《红楼梦》第五十回(4)白雪红梅的悲音 曹雪芹以“琉璃世界白雪红梅”构筑了大观园最为绚烂的一幕。宝玉于栊翠庵前“已闻得一股寒香拂鼻”,回头只见“十数株红梅如胭脂一般,映着雪色,分外显得精神”;山坡之上,薛宝琴身披凫靥裘,怀抱红梅在雪中等候,贾母赞叹其美胜画中人。这组白雪红梅的意象,宛如大观园最为华美的绝唱。若将这一书写置于明清之际梅花书写的文化脉络中审视,便会发现,曹雪芹笔下的红梅承续了遗民文人借梅言志的传统。 明清易代,天崩地坼。一代文人将内心无可安放的忠愤与哀思,寄寓于那一树傲雪凌霜的梅花之中。梅花在此际已不复为宋人笔下“疏影横斜”的清雅逸趣,而成为遗民文人群体借以铭刻气节、寄托故国之思的精神图腾。 屈大均一生作咏梅诗百余首,其中《吉祥寺古梅》首句“受命生南国,孤根不可移”最为典型,诗人以梅自况,“孤根”既是孤独无依,亦是孤傲自守,“不可移”道尽遗民忠节之志。陈子龙笔下的梅花同样寓深情于冷艳,“冰心窈冥晕微红,几度香魂深夜逢”,诗人以“冰心”自喻,在极尽凄婉的词句中隐现家国沦丧的沉痛。王夫之隐居石船山,不降不仕,其《和梅花百咏诗》或绘形拟神以寄托品格,或睹物伤情以抒发思国怀远之叹,诗人将梅花作为自我生命史的书写方式。 与此同时,绘画领域亦借助梅花来表达家国破亡的沉痛。八大山人以明宗室后裔之身遁入空门,其《古梅图》中画一株饱经摧折的古梅,根部无土而树心中空,旁枝仅缀数朵零星的梅花。画上自题“梅花画里思思肖”,直承南宋遗民郑思肖画兰不着土以象征国土沦丧的孤愤笔法。树根无土,正如遗民失却故园根基的失落感;枝干中空而残花犹绽,恰是家国覆亡后孤忠未死的悲壮写照。同为遗民画僧的方以智亦在《梅花老屋图》中以石头旁傲立的两株梅树写照遗民心迹。他们在梅花中看到了自己,同样的经历冰霜磨炼,同样的孤芳自守,同样的不肯随俗同尘。 “白雪红梅”既是曹雪芹对明清之际文人以梅寄情传统的一次集大成式书写,也是对梅花意象内涵的深刻更新。在遗民笔下,梅花的“孤贞不可移”刻写着故国之痛;而在《红楼梦》中,红梅的绚烂同时也是败落将至的末世谶语。红梅尚在,琉璃易碎,旧朝的忠贞与家族的幻灭一同收束于苍茫天地之间。但无论如何,那一树冻蕊寒香,穿越历史烟尘,至今犹在风中散发凛凛清气,昭示着一个时代文人的人格高度与精神光芒。#红楼梦 #读书 #文化 #朗诵
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dew1年前
琉璃世界白雪红梅,从着装看曹公对书中人物的偏爱。林黛玉,作者心中唯一女主!史湘云,贾探春远超薛宝钗,王夫人,薛宝钗,袭人是曹公刻画的三大反叛!请看原著,87版红楼梦带偏很多人。 原文描写林黛玉:宝玉便邀着黛玉同往稻香村来。黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴,罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅,束一条青金闪绿双环四合如意绦,头上罩了雪帽。二人一齐踏雪行来。 解读:在这个纯净的琉璃世界里,黛玉一袭红衣,一双红鞋,拥裘披香,绚丽耀目,这是怎样靓丽的风景啊? 世间还有什么富贵丽人,能超过这画面? 更美的地方,是【二人一齐踏雪行来】 宝黛原本就是天造地设的一对俊男美女。雪中的穿戴,作者更是花了大心思,他俩的各种细节都是配对的!她披狐,他有貂;她是红,他为赤。何等神仙眷属! 踏雪之前,宝玉正在宽慰黛玉,这不就是雪中的温暖吗?何等浪漫! 影视剧都着力拍宝玉宝琴雪中同游,竟然无人搭理这一段。 宝琴穿着黑绿色、硬邦邦的凫靥裘,和宝玉站一起,远远不及当下这个画面。 最美、最登对的雪中伴侣,当然是黛玉和宝玉。 原文描写史湘云:只见他里头穿着一件半新的靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄褃小袖掩衿银鼠短袄,里面短短的一件水红装缎狐肷褶子,腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦,脚下也穿着麀皮小靴 解读:盘金五色绣龙窄褃小袖掩衿银鼠短袄:银鼠皮短袄,中等皮质。但做工极为考究,样式非常时髦。 领口与袖口各自镶了三层淡蓝色的花边。盘金是把金线一圈圈地盘成花纹。尤其是“五色绣龙”,女孩子穿这图案简直不要太飒! 水红装缎狐肷褶子:褶子是一种内穿的衬衣。狐肷,是狐狸胸腹部和腋下的毛皮,非常柔软,类似于宝玉的狐腋皮。连内穿都是上等狐裘!麀皮小靴,母鹿皮制作的靴子。 冬日的湘云豪奢到无以复加,如同开着劳斯莱斯车队,呼啸而来。 除外面的大褂子是贾母送的,其他都是史家给她的装备。这就是那个被宝钗描述成,又穷又受虐待的湘云。搞笑不! 原文描写探春:刚至沁芳亭,见探春正从秋爽斋来,围着大红猩猩毡斗篷,戴着观音兜,扶着小丫头,后面一个妇人打着青绸油伞。 解读:青绸油伞、大红猩猩毡斗篷、雪地慢行、扶着丫鬟,马上就成了一幅画。其他姐妹也是猩猩毡斗篷,却没这唯美画面,可见作者对探春的偏爱! 观音兜,是一种风帽的名称。作者让探春戴这个,暗喻她有菩萨的心胸和威德。#创作灵感 #红楼梦 #红楼梦解说 #林黛玉 #史湘云 @斗+小助手
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