不知 细叶谁裁出怎么写

咏柳唐贺知章碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 咏柳通过对柳树婀娜姿态和细嫩柳叶的生动描写，借二月春风似剪刀的巧妙联想，既展现了早春柳树的勃勃生机与自然之美， 也表达了诗人对春天的喜爱与赞美，以及对大自然创造力的惊叹与欣赏。全是比喻，层层递进，浑然一体。首句以思韬玉枝条形态 莫居，以剪刀与春风之功，从静态的装饰到动态的裁剪，将春风催生万物的伟大自然力描写的具体可感，充满生活情趣。 诗人赋予柳树和春风引人的情感和动作，通过一个自问自答的句式，构建了一个富有童话色彩的诗境，表达了诗人对春天、对生命由衷的惊喜与赞美。

各位所有同学们，今天我来给讲解示范一首贺知章比较出名的代表作，七言绝句咏柳第一句，碧玉妆成一树高。写这个碧的时候，它的上下结构的字，我们注意上面两部分，一个王，一个白，我们给他写小一点。靠拢。写这个白的时候，我们写成梯形口， 不要写大了，一大以后这个头就比较重，那么下面这个十它就承载不起这个撇画。下面这个口给它写扁一点，写宽一点。地狱 与我们写的时候写两个中横，然后竖画等分横，三个横画距离几乎相等，二三稍微宽一点点，因为有点画占空间中，我们可以先写个竖画，然后写个优点，一个提画，注意这个女字旁 这个横，我们给它倾斜点，写这个成我习习惯。我们先写这个撇画，然后写这个横，定方向好定横折钩比较大，写成双轨线底下齐平，这和这齐平。这个斜钩，我们从竖中线中间框的中间起笔，主笔给它写长，这个撇要高，对齐 再对齐就可以。这个点在横画的右上角。一我们写比较简单，给它写长，写平竖，左中右结构，我们最控制好 三部分的大小，写个右，我们轻写一点，不然这个字容易把它写宽了。左中右这个竖钩起笔最高，底部基本上齐平 笔一装成一竖笔一装成一竖高高，我们右点高高在上，横画不要太长。这个口这个字的难度就是我们要保证两个口写一样大， 还有就是口一二三这个距离相等，这个字还是有难度啊，一二三这部分距离相等。 万条垂向绿丝涛，写这个万的时候，横画做足笔写长微微倾斜，这个特殊的横折钩，它的起笔向下，如果我们的田字格里，它说起笔的竖中线，这个勾角和它对齐，然后写这个撇画，这个撇不要长，刚好形成个三角啊。万条，写这个条的时候 有两个撇，上面短的时候，我们要第二个撇，向第一个撇的尾部靠 写个垂，我们要写个平撇，再写个横，然后我们就写个竖画，中间这个横，我们把它写长 垂下。绿丝涛，写个下的时候，横画写直，写平，写长。主笔这个竖画也要写长，写直要用垂露，竖点画要高点画写小绿，我们绞丝旁 这两个撇折长度和角度， 这个横微微长一点，竖钩写长，写直，这个点齐，再写个点。我们规范字里就写个大画，我们写短，不能长，最多和它齐。平丝 两个角，丝旁，这部分写平一点，不要写斜了。李四涛，角丝旁过来一个条， 这首诗里面绞丝旁比较多，如果这个这个部首你写不好，我们写书法作品的时候，你就不要选这首诗，不然这首诗你很难写好， 不知细叶谁裁出。写这个不的时候，横画微微的倾斜一点点，我这写的感觉这墨迹还没怎么干，我还要小心，怕把这蹭不横，然后撇画从中间撇出来， 这是个右点，下面齐平 这个知，我们写的时候要注意这个口，一定要给它写低，不要把口写高了， 看这又是一个绞丝旁，所以如果你绞丝旁写的好，你可以选择这首诗。我们书法创作的时候，如果你绞丝旁，这个就不过关，你写这首诗肯定是失败的， 这个叶写树叶的叶，我们这个口字旁一般都要写高写小，我这不小心，这没干，它就容易蹭 谁。我们写个言字旁，其这个撇画要用竖，那短撇，这个竖画要写长。 我们可以先写三个相等的相等长度的横，然后这个横我们跟这个竖画相连，稍微长一点才这个字比较难。我们写的时候，主要这上面这一部分 差点写个栽树的栽了，这个不是我们叫，应该叫宰字头吧。水财出， 这个我们写个斜的比较好看，都直直的，这个字不太好写。二月春风似剪刀。二比较简单，我们写个中横，然后再写一个长横，主要是横与横之间的距离我们要控制好。月要用竖撇， 这两个横上方距离相等。尾部齐平春，我们写出三个横画，大幅的轻写扛肩，这个撇捺给他写长， 那有顺风风，这个横斜钩要写长，这个足笔写一个四的时候，我们单元旁写好，这部分写小一点，这个撇不能高， 这个点画下面基本齐平剪，我们要把上面这一部分给它写短一点， 不要写长了，长了以后呢？我们下面这个刀它就没空间了。 四剪刀，这个撇画我们写成双轨线，但是撇画不能低于勾画啊，下期同学们多加练习，记得点赞加关注！

预备开始咏柳唐贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁来出，二月春风似剪刀， 完事了。嗯，完全正确完全正确，好好表现。不错啊，完事。

所以，你会用哪句古诗词来写风呢？是解落三千秋，能开二月花？还是开门浮动竹？已是故人来？ 是动枝生乱影，吹花送远香？又或是飒飒凉风生，夹我林鹤清。是不知细水谁采出？二月春风似剪刀，还是沾衣欲湿杏花雨？吹风不寒杨柳风。

咏柳唐贺知章，碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

咏柳唐贺知章碧玉。

诗词中的比喻，遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。诗词中的拟人，好雨知时节，当春乃发生。 诗词中的夸张，白发三千丈，缘愁似个长。诗词中的对偶，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 诗词中的涉问不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。诗词中的反问，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

咏柳唐贺知章，碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝涛。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 这首咏柳，相信每个中国人从小就会背柳树像，用碧玉装扮过万千枝条如丝带垂下，那细细的叶子，是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是二月那温暖又灵动的春风， 多美的画面，多奇妙的想象。我们小时候读它，只觉得清新明快，朗朗上口。 但如果我们把视线从柳树上一开，头像写下这首诗的那个人，头像那个叫做贺知章的老人，你会发现这首诗的每一个字，都映照着他的一生， 他的人生，其实也是一场关于春风的追寻与回归。贺知章写咏柳的时候，可不是什么意气风发的少年诗人，那是在大唐开元天宝年间，中国历史上最鼎盛、最辉煌的时期。 长安城万国来潮，灯火璀璨，诗歌与音乐在每一个角落流淌。 而贺知章本人，当时已经是朝廷的三品大员，官拜太子、宾客、秘书监，是皇帝和太子都非常敬重的文坛老前辈。 在这样一个位置，在长安城的权力中心待了几十年，见惯了繁华与复杂，他的心中怎么还能保存着如此纯净、充满童趣的一角呢？ 这本身就是一个奇迹，这个奇迹的答案就藏在他四名狂客的雅号里。狂客是贺知章给自己贴的标签， 一个高级官员不称自己稳重端方，却说自己是个狂放之人，这味道就很特别了， 他确实狂的可爱。他是当时长安饮中八仙的头号人物，杜甫写他们喝酒的群像，头一句就是，只张骑马似乘船，眼花落井水底绵， 喝醉了骑在马上摇摇晃晃像坐船，眼睛一花掉进井里，居然能在井底潺然入睡。这份潇洒不羁在整个中国历史上都少见。 但如果你以为他只是个醉鬼，那就错了，他的狂是见识过一切之后的通透，是天才之间惺惺相惜的赤诚。最能证明这一点的是他与李白的相遇。 那是在天宝元年，八十多岁的贺知章在道教的紫禁宫里遇到了刚来长安还毫无名气的李白。 他读完李白的蜀道难惊为天人，大呼，你简直是天上被贬下凡的哲仙人啊！ 激动之下，拉着李白就去喝酒。酒逢知己喝到酣畅处，一摸口袋发现没带钱，贺知章毫不犹豫的解下身上佩戴的金龟来抵押换酒。 要知道，这金龟是三品以上官员的身份凭证，相当于今天的特别通行证加荣誉勋章。 为一个初出茅庐的年轻人，他舍得用最重要的身份象征去换一席畅谈这份爱财之心，这份真性情，一下子照亮了李白的前路。 后来，正是靠着贺知章在唐玄宗面前的大力举荐，李白才得以登上大唐文化的中心舞台。可以说是贺知章这阵慧眼识珠的春风，吹开了诗仙这朵最瑰丽的盛世之花。 在长安，贺知章就像一股温暖的春风，吹拂过很多人。他身居高位，却没有一点架子。他擅长书法，尤其草书写得极好， 兴致来时，有人备好笔墨纸砚求字，他欣然提笔就写，不问对方是达官贵人还是平民布衣，写多少呢？ 直到止境莫干才停笔。他的诗名、酒名、书法之名，让他成为了盛唐文坛一个交游广阔的忠心人物。他仿佛始终沐浴在人生的春风里，顺遂得意，受人爱戴。 但春风里就没有含流吗？当然有。官场从来不是坦途。 早年他曾负责为其王选拔葬礼上唱晚歌的晚郎。这本是个美差，却因没摆平各方权贵子弟的请托，惹得一群少年郎堵在他家门口抗议， 场面尴尬。贺知章只好搬来梯子爬上墙头，好言好语地隔墙解释安抚，成为当时长安的一则笑谈。 这事之后，他的仕途也停滞了许久。这些不如意就像明媚春光里突然袭来的撬俏含义。但贺知章的豁达在于，他似乎从不把这些寒流放在心上，他总能用自己的春风化开他们。 他留下的诗作里，几乎找不到抱怨和愤闷，只有对自然的热爱，对友情的珍重，对生活的欣赏。时光就在诗酒和公务中静静流淌。贺知长老了 天宝三载，八十六岁的他生了一场病，病中做了一个悠长的梦，梦见自己游览了天上的宫阙。 梦醒后，老人做了一个重要的决定，上书给唐玄宗，请求告老还乡，并且成为一名道士。 这个请求非常巧妙，当时唐玄宗李隆基极其崇信道教，贺知章以学到归乡为理由，正合皇帝的心意。 于是，玄宗皇帝给予了这位服务朝廷五十多年的老臣最高规格的礼遇，不仅批准他回乡，把他故乡的旧宅改建为道观，赐名千秋官，还划拨了风景秀丽的净湖一角供他优游。 更隆重的是，皇帝亲自在长安东门设下宴席，命太子带领全体百官一起赴诗送行。 这场面在唐朝历史上绝无仅有。贺知章带着无与伦比的荣耀和一身盛唐的文采风流，踏上了回家的路。 于是，中国文学史上最动人的一幕发生了，在离开家乡浙江萧山将近半个世纪之后，这位名满天下的老人悄悄回到了村庄。 村口的池塘边，几个玩耍的孩童看见陌生的他，好奇的围了过来，笑着问道，老爷爷，您是从哪来的客人呀？ 这一句天真无邪的问话，像一把温柔的钥匙，咔哒一声打开了老人情感的闸门，也开启了中国诗歌史上最伟大的反向篇章。 他写下了那两首不朽的回乡偶书。少小离家老大回乡音无改，鬓毛催。 儿童，相见不相识，笑问客从何处来。这是一种多么复杂又深沉的情感。那个三十六岁考中进士，意气风发走向长安的青年，那个在宫廷宴会上挥毫泼墨、应对自如的密间， 那个在九四中与李白、张旭纵情欢笑的狂客。所有这些辉煌的身份，在故乡的孩童眼里全部归零。 他只是个客，一个须发皆白，从遥远他乡归来的老客人。时光这把剪刀，裁剪了柳叶，也裁剪了他的人生，将他与自己的根温柔而决绝的剪断了。 然而，贺知章之所以是贺知章，就在于他的感伤从不沉溺。在第二首诗里，他写出了更深刻的领悟，离别家乡岁月多，近来人事半消磨，唯 有门前镜，湖水，春风不改旧时波。是的，亲朋故旧大半已经不在了。人事的沧桑是巨大的变， 但是门前的净湖水，那在春风吹拂下泛起的涟漪，却和五十年前一模一样。这是永恒的不变，他从这不变的自然中找到了最终的慰藉与安宁。 他一生追寻的，不就是这春风般的自由精神吗？功名利禄、长安尘嚣都如过眼云烟。只有故乡的山水天地间，岁岁年年如期而至的春风，才是生命的本源与归宿。 回乡后不久，贺知章便安详离世，享年八十六岁。他的人生，始于江南的春风，扬名于长安的春风，最终又归于静湖的春风。 他写咏柳，是因为他本身就是春风性格的人，敏睿温柔，充满创造力，能发现生命最细微处的美好。 他晚年回乡，是春风的必然归宿，拂过万水千山，终要回到最初吹起的地方。 所以，当我们再次吟诵不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀时，我们吟诵的不仅是一首描写春天的诗，更是一个用一生全释了什么是盛唐气象的灵魂， 那气象不仅是强大与繁华，更是一种由内而外的包容、自信、天真与豁达。贺知章这位圣堂最温暖的春风，最终把自己也写进了春风里，年年岁岁吹绿我们的心田。