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元代顶流全能女艺术家 管道升 七百年前,元大都的艺术圈有个开挂般的女人。她叫管道升,是赵孟𫖯的妻子,更是那个时代极少能靠笔墨独立留名的全能才女。写书法,元仁宗把她的字和丈夫、儿子的作品一同藏在秘书监,骄傲地向天下展示:看,我朝一家三口,全是顶级。画墨竹,她独创“晴竹新篁”,竹叶如燕飞,洒脱得不像话。她还写《我侬词》,用一块泥、一个你、一个我,把动了纳妾念头的丈夫劝得回心转意。这样的女人,早已不只是谁的妻子——她就是管道升,一个用竹子当语言、用笔墨当骨血的女艺术家。 今天,我想用插花,去还原她画里的那幅《墨竹图》。不是照搬,而是用真实的竹、叶、花、枝,去追她纸上的那一股清气。 首先要理解管道升画竹的“三昧”。她写竹干,中锋行笔,如铁骨铮铮,绝不拖泥带水;她撇竹叶,多用侧锋,叶尖上扬,像燕子迎风张开的尾羽。浓墨画近处的叶子,淡墨推远处的层次。最绝的是她的留白——竹子之间从不塞满,让气流通过去,让风从纸面吹出来。 所以插花时,我选了一支细劲的罗汉竹做主枝。它挺拔,节节分明,就是管道升笔下的中锋。像定下一个刚直的骨架。竹叶上深绿下浅,自带浓淡,像极了墨色在宣纸上的洇开。 花在哪里呢?管道升的墨竹图很少着色,但她会留下气眼一样的空白。我用几朵黄色的小菊,极小的那种,散落在竹叶的下方,不争不抢,就像墨竹图里偶尔飞过的一只胡蝶,或者石头上的一粒苔点。还有那粉色的蝴蝶兰咫尺呼应。 画竹,要先有竹的骨气。如今我不再磨墨,只用一把花剪、一坛水、几枝来自山野的竹与叶。但当我看着它们迎风欲飞的样子,想起了七百年前那个女子。 她不是被谁的光照亮才出名的附庸,她就是那道光。管道升,元代顶流全能女艺术家。她用画笔写竹子,我用花枝读她。再重塑——那里有她的骨,她的血,她的气节,还有中国人千年来不曾断过的,墨与竹的魂。 #南京插花 #中式插花 #东方美学 #江南春#管道升
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