这一首歌是他跨越时空和二十年前那个少年的对话。看到音乐人计划中薛之谦被小孩与我的歌词击中,歌词里写的好像全是他的来时路,你喜欢, 我很喜欢。面对如此触动情绪的作词,他第一反应却是,我唱不了,为啥我觉得这首歌要他这种声音可以唱难以抉择时,欧阳娜娜一句话戳中了他。那我觉得这首歌是唱给小时候的你,因为现在你会选人字拖,你不唱小时候薛之谦会难过的。 成年人的世界里,好像合适往往比喜欢更重要。在无数次表达对这首歌的喜爱后,魏翔邀请他共同演绎了小孩与我。 我今天晚上呢,在六点,这里就会有我的免费的演唱会。观众朋友们,我叫薛之谦,陶喆,轩之谦,呃,五二幺八八号。 只要有人想听我的歌,我就会一路写下去,一路唱下去, 我不要做弟弟了,我要做我自己。 这一次,他用歌声安慰了时光里那个追梦的少年。明明已是准备过上百首歌的成熟歌手,唱这首歌时他依旧几度哽咽。 结束后采访时,他说,这首歌我是困在哪里?我在想,如果二十年过去了,我,我也是坚持,可是我没有今天的我会怎么样?我也不知道会怎么样,但是那,那算失败吗?不算, 因为答案不在今天的舞台。而在二十年前,每一个可以放弃却终究没有放弃的昨天。二零零五年参加我行我秀节目出道,一首认真的雪传遍街头小巷,可巅峰之后却是被公司雪藏的七年, 他在开火锅店经营服装的间隙继续写歌,而且那是我最后一个退路,就算做不红,我一辈子没有机会再捧音乐,做生意时连两块钱也要商量, 做音乐时数十万投入却毫不犹豫。不行,你这个面料不行啊,你这个面料要便宜点,你给我再便宜两块,但是做音乐一分钱我都不给他还价,你说多少?九万, ok, 给你,八万, ok, 给你。二十万, ok, 给你,四十万, ok, 给你。直到演员将他重新带回公众视野,我可以回来做做歌手了,我坚持了十年, 十八年了,你还在鸟巢等我啊。从无人问津的街头到坐无虚席的鸟巢追梦,这一路上,街头的那个少年未曾离去,他在薛之谦唱起这首歌时,轻轻的回声说,谢谢你没有忘记。
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只要是成年人,都能在歌词里面照应自己。 这首歌从声乐技巧的角度上来讲呢,全是瑕疵。因为歌手是快唱完的,但从情感传达的角度上来讲,他就是最佳金曲。我是龙哥从此唱三方面告诉您这歌好在哪?小孩与我、魏翔、薛之谦。 我一直觉得他俩要是能合唱了,肯定能碰撞出点什么。这首歌果不其然, 骑摇摇马的小孩是吧, 先是魏翔自己唱一遍,然后薛之谦再升半个音再唱一遍,这俩人最后再配合一下,他就得这么编排。我一会说为什么, 又何来悔过?多看看他们 也是眼睛亮着的小孩再见时 我失去了些纪念,但没人看见,希望没辜负你。 主演 回头看那个小孩的剪影,魏祥还招了招手。那么这首歌最打动人的地方呢?无疑是他的歌词, 就是一封写给过去的自己的信。他俩把舞台当成了一部时光机,现场投影着他俩小时候的照片,他们跟照片里的自己在对话呢。我们在听这首歌的时候呢,也能看到一些熟悉的身影,比如那个对一切都充满好奇的自己, 那个什么都没有却牛逼的昂着头的自己,那个还有梦想的自己。哎。这首歌其实是有两层意思的,一是与童年的自己重逢,希望唤醒自己被现实磨灭的勇气和纯真。二是与 真实的自我初见,在成年人的躯壳下,重新去发现那个未曾被改变过的初心。总的来讲,只要是成年人,都能在歌词里面照见自己。 演唱的时候呢,有个小巧词,薛之谦独唱的部分比卫翔独唱的部分升了半个音盲,猜是因为他们认为这首歌一定要碰到自己的最低音,才能更好的表现这种低语的感觉。 魏祥的低音条件非常的好,他的部分呢,最低的音达到了小字组的骚就是低音骚,对男生来讲很极限了,学之前可能要升半个音才能有质量的表达出来。其实我们都听到了,从声乐技巧的完整度来讲,两人的演唱呢,可以说是比较多瑕疵, 但为什么他就这么动人呢?就是因为情感的浓烈与真挚。我认为啊,唱歌从来不是比谁技术好,而是看谁把情感传达的到位。技术是可以帮助情感来传达的,但是如果只有技术,那肯定是不行。 他们俩一个是我认为用歌声传达情感的王者,一个是工作就是传达情感的专业演员,所以这个舞台会 这么的动人。作曲上整首歌就没有高音,他就是为了增强虚实性和倾诉感,而慢版的节奏其实也流出了情感沉淀的空间,前面部分一直都是吉他和钢琴在 铺,直白的伴奏就更容易让听者把注意力都集中到歌手的表达上。从前奏开始就一直在穿插口琴的音色, 这是一个很能代表纯真年代的乐器,它就非常的切题,总的来说旋律和编曲都很克制,主要还是为了去表达情感服务的,牺牲一下完播率。多说一句啊,听歌的时候也不要忘了,这首歌的作者叫玉一凡,优秀的原创音乐人应该被看到。

唱吧太累了。那我觉得这首歌是唱给小时候的你,而不是现在的你,因为现在你会会选人字拖,你不唱小时候瞬间会难过的。 快点来吧,现在开启 啊啊啊啊啊啊。

