00:00 / 01:27
连播
清屏
智能
倍速
点赞3
00:00 / 02:49
连播
清屏
智能
倍速
点赞56
00:00 / 01:45
连播
清屏
智能
倍速
点赞15
1分钟看懂龙泉青瓷 1️⃣龙泉青瓷之所以重要,不只是因为它“好看”,更因为它几乎浓缩了中国古代青瓷技术与审美长期积累的结果。它以釉色取胜,常见的粉青、梅子青并不是简单的“绿色”,而是在胎、釉、窑温与烧成气氛共同作用下形成的细微层次。也正因如此,龙泉青瓷真正动人的地方,往往不在纹饰是否繁复,而在釉层的温润、光感的含蓄,以及器表那种近玉而不艳、静中有深度的质感。 2️⃣从工艺上看,龙泉青瓷并不是“做一只瓶子再上点颜色”这么简单。它通常要经过原料处理、成型、修坯、施釉、装匣入窑、龙窑高温烧成等一整套流程,其中任何一步出现偏差,都会直接影响最后的釉色与器形。尤其龙窑烧成阶段,对温度、火候和气氛的控制极为关键:青瓷之“青”并非釉料天然如此,而是在高温还原气氛中逐渐形成的结果。因此,龙泉青瓷的价值,既来自材料与技术,也来自窑工长期积累下来的经验判断。 3️⃣所以,龙泉青瓷真正“讲究”的地方,从来不只是最后那一抹青色,而是这抹青色为何能够被稳定烧成、为何能在不同器形上呈现出不同气质。它既是工艺史意义上的成熟成果,也是审美史意义上的克制典范。很多时候,一件真正耐看的龙泉青瓷,并不靠夸张装饰取胜,而是靠器形、胎釉与火候之间的均衡,安静地把自己的分寸感留在表面。
00:00 / 01:15
连播
清屏
智能
倍速
点赞398
00:00 / 01:18
连播
清屏
智能
倍速
点赞6
00:00 / 00:53
连播
清屏
智能
倍速
点赞3
00:00 / 00:23
连播
清屏
智能
倍速
点赞925
00:00 / 00:41
连播
清屏
智能
倍速
点赞1
00:00 / 02:05
连播
清屏
智能
倍速
点赞28
哥窑下篇传世哥窑(金元及以后) 本期我们继续讲解哥窑下篇,重点聊聊金元及以后的传世哥窑。我们常说的“传世哥窑”,也就是各大博物馆馆藏、带有典型金丝铁线特征的哥窑器物,无论目前馆方标注为何年代,结合最新考古研究成果,其实际年代均应定为金元及以后。 这类传世哥窑的断代依据主要有两点: 第一,开片染色工艺。它标志性的金丝铁线,是通过后期人工染色形成的,而这一工艺在宋代文献中并无记载,最早相关记录出现于金元时期。 第二,窑址变迁脉络。上一期我们提到,南宋时期的早期哥窑,窑址在龙泉,以黑胎产品为核心,是哥窑的原始形态。到了元代,窑址发生转移,迁至老虎洞窑址。 这里就出现了一个关键疑问:老虎洞窑在元代被定为哥窑,为何南宋时期不称哥窑? 根本原因在于朝代更迭与功能定位的变化。南宋时期,老虎洞为修内司官窑,专门服务于南宋朝廷,属官窑性质。随着南宋国力衰退,这一制瓷体系并未中断,而是由龙泉窑的哥哥窑进行仿制延续。 入元以后,统治者将这类仿前朝黑胎官瓷的生产,迁回老虎洞窑场,专为元代宫廷烧造进贡用器。此时它已不再属于南宋官窑体系,故而正式定名为哥窑,成为元代官方使用的重要窑口。 #古玩 #古董 #宋瓷 #考古 #哥窑
00:00 / 04:45
连播
清屏
智能
倍速
点赞212
00:00 / 01:31
连播
清屏
智能
倍速
点赞38