ae跟踪摄像机分析解析失败怎么解决

好，那简单解答一下最近被问过最多的问题啊，一个是摄像机跟踪这个报错的问题，还有一个是摩卡应用上去的那个数据，跟你在摩卡里跟踪的那个效果不一样。我们现在讲摄像机跟踪，很多人会这么操作哈，就是手中的去见一个合成吗？ 可以说这样子，幺九零幺零八零。好，在这里建完之后我再把素材拖进来，因为他这个拍的是四 k 的嘛，但我的合成是幺零八零的，所以我要把它缩缩一下，是吧？我把接短一点哈， 然后这个时候去进行跟踪，添加摄像机跟踪是吧？很多人看到的是这种报错图层大小跟鞋与合成一致，其实中文都跟你讲了吧，就是你这个图层大小跟合成不一致，你缩放是没有用的，缩放是不起作用， 所以常规应该怎么操作？其实之前讲过的哈，最保险的就是直接把素材拖到这里啊，就是以这个素材的大小去见合成。好， 你看我的素材哈，你看这里，我的素材是三八四零乘二六零四 k 的吗？那我现在以他建的合成大小应该是多少？就是四 k 的，对吧？这绿他也匹配上匹配上去了，这个时候我们再去做摄像机更重，把，缩短一点 啊，好，这样子他就跟踪成功了，对吧？啊，也有跟踪点的，也有圆盘的，好，那么同样的素材哈，我们再来讲一下摩卡，就是他有时候会贴不上去的一个问题，比如说我在这里我要加一个，加一个字哈，记住，这个蓝色的才是他跟 中的那个画面显示的一个区域啊，红色的区域呢，只是说去做分析跟踪的一个一个作用， 然后如果说你觉得这个队伍好的话，你可以在这里，比如说听这个 logo， 就让你去观察他的透视关系，对不对？这里的数字给到九十就可以了，然后这四个，这四个默认勾选就可以，这个呢就是透视吗？ 如果说你的镜头有这个，有这个前后推进拉越的一个纵深运动的话，那你要勾选这个头饰，如果没有的话，不勾选也可以。然后我们开始跟踪， 然后点击保存这里，点左上角点击保存，然后关掉魔卡，回到这里，然后比如说我这里 我先进一个文字，对吧？文字，比如说一 m 七给他拉大一点。 我先我先复制一份备用啊，我来演示一下很多人是怎么操作的啊？就是这是这是一个文字层，他直接去应用跟踪这里先 把这个跟踪数据应用上去这个齿轮点开，选中这个层，好，他这个手已经有关键针了，是吧？然后这里边角定位啊，选这个， 这里选择你的文字。好，我点击应用，发现什么文字 不见了，蚊子不见了，在这里 看到没？这个小白点，他为什么会这样子？涂层大小不一致，还是那个问题，我感觉留了一份备份的， 你看他的和声，他的图层大小才多大？才这么小，对吧？那我用摩卡去分析的这个大小多大？ 这么大是吧？那他贴上去他肯定变得更小了吗？或者是漂在上面就不对，那怎么解决呢？我们可以先看车加外啊，加一个纯色层。为什么要用纯色层？因为我在这个合成里面建的纯色层的大小，他是跟这个 我这个素材大小是一致的，对吧？都是四 k 的，好，点击确定。然后呢？我把这两个图层就是文字层，跟这个橙色橙一起打鱼，和橙 一起打御河城，这样子我进这个御河城的时候，他的大小就是三八四零乘以幺六零就是四 k 的，这跟我素材是一致的， 然后我只需要把这个，把这个橙色层给他删掉或者是关掉都可以。我们再回来的时候，你看他就是这么大的吗？我们再次应用一下， 好选择这个一合成好应用，这个时候就是能看到字了，对吧？那为什么 字小呢？你看它只有中间这么点，对吧？但边缘还有很多空间，我们点进预约声看一眼，他就是边缘留白，就是这么多，我在这里面去调文字大小，就把它调大啊， 调大一点或者撑满差不多这样子，我们再出来看一眼，哎，他就变大了，对吧？ 是吧？就跟上去了。还有补充一点，你们用这个摩卡要去跟踪的时候也是一样的， 用这种方式去建这个合成啊，建这个合成因为你要保持一致的，如果说哈，如果说你你是建了一个幺零八零的，然后我把它缩下来之后我再进一毛坎。 墨海跟踪是什么呢？它是根据你的原素材的那个大小去分析的，但你的合成是幺零八零的，然后墨海分析的是四 k 的，分析四 k 的大小，然后你再去用幺零八零的合成去应用这跟踪的时候他就会出错。好，先到这里拜拜。

啊，解答一下粉丝一个问题，就跟踪点，他完美的避开卡片是怎么回事？我们先我们先试验一下，比如说跟踪摄像机， 然后他以为会出现识别错误，就是分析不出来，要么就是那个上面没有跟踪点，他居然，居然跟上了，哈，居然有跟踪点，如果说识别不出来跟踪点怎么办呢？演示一下啊， 我先把这个摄像机跟头给去掉啊，我们先到第一针的位置，然后给他画一个蒙版，钢笔工具选中图层，钢笔工具画一个蒙版，大概的一个蒙版 板就可以。好，画中之后呢，选中图层，按一下 n 键，在蒙版这里右键跟踪蒙版，然后向前跟踪，别吵， 等他跟踪，跟踪一下就是让他这个框，嗯，能框住你这个跟踪的部分边缘，有一点，有一点那个差别，没关系， 跟踪完之后呢，我们大概的检查一下，然后把模式改为相剪， 点击反转，然后选中它，愈合成一下， ctrl 加是不是加 c， 选第二个，将所有属性移动到星河城，好，然后找到这一块，把不要的部分砍掉， 开一下快捷键，按住 ot 键，加右中括号，好好，然后在里面，然后在这在这个愈合程上面去跟踪摄像机 啊，这个时候我们就可以看到它上面的跟踪点就比较多了，因为把它框起来之后呢，他就不会受到外面的跟踪点的影响。 然后我们先选一个添加这个湿地和摄像机，给他放大一点看看啊， 然后你你在外面跟踪完之后，你一定要去回到这个合成一合成里面，然后把他的这个蒙班给他关掉，这个直接给我，或者是把这个蒙班删掉都可以，然后回来，回到外面， 回到外面然后检查一下，哎，跟着跟着稳住。 嗯，基本这样就可以了啊，他会有一点偏差啊，因为角度打的话他有点偏异。你就在 c 的上面，用 c 的时候要在路径上面打关键键调整一下，那个昨天出那个教程里面有讲的。好了，就这样。

我们就可以在这个平面上贴上我们想要的各种元素。 a 一跟踪摄像机的时候，跟踪点老不在我们想要的地方产生，你有没有遇到这个问题？当我们面对一些特殊素材的时候，总会产生各种各样的问题，比如现在这个素材，我们想在纸板上产生一些跟踪点，但是 a 的跟踪摄像机功能无法求出这些数据点， 这时候怎么办呢？我们可以配合一些更专业的软件，比如说某卡或者是 pf 划痕。那在我的影视后期跟踪客中，我们是通过某卡把这个平面跟踪出来，然后贴上了一些像素信息比较明显的特征点， 我们在通过 ae 的摄像机解放功能求解出摄像机运动的一个路径。有了这个摄像机更多数据之后，我们就可以在这个平面上贴上我们想要的各种， 比如说模型，其他的好玩的东西你都可以贴在这上面了，那这个就是猫卡配合 a e 来完成的摄像机反球，跟着我学都是知识点。

你以为这不是剪映做的，其实确实不是剪映做的。当你学会影视飓风运进文字跟踪后，你就会用此方法做出更多创意视频。本条视频详细讲解摄像机跟踪和实体合成。 你看到的全息投影、键盘章草、放烟花都离不开剪映插件 a 摄像机跟踪，当你添加摄像机跟踪时，出现这个，那就切回原来合成勾选详细分析，增加目标大小百分比，避免分析失败。到这一步就等待一会，基本说明跟踪分析成功一大半。 摄像机跟踪依赖画面中高对比度、边缘清晰、分布均匀的像素点进行定位，这一段素材无法分析，大概率是反光影响了分析。所以说七分拍三分，后期遇到小范围的就点击隐藏剪辑，断开无法分析的画面。使用后面跟踪成功的画面， 绿色的点更稳定。但是我们可以使用鼠标选一部分，添加一个实底播放，观察一下是否跟踪。在选择区域，鼠标右键选择刚才创建的实底，给他一个预合成。 再次进入玉合成，李天佳需要跟踪的素材，别问为什么要玉合成，说了你一下也不理解，就当养成好习惯。核心原因是统一坐标与空间，精准 隔离跟踪与合成逻辑，提升可编辑性与渲染效率，避免实体虚拟元素错位、图层混乱或跟踪失效。可以通过调整 x、 y、 z 轴，调整合成的大小、位置透视关系，根据素材的角度透视等参考调整。要跟踪的素材，你只要掌握前面几点，基本就完成了。如果在这同一个平面上，你需要跟踪更多的元素， 直接添加素材至时间轴，然后打开三维开关，点击负极和链接链接给上一个预合成即可再次通过 x、 y、 z 轴调整位置和透视，另外一个跟踪也就做好了。掌握这个方法，不管你做什么样的效果都 可以掌握。 a、 e 三 d 摄像机跟踪后，不仅能完成实景与虚拟元素的无缝合成，还能拓展出影视级特效、动态视觉包装等多个应用方向，是从平面剪辑进阶到三维合成的核心技能。

我发现很多人都有素材跟踪不上的困惑，那是因为你的方法没有选对。镜头运动主体不动，用摄像机跟踪镜头固定主体运动用运动跟踪 跟踪。屏幕框框有摩卡，最快最尾。好了，关注我，小白入坑不迷路。

你的跟踪摄像机抖动漂移，于是你点了一下高级里面的详细分析，结果直接撂挑子了。你取消了详细分析，又重新调整了解决方法，从自动检测改成了典型。你的鼠标放上去点时候，确实会检测到跟踪点的存在，但是不管你怎么调整跟踪点的大小，它好像都不显示。 虽然雪王跟踪比较准确，但是不利于精准操作。于是在此基础上，你又点开了详细分析，这个时候所有的跟踪点就比较正常了。产生这种问题的原因， 第一是拍摄光线不理想，第二是镜头近处没有明确且清晰的纹理。第三是地面上的反光影响了摄像机的反球运算。当然，这种调整方式不是万能的，了解跟踪摄像机的反球要素，把问题解决在拍摄阶段才是最好的方式。

ae 跟踪运动偏了，怎么调整跟踪？人脸最明显的跟踪点是人的眼睛和嘴唇，这里我们选择嘴唇做跟踪点，在跟踪器面板点击跟踪运动，画面中出现一大一小两个方框，拖拽到嘴唇上 跟踪发现跟踪运动偏了，这时候就需要修正。 选中图层，按键盘上的优键，选中所有关键针，删除 重新跟踪，调整里面的框框，选嘴唇，全部 调整外面的框，放大范围， 点击分析查看结果， 跟踪运动很平稳。

如何制作这样的文字跟踪效果？首先我们打开利导入素材，新建合成，将合成修剪至工作区，用钢笔工具抠出手和卡片，目的是让摄像机跟踪到卡片上。调整蒙版路径，打好关键针， 导出，选择 png 序列案发通道，将导出的序列导入绿中，将序列素材的帧数改为三十。针右键对序列进行摄像机跟踪，选择卡片平面上的三个点，右键新建实底和摄像机， 这里一般电脑都会卡，我们调为四分之一，这样我们的实体就跟踪到卡片上了。应用文本工具添加文字，将实体的位置复制给文本，然后快节建 ps， 调整文字位置大小，为文字增加发光效果。调整发光强 长度和发光干净。新建纯色层，用钢笔工具画出线条，为线条增加 seiber 效果。这里需要插件，可以评论区或私信修剪一下合成，并将其打上不透明关键针。打开赛博朋克素材插件， 需要的可以私信或留言。将素材拖入到合成中。打开三位开关，将实体的位置复制给赛博素材，快捷键、批条等素材位置同理，为其添加文本字幕。再将另一个赛博素材放置卡片的左边，导出到咪就大功告成了，有用的话点赞加收藏！

哈喽，大家好，今天带大家看一看 ae 的三 d 跟踪摄像机是多么的神奇，只要你的素材能够被跟踪上， 然后选择合适的点位创建实体的摄像机，接下来你扔进的所有素材都会被牢牢的跟踪在上面， 我们常见的赛欧恒课全新视频无非就是往里面丢素材就可以。好的，今天就到这里，拜拜。

三 d 摄像机跟踪器使用三 d 摄像机跟踪器可以分析视频素材，然后从中提取摄像机运动和三维场景数据，这样你就可以在 a 一中添加其他二维或三维元素。我们先来看一下这段视频素材。 镜头有一些小幅度的移动，我们接下来添加。三 d 摄像机跟踪器有多种方法添加，可以点击鼠标右键添加，可以从动画菜单中添加， 还可以从跟踪器面板中添加。添加后画面中心会有一个蓝色的横幅提示，正在进行后台分析。在左侧效果面板中可以查看进度解析。摄像机完成后，可以看到画面中产生了很多彩色的跟踪点，移动 时间线可以看到这些跟踪点会保持自己的位置。当鼠标指针在这些跟踪点中间来回移动，会出现一个半透明的三角形 和一个红色的圆形标把，这个标把叫做目标，他可以显示三维空间中平面的方向。你可以在目标出现的位置直接点击来确定目标，也可以按住 shift 键选取三个或更多的跟踪点来确定目标，还可以圈选一些跟踪点选定目标。 选好目标后，你还可以在效果栏里调整目标的大小，或者按住 out 键在目标中心拖拽鼠标来改变目标的大小。然后点击鼠标，右键会弹出一个菜单，上面四项分别是创建文本和摄像机，创建实体和摄像机，就是创建一个三维的 纯色图层和摄像机，然后是创建空对象和摄像机，最后是创建阴影捕手，摄像机和光， 他会创建一个三维纯色图层，并且打开只接受阴影选项，另外还会为场景添加一盏灯光。下面三个选项就是创建多个对象，你选中几个跟踪点，他就可以在跟踪点的位置创建几个文本实体或空对象，设置地平面和原点，我们一会再介绍。 我们先选择第一项创建文本和摄像机，点击后合成中会增加一个三维文字图层和一个摄像机图层， 移动时间线可以看到文字跟随场景一起移动，感觉是场景中的一部分。选中摄像机图层，按 u 键可以看到产生了一系列关键真，选中文字图层， 可以看到没有产生关键，真文字的移动是摄像机的移动产生的，我们还可以改变文字图层的内容，字体大小、颜色等等。还可以按 r 键调整角度，按 p 键在本地轴模式下调整位置。 选中视频素材图层，再选中三 d 摄像机跟踪器，就又会看到跟踪点。这次我们再选中一个目标，然后点击鼠标右键，这次我们创建一个实底，注意这次就不能创建摄像机了，因为摄像机已经创建完成了。我们点击创建实底， 会看到场景中添加了一个三维的纯色图层，并且纯色图层的位置和角度与扶手表面完全融合。 我们还可以在该图层上添加效果，比如添加一个单元格图案，选择枕状，然后将混合模式改为相乘，沿这轴再调整一下旋转。 接下来我们选中扶手这个视频，看一下三 d 摄像机跟踪器的一些设置。拍摄类型，这里有三个选项，现在选择的是视图的固定角度，这段视频我使用的是手机拍摄的，所以水平视角的角度是固定的。 第二项是变量缩放，如果视频使用了缩放的拍摄方法，可以选择这一项。最后是指定视角，如果你知道你的摄像机的水平视角角度，你可以在水平视角这个选项中更改数值，来帮助软件确认显 是轨迹点，这里现在选择的是三 d 已解析的点就是带三维透视的点，二 d 元就是显示二维的特征原点。这里选三 d 的点就可以 渲染跟踪点，勾选时就会将这些点和画面一起渲染出来，一般情况下都不会勾选他。然后下面这里可以调节跟踪点大小和目标的大小。 接下来看一下高级选项。解决方法，一般我们选择自动检测就好，软件会自己判断视频是哪种场景。典型，很多情况下都可以使用。典型，它是除纯旋转和纯平面以外的所有场景， 最平场景就是拍摄的对象多以纯平面为主。三脚架全景就是沿着一个固定的点旋转。当你选择 不同的解决方法时，软件会重新解析摄像机，在下面是显示当前使用的方法，然后是显示平均误差，误差数值越小，跟踪越准确。如果你对当前的分析结果不是很满意，你还可以勾选详细分析。 软件会在下一个阶段的分析中做更多的工作来查找要跟踪的元素。当然启动该选项后生成的数据会更多，运行会更缓慢。 跨时间自动删除点一般都是勾选的，当你删除一个无用的跟踪点时，你不用逐针去删除，软件会将该点在其他时间位置也自动删除。 好，下面我们将一张照片拖到合成中，打开三维图层开关，可以看到照片也在移动， 但是没有和场景很好的融合位置，我应该设为多少才能使照片贴在扶手表面呢？一种是通过表达式关联的方法，让照片和场景中已经存在的图层位置相等，比如关联到文字图层或者有空对象。可以关联到空对象图层， 但是很难通过自定义位置来实现。 这时就可以使用设置地平面和原点的功能。使用该功能要在创建摄像机之前进行，所以我们将当前合成中的摄像机和其他素材都删除，只保留以解析的视频。选中一个目标， 点击鼠标右键，选择设置地平面和原点，这时什么变化都没有，感觉什么事情都没有做， 但其实软件已经将坐标远点设到这里，并且按照目标的平面方向设置好了坐标系参考面，我们再点击鼠标右键，这次选择创建空白和摄像机，选中空对象图层，按 p 键展开位置属性，可以看到位置坐标都是零， 说明坐标远点在这里。然后将照片再次拖到合成中，打开三维图层开关，按 p 键展开位置属性，将 x 和 y 坐标设为零， 可以看到照片中心和空对象重合。选中这两个图层，然后按 r 键将照片的方向和空对象的方向设为一致，再调整一下旋转，这样照片就和场景融合在一起了。通过设置地平面和圆点，可以更方便的控制场景中的新建物体。 我们再来看一个例子，这里有一段机场拍摄的视频，拍摄的方式就是站在一个固定的位置旋转摄像机，我们先添加跟踪摄像机， 解析完成后，我们展开高级选项，看到软件采用的方法就是三脚架全景，符合拍摄的真实情况。但是当我们在画面中移动鼠标，发现目标基本都是平面的，没有透视的角度， 而且会有一行提示，没有来自三角架全景解析的深度，因为使用三角架的方式没有产生深度的信息。我们可以通过单个跟踪点来创建物体，选中一个跟踪点，点击鼠标右键选择创建实底， ctrl shift 加 y， 调整纯色图层的大小和颜色，然后按 r 键调整图层的方向，和旋转一样，可以得到很好的效果。