她极度谨慎,绝不乱唱。 2. 演唱会身份与权责边界很明确 刚成立个人工作室,和百沐从雇佣转为合作; 她挂总监制,负责的是演唱会内容、舞台、演唱质量; 大量歌曲版权、法务授权这类事务性工作,基于过往合作信任,委托给主办方百沐处理。30 多首歌的筹备工作量极大,歌手不可能也没必要亲自去盯每一份授权文件。 3. 主办方的隐瞒,是整件事的致命漏洞 根据依纯微博和主办方道歉信,很清晰说明未获授权,却对她隐瞒真实情况; 如果就像生日歌这个视频里,她在现场询问得到的是“可以唱”的答复;再加之前李白音乐节也唱过,有先例在前,她出于之前合作的信任,可能自然会默认授权没问题。绝对不是她明知不能唱非要唱。 4. 目前整个舆论节奏都把单依纯和主办方看成一个整体,但大众不了解行业分工,天然把演唱会等同于“歌手全权负责”,才会误以为是她明知没授权还硬唱,但结合她过往对版权底线、致歉信内容, 真实链条就是: 主办方失职隐瞒 → 歌手基于信任按答复演唱 → 版权问题爆发 → 歌手无辜背锅 我觉得接下来应该由第三方、法院介入调查,出具完整、细致的责任认定书,把事件全过程、各环节责任清晰划分,公开透明地还原真相,这才是对公众、对舆论、对当事人都真正负责的做法。 单依纯第一次担任总监制,从职务职责上说,确实存在监督失察责任,她主动站出来揽下错误、公开致歉,态度上已经很有担当。 但“主动担责”不等于“真实责任划分”。一个演唱会从策划、执行、审核到发布,背后必然有团队、合作方、平台等多方主体,把所有过错一股脑全压在她一个人身上,让她独自承受全部舆论攻击,明显超出了合理追责范围,也不符合客观事实。 很多时候舆论容易情绪化、简单化,习惯找一个最显眼的人“集中问责”,但理性来看,只有把真实责任链条厘清,才是真正解决问题,而不是制造新的不公@单依纯
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