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艺术指导的临场应变能力(二)-针对环境的应变 上期我们讲到针对不同人的应变(不同合作者/专业教授/指挥):作为艺术指导,给十个人弹同一首钢伴,需要准备至少四五套或多或少不同的演奏版本,哪怕自己弹着很难受的版本,存在脑子当中随时提取,随时无缝切换。 我们艺术指导还需要针对不同的演奏环境来调整应变。当环境一堆debuff的时候,作为艺术指导,我们依旧要保证自己依旧状态在线,发挥依旧优秀。 钢琴本身不像其他乐器,不能随身携带,我们无法保证自己每次的琴跟环境都是理想的。举一个极端点的场景例子:你路途奔波一天没碰琴,还饿着肚子,晚上到演出现场发现,没热身琴房,且还有10几分钟到自己的节目,刚上场发现这个琴贼难弹,琴键很硬且回弹差,舞台顶光打的黑键上全是阴影重合在白键上,看谱的pad屏幕上也全是灯光的反光,座椅可能还不那么合适......(emm) 我们暂且不讨论怎么事先预防这些不利条件(部分能提前避免或者预防),就说在这些debuff一大堆的情况,你作为艺术指导。能不能通过你的综合能力克服掉他们,不管是通过即兴调整你演奏的方式也好,还是通过其他一些奇技淫巧也好,保证最终你自己完美发挥? 这里给出这种情况的应对策略:当环境对你有很多debuff且没法预先改变的时候,你需要降低期望值,一切目标以保证节目本身的基础完成度为前提,如果你是一位艺术指导,那么这种情况下你要一切以保障合作者为目标,而不是在保障合作者的基础上同时试图在伴奏部分的琴技或者音乐等方面来秀你自己(临场发挥型高手除外),你只需要保证在音准和节奏这两块尽量托住合作者保证他不会出明显的失误,这就算成功了,算一次还不错的发挥。当然,这听起来容易,做起来其实是非常难的,你可能需要同时具备超强的临场调整能力,即兴伴奏能力以及一心多用能力,超强的演出现场心态调整能力等等。这些能力是一定需要后天不断地去培养。 #艺术指导 #钢琴伴奏
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