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《集字圣教序》第306字 于 “于”字是王羲之行书的经典范例,书写时需注意笔法、结构和欹侧关系的协调。以下是具体写法要点: 一、笔法特点 1.左侧“方”字旁 · 起笔横画轻入,短截而不铺毫重按,线条圆润含蓄。 · 竖画以中锋直行,劲挺而内敛,避免外露锋芒,收笔时略带拱形,增强稳定性。 · 撇画不作独立舒展,直接顺势牵丝连带至右侧,笔断意连,提按极简,体现行书的连贯性。 2.右侧连带部分 · 中间方框简化为圆转使转,摒弃楷书的棱角顿挫,以手腕圆转行笔,线条流畅自然。 · 下方三折连带为一笔连续使转,三弯有节奏变化:第一弯舒展,第二弯收束,第三弯短促,提按由松到敛,形成虚实对比。 · 全程以圆笔为主,极少方折,牵丝纤细,主笔厚重,体现王羲之行书“使转多于顿挫”的特征。 二、结构布势 1.疏密对比 · 左部“方”字旁紧凑中宫收紧,右部连带部分疏放开阔,左右部件之间留白透气,避免粘连拥挤。 2.大小收放 · 左窄右宽,左侧“方”字旁占整体字宽约1/3,右侧连带部分占2/3,收放分明,形成动态平衡。 3.纵长取势 · 整体字形纵向拉长,横向压缩,贴合《圣教序》整体修长的章法格局,增强字的挺拔感。 三、欹侧相生 1.俯仰欹斜 · 左部“方”字旁整体微微左倾下沉,姿态俯;右侧连带部分向右上扬起,姿态仰,一俯一仰形成天然动态平衡。 2.重心互补 · 左部重心偏左下,右部曲线重心偏右上,左右欹侧互相制衡,斜而不倒、欹而能正,体现王羲之行书“不直中求直、不平中求平”的内核。 总结:书写《圣教序》中的“于”字,需注重笔法的圆转流畅、结构的疏密对比与欹侧关系的协调,通过细微的提按、牵丝和重心变化,展现王羲之行书的灵动与法度。#书法#集字圣教序#行书#王羲之
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这幅行书《圣教序》习作气息文雅,书写性较强,看得出书写者对传统帖学有一定理解和长期的临习积累。 优点: 线条流畅,结体端庄:整体运笔较为流畅,字形结体偏向平正,重心相对稳定。部分字(如“之”、“而”)的牵丝映带自然,展现了良好的书写节奏感,带有一定的赵孟頫行书的圆润意味。 章法整洁:行列整齐,字距行距控制得当,整体视觉效果干净清爽,看得出书写时的心境较为沉稳。 不足与建议: 入纸不够沉着,骨力稍欠:部分笔画(尤其是主笔的横竖画)显得略微漂浮,中锋用笔的圆劲感和线条的“骨力”还不够扎实。建议在临习时加强对笔锋的控制力,追求“力透纸背”的质感,避免笔尖滑过纸面。 结字略显松散,空间分割欠妥:个别字的内部空间处理不够紧凑,导致字形看起来有些松散,缺乏内在的张力(如“藏”、“罪”等字)。在结体上可以尝试“中宫收紧”,强化主次笔画的对比,让字形更具精气神。 行气稍弱,字组关系不足:目前的书写多为字字独立,上下字之间的呼应和连带关系较弱,整体行气不够贯通。建议多观察原帖中字与字之间的微妙顾盼关系,尝试将几个字作为一个“字组”来处理,增强作品的流动感。 总体而言,这是一幅具有较好基础的习作。行书贵在“入帖”后能“出帖”,建议在熟练掌握字形结构的基础上,进一步锤炼线条质量,提升作品的格调和内涵。
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日课,再拟集王圣教序之一。 【迂叜论书语录】有问行书若何始可入化境,告之曰:行书当然以晋人擅长,而二王称极则。从探究竟,怀仁集《圣教》,洵为有功。至世传右军墨迹,非唐临则钩填。唐颜鲁公行书出大令,磅礴之气,古今希有。北海以二王、六朝之笔为行楷,亦是独创。褚虞秀拔,时有小疵。宋以海岳之高,仍时有齐气。元鲜于与赵皆有可观,明文与祝皆有绍述之姿,文少变化,而祝间不醇,斯数人者皆不能限之朝代以称也。习行书融此诸家于腕底,亦可以号能行书矣。[強][玫瑰][慶祝] 再拟集王圣教序之二。 【如婴语录】为什么有些人在魔鬼与天使之间总能准确的选择魔鬼?在美好与丑陋之间,总能恰到好处地选择丑陋?其实审美不仅属于艺术,也属于政治。一个社会如果长期习惯于赞美虚伪、奖励平庸、宽容粗鄙、嘲笑真诚,那么它最终会失去辨别美的能力。而当审美力下降,道德能力也随之下降。人们不再羞耻于丑陋,不再厌恶虚伪,不再分辨谎言⋯道德判断本质上是一种高级审美判断。[強][玫瑰][慶祝] 再拟集王圣教序之三(全)。 【迂叜论书语录】如欲习行草,能将《元略》入门,庶可得三昧。骤闻之似不能解,实则非故欲骇言。因六朝无间南北,精书者皆然,化二王行草之法入楷则,能得其理。则从之寻行草之源,虽《兰亭》多本,甚至《怀仁集圣教》各本,不得洽心之导,而于是翻可得金针。[強][玫瑰][慶祝]#书法#圣教序#吴玉如#茂林书院
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