红楼梦选曲葬花吟如何设计葬花吟

藏花吟的创作背景具有深厚的文学与艺术双重根源，屈从曹雪芹的原著创作与八七版电视剧红楼梦的配乐创作两个核心层面来解析。以文学本源曹雪芹笔下的藏花吟一、 红楼梦中的核心诗篇藏花吟出自红楼梦第二十七回滴翠亭杨飞戏，彩蝶埋香种飞燕去。藏红是林黛玉在芒种节藏花时吟诵的长篇歌行体诗创作动机小说内黛玉情感的终极宣泄 之作，诞生于黛玉因误会宝玉冷淡避萌更事件而极度悲伤之时，借藏花之举抒发对身世飘零、爱情无望、生命意识的悲创花与人的呼吁，以落花自况感叹红萧相断有谁连 接是其治本洁来环节去的高洁品性与悲剧宿命。曹雪芹的创作意图小说外黛玉命运的总称誉， 诗中一朝春尽红颜老，花落人亡两不知等句，是黛玉早要命运的预言，大官员群芳的挽歌，隐喻贾府乃至整个封建贵族阶级不可避免的衰亡。美学巅峰，代表红楼梦诗词艺术的最高成就之一， 融合了七美哀婉、孤傲、折斯于一体。二、音乐经典话王丽萍为八七版红楼梦谱曲。一、 时代背景与创作使命一九八零年代，央视筹拍大型电视剧红楼梦，王福林导演邀请作曲家王丽萍当钢全剧音乐创作。王丽萍的自我挑战，他主动请英为藏花吟谱曲，是其为全剧音乐创作的珠穆朗玛峰，耗时一年半才完成。二、 创作理念与艺术构思血泪之作的定位王丽萍认为葬花吟不仅是黛玉的哀歌，更是曹雪芹字字看来皆是写的呐喊，决心写出天文般的震撼感。突破传统规院格局，拒绝将其处理成柔弱的小女子悲题， 而是注入悲怆控诉抗争的宏大力量，如天尽头何处有香丘的节问。音乐结构上设计为大起大落、大开大合的悲剧交响，包含压抑、爆发、气愤、绝望等多个情感层次。创新音乐语言，无前奏设计， 开篇即是陈立演唱者清唱花谢花飞飞满天，瞬间营造孤寂凄冷之境。交响话编配运用管弦乐队，尤其是大提琴、铜管与民族乐器古筝、琵琶箫结合，营造厚重悲凉的史诗感。合唱烘托 在天尽头、耳襟死去浓收藏等关键句，引入磅礴的混声合唱，象征天地悲鸣与命运压迫感。三、演唱者陈立的灵魂权势王丽萍大胆起用非专业出身的歌手陈立，原为长春一气化焰，缘，因其嗓音兼具纯净空灵与内在的爆发力， 人曲合一的演绎，陈立在录音时沉静于淡于心境，演唱至独把花除泪暗洒处泣不成声，其真挚的悲情成为歌曲的灵魂。王丽萍保留了这段含泪的录音，成就了无可复制的经典。当文化影响与历史地位一、 电视剧的传播效应八七版红楼梦播出后轰动全国，但花吟作为核心插曲，以其极致的美学感染力与悲剧震撼力深入人心，成为大众心中林黛玉的声音符号。二、 超越影视的经典地位。此曲不仅完美呈现了黛玉的文学形象，更赋予了原诗超越文本的听觉生命力， 被公认为中国影视音乐史上最伟大的作品之一，其艺术高度在于以音乐重构了曹雪芹的悲剧哲学，用现代交响与会，激活了古典诗词的深层情感，通过演唱者的极致投入， 实现了人文乐的永恒共鸣。总结双重创作背景的交融文学之根，曹雪芹在红楼梦中借待遇之口，以藏花吟倾注对生命、爱情时代的终极叩问，砥定其不朽文学价值。 音乐之魂王丽萍以呕心沥血的创作态度，将这首长诗升华为具有交响史诗气质的音乐杰作， 陈立志情致性的演唱则为其注入永恒灵魂、文化象征。二者共同成就了藏花吟作为中国悲剧美学巅峰的经典地位。他既是黛玉的藏花词，也是红楼群芳的网歌，更是跨越时空的艺术绝唱。

一花丛，吐下泪，撒上光。 花随花飞到天尽头。

曹雪芹的文笔加王菲林导演，再加王力平作曲，留下了好书好剧好歌。最近关于红楼梦的话题很火，很多人说是作者，由于反清道迷，不知道你怎么看？弹一首非常好听的藏花吟送给大家。